法国片怎么老能拿奖？大导、美妞谈中法电影Q&A

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    1905电影网独家专稿 春风沉醉的四月马上就要过去了，“随心所欲的五月”还远吗？在周末刚刚结束的北影节上，阿根廷、法国合拍片《帮派》(PAULINA)获得最佳影片、最佳女主演（多洛莉丝·房兹）、最佳编剧三项大奖，罗马尼亚、法国合拍片《喝彩！》（AFERIM!）则获得最佳摄影奖。

    而同时，第13届法国电影展映也开始了，这次由法国电影联盟(Unifrance Films)主办，法国驻华大使馆协办的展映活动又带来了包括《女仆日记》、《野马》、《市场法律》、《昂首挺胸》等十部佳作，从北京开始，随后在深圳、成都、重庆、武汉、西安、沈阳等六个城市巡回。

    资势君在这期间，有幸见到了《女仆日记》的导演伯努瓦•雅克先生，怀着一颗崇敬之心，与这位近70岁却充满活力的法国电影大师聊了聊他的女主角蕾雅·赛杜、他最喜欢的中国电影人和中国电影市场。

    同时，我们也认识了一位法国美女小鲜肉，爱丽丝•伊萨，虽然还是一位新生代女演员，但她也为我们带来了《随心所欲的五月》，讲述了二战时法国难民之间的一个感人的小故事。

对话伯努瓦·雅克：欢迎来到电影这个野蛮之地

    伯努瓦•雅克从1974年开始影像创作生涯，是法国本土创作生命力颇强的实力导演，早年间曾经担任《广岛之恋》、《情人》等经典作品的副导演，并先后与玛格丽特·杜拉斯、马塞尔•卡尔内、罗杰•瓦迪姆等人一起合作。1975年他拍摄了自己的处女作《致命乐手》(The Musician Killer)，至今已经执导过40余部影片。他的导演风格一度被认为“无法界定”，《电影手册》曾评价他的作品“变化多端”并且“无法预计”，“信仰现实，信仰文学，信仰无意识”。

    1996年的《单身女孩》(A Single Girl)在柏林电影节全景单元公映，赢得了大批国际关注。随后，他的作品曾多次入围过戛纳、柏林、威尼斯欧洲三大电影节的主竞赛单元，并多次获得法国电影凯撒奖。也曾担任过戛纳电影节的主竞赛单元评审。

    在采访中，伯努瓦·雅克对资势君及广大青年们说：“欢迎来到电影这个野蛮之地。”刹那间，一颗电影心受到了鼓舞，另一颗少女心经历了荡漾，这是才是一位才华+幽默+颜值为一身的男子。

伯努瓦·雅克导演与资势君详细介绍拍摄电影的初衷

我拍的是法国社会的分裂

    他与蕾雅·赛杜合作的《再见，我的王后》（2012）以及《女仆日记》（2015）都入围了该年柏林电影节竞赛单元，后者则被选作了今年法国影展的开幕电影。

    1、《女仆日记》早前路易斯·布努埃尔和让·雷诺阿其实都曾经拍过，让·雷诺阿的版本，我觉得还是一个好莱坞爱情片的模式，而布努埃尔是西班牙人，偏向一个犯罪片。当您在改编这个影片的时候，您是出于一个什么样的考虑，进行了一些改变和保留的呢？

    伯努瓦·雅克：之前反复看过很多次让·雷诺阿和布鲁埃尔两个版本，小说是经朋友推荐后来看的，非常喜欢。我对影片中这个女性本身的命运非常感兴趣，这个人物的命运推进是基于人物本身的戏剧性而产生的。在我看来，这个人物的命运就是应该这样结束的。（故事的最后，《女仆日记》里的伊萨和农场管家一起离开了主人）。

    2、您在见面会上曾说过，想表达的是关注现在法国社会上的问题，能具体说说是什么样问题吗？这种隐喻您觉得观众能看得懂吗？

    伯努瓦·雅克：从二十世纪初开始法国社会就已经有一种很严重的问题——分裂，这种分裂可能和阶级有关，在中产阶级、富人阶级、平民阶级是从社会上、政治上、性别和性上面都能体现这种分裂。这种隐患一直延续到欧洲20世纪60年代，包括到今天的欧洲都是被这种根源所影响。我想通过《女仆日记》这部影片，回到20世纪初期探讨这个问题的根源，通过这个故事讲阶级之间分裂对今天的影响。

    到今天欧洲的种族主义都很严重，包括反穆斯林、反教徒这些活动，法国现在的社会还是相当紧张的，尤其是在巴黎生活气氛还是很紧张，在巴黎人多的商场中人们都比较警觉，但是在中国就没有这方面的压力，所以这次来中国感觉松了一口气。（笑）

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