年度港片《踏血寻梅》的前世今生——专访主创

翁子光

第三章 踏血

   在分级制度成熟的香港，《踏血寻梅》被剪去了22分钟，才得以以三级片的身份登陆影院。在2015年金马影展，许多观众有幸看到了导演剪辑版，可以看到第三章以非常大的篇幅表现了丁子聪将王佳梅分尸的过程，从开头的死尸特写有人尖叫，到后来，全场观众陷入了难以名状的安静。

    黄子华说，看完《踏血寻梅》，你可能需要一杯威士忌，平静心情。

    他说的肯定是影片的主题带来的震撼，但从普通观众的角度出发，你需要平复的，还有血腥部分带来的不适感。

    王佳梅的案件最早是在2008年发生的，和大多数都市杀人案一样，报章杂志都在渲染当中的血腥碎尸、嫖客与援交少女奇情等元素，但却鲜有深入去思考内在问题的声音。翁子光反感这种渲染，但他却选择了在电影中用大篇幅表现分尸场面。

    “我觉得很重要的一点就是让观众有去到现场的感觉，我很希望这个电影让观众知道，它是在这个社会里面发生的真实事件，就在你面前，如果你有这个经历的话，你是一辈子不会忘记的。我们需要去正面看它的意义，所以我觉得那种真实的感觉是很有必要的。”翁子光希望，《踏血寻梅》能使那些骇人听闻的案件引来的不只是几天的“舆论哗然”，而是沉淀出更多的社会意义。

    香港说唱组合农夫在《十七年华》这首歌里，写了一位十七岁少女堕楼的悲惨故事，从“慈父”、社工、媒体的角度抨击了社会的猎奇与冷漠，歌曲尾声这样写道：

    第二天没人理会这新闻

    第三天没人理会这新闻

    第四天没人理会这新闻

    第五天同类事件再发生

    第六天人人关注那新闻

    第七天没人理会那新闻

    第八天没人理会那新闻

    第九天没人理会那新闻

    ……

    在镜头处理上，摄影师杜可风和翁子光做了很多实验。拍摄碎尸场面时，除了直白的血腥镜头，也有一些隔着玻璃拍摄的柔光处理。翁子光透露，那块玻璃是他在废墟捡的，“我们去看景的时候，捡到一块玻璃，我觉得这个废墟好乱好差，但是如果透过这块脏脏的玻璃，又变得很浪漫，当时我就跟杜可风讲，把这个玻璃抬回去，变成一个滤镜。”

    “我跟杜可风做了很多实验，杜可风有一个想法，他觉得电影不是是绝对现实，而是用提升现实的方法去讲现实，我觉得电影大概是这样的一个东西。”

    血腥的部分令饰演杀人犯的白只印象深刻，在台北放映时，许多观众对白只说：我看见你觉得好害怕，但是又好同情你。事实上，当你没看过电影的时候去接触白只，会觉得他真是一个可爱的大男孩，因为普通话不灵光的他，总会努力去讲，努力到你能看到几行汗水从他的额头流下来。

    白只说，因为小时候在电视机上看了《闪灵》，就一直很抗拒鬼、血腥和悬疑，再也不看血腥的电影。《踏血寻梅》在香港、台北展映过，他也看过好多遍，但每一次看到血腥的画面，他都会遮住双眼，到现在都不知道那些画面具体是什么样子的。说到遮住双眼，白只还真的把两只手遮在了眼前。

    白只也透露，那些内脏其实都是动物的内脏，但这对他已经足够恐怖。在夏天的香港，剧组从天亮拍到日落收工，内脏已经有了异味，但他还要一直接触。“我只可以说，那天我拍完后回家吃饭，从那顿饭到现在，我都已经没有吃肉了。”

    “改吃素了。”翁子光笑着补刀。