陆川：我是技术宅 《九层妖塔》中融入青春记忆
共11张 1905电影网专稿 当初，陆川要拍“鬼吹灯”的消息曾令很多人感到意外，毕竟提起这位导演，观众首先想到的可能更多是《可可西里》、《南京！南京！》这种艺术性多于商业考量的作品。但在自诩为“技术宅”的陆川眼中，拍摄“鬼吹灯”之《九层妖塔》却也绝对算不上是一次转型。如今《九层妖塔》已经上映，看过全片后不难发现，虽然上千个特效镜头已颇能彰显商业大片的格局，但陆川电影中一贯的人文情怀也依旧在当中留有痕迹。
其实我是技术宅 《九层妖塔》特效仍有遗憾
拍过《寻枪》、《可可西里》以及之后的《南京！南京！》和《王的盛宴》，陆川作品在不少观众眼中即便称不上“小众”，也算是“文艺”了。因此2015年《九层妖塔》的上映，颠覆了不少人对他的认知。而对陆川本人来说，这次拍商业特效大片的“转型”并不算突然，只是自己多年积累的一次集中表现。“其实我是一个技术宅。”陆川给自己下了这样一个定义，“我从很早以前就对特效这种东西非常感兴趣。从《寻枪》开始，其实我每部电影里都有特效。”
最终，《九层妖塔》实现了1500余个特效镜头的创作，几乎达到了国产电影的峰值。片中怪兽部分的CG呈现，甚至超出了陆川的预期。不过有限的创作周期和预算也给作品留下了些许遗憾：“电影我知道有两三场戏没有实现出来，有100多个镜头没有进入到特效制作当中。如果能再给我两个月，再给我多一点点钱，我觉得这个戏不会有大毛病。”
1905电影网：最早是从什么时候开始筹备这部作品的？
陆川：想做这个事儿是从2013年年初有这个想法。那时候洛杉矶有个项目找我，叫Machine Man（《机械人》），那是有点偏硬科幻的。结果谈了几次虽然给了我导演的offer（邀约），但它自己公司破产了，好不幸啊。但受此启发，我自己也开始写一个故事。就是在写故事的过程中，接到了当时中影韩总（韩三平）的电话，说他手上有个项目问我感不感兴趣。我到那一看是《鬼吹灯》。我之前看过这书，当时我就感觉和我想做的电影是一致的。
1905电影网：之前你都说是书中未知探索让你想要开始拍这部电影，能不能具体描述一下当初被书中那些细节打动的？
陆川：当时看到第一部里面有个他插队时在山里的奇遇，就很像桃花源记，那块我看完很震惊。中间他还有一段写日本军械库印象也特别深。
1905电影网：片子制作规模比较大，最开始会不会心里没底？
陆川：其实电影反正都是在做没有的东西，所以最重要的应该是兴趣吧，做你想做的事情，根据你的愿望再去组织资源，组织人力去把这个没有和不可能变成现实，这可能是我当时的想法。我首先就是问自己想不想干，难是肯定难就看你想不想尝试。这部片子和大家一般了解的我不太一样，其实我是个技术宅，我从很早以前就对特效这种东西非常感兴趣。从《寻枪》开始其实我每部电影里都有特效。《寻枪》里面升起的孔明灯，《可可西里》里面满地尸横遍野的藏羚羊和秃鹫，还有《南京！南京！》场面的背景，《王的盛宴》里面的阿房宫，很多都是CG做的，所以我对CG还是挺感兴趣的。
1905电影网：都说《九层妖塔》要填补上中国这个类型电影的空白，成片出来特效达到你的预期了吗？
陆川：怪兽方面超出了我的预期，但特效还是有问题，不是很完美。电影我知道有两三场戏没有实现出来，有100多个镜头没有进入到特效制作当中，所以我自己是有遗憾的。如果能再给我两个月，再给我多一点点钱，我觉得这个戏不会有大毛病。现在有些东西因为资金和周期的原因没有拍到，我是有点遗憾的。
1905电影网：成片里最满意的是哪部分，哪里比较最遗憾？
陆川：我最满意的一段是石油礼堂，就是易小星唱歌的那段，我觉得很扎实。小镇上唐嫣在杂货铺和公共汽车上那段也做的很好，那都属于比较满意的。不太满意的是Shirley和胡八一的关系那条线，我觉得欠缺一些东西，收的有点匆忙，我觉得自己有很大一块遗憾。
1905电影网：当时为什么会找到赵又廷和姚晨，特别是赵又廷和原著里差别比较大。
陆川：胡八一其实是一个福建人，所以在口音这一点上他恰恰没有问题。但他有个问题是这个文化背景。因为又廷从小台湾出生加拿大长大，他的教养和文化背景其实和中国大陆的年轻人是不一样的。所以当时他的名字出现在我的名单上时候，我心里是有问号的。然后看他以前的作品确实也和胡八一接不上，所以我就去找他了。我们俩在一起聊了九个小时，这九个小时谈下来我觉得有点一见如故的感觉，首先他是个很单纯、很简单也很善良的男孩，很正。我隐约能看到他身上很负责任的个性。此外在和他接触的过程中，他向我展示，让我看到了他在银幕上没有的品质，这些品质和潜质让我觉得我将来可以开发出他更多的东西。这恰恰是让我特别兴奋的事。他的善良，他的沉默，他的木讷，这些品质让我觉得很像是80年代的那种青年，不像现在这么活络。他是有种羞涩的，就好像放在冰箱里的老鲜肉，就像那个时代的东西，有点传统和守旧。
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