动物世界:做一场刺激的大梦,以避开真正的恐惧

时间:2018.07.05 来源:1905电影网 作者:大象

 


1905电影网专稿 很少有一部国产片能如《动物世界》一样,全程狠狠把人按在了电影院的椅子上。

 

35岁的导演韩延将节奏拿捏地很准,毫不拖泥带水。剧情逻辑非常清楚,顺下来,就是一个穷青年为钱上船,初入“社会”懵懂良善,被多次欺骗后,有所成长却又能坚持自己的本心的故事。

 

影片前40分钟都在交代李易峰上船前的日常生活,把种种问题逐一展现在观众面前:变成植物人,瘫痪在床的母亲榨取着他的钱和精力,让这个原本非常聪明的小孩长成被同龄人甩下的废柴青年,以至于无法鼓起勇气向青梅竹马的女生告白。随着可疑的发小逐步进入他的生活,骗走他的房子之后,这个倒霉蛋终于被逼上了绝路。

 

但因为节奏进展较快且信息不够,很难真正细究其中的现实逻辑:李易峰的生活究竟为什么会走到今天这一步?只是因为母亲的病,抑或另有隐情?周冬雨又为何对他如此死心塌地?李易峰身上所系的一切社会关系:亲情,爱情,友情,都更像是作为功能性设定—— 把他逼上船,而并非着意于刻画一个活生生的人物。


 

某种程度上,可以理解为这就是《动物世界》的初衷:用快速的剪辑,多变的镜头以及不间断出现的特效稀释现实,把观众的注意力都牢牢地集中一个远离日常的黑暗世界之中。

 

如果说导演在拍前半段日常世界时用了三分力,那么他无疑在营造那艘行驶在公海上的大船上的黑暗社会时,用上了十分力气。

 

从头到尾,死掉的只有一个把牌冲进了马桶的外国小哥。除此之外,船上几乎没有发生任何的血腥暴力事件,但我们还是会完全跟着李易峰一行人一起进入到情境中去,被紧张感死死抓住。


 

原因有二——

 

一是韩延采用了密室惊悚片的模式来拍摄这部赌片。所谓密室惊悚片,指的是在一个固定的地点让一群人不得不与彼此的恶念直面相对,自相残杀,《月球》《完美陌生人》《活埋》等都是这一类型的代表作。


 

《电影研究关键词》中有提到,惊悚片依靠曲折的情节引起观众的恐惧和焦虑,利用婴儿时期的回忆和我们压抑的幻想来调动我们自己的恐惧。在我看来,被困在一个密闭空间,和一班如狼似虎的陌生人相对,绝对是这种恐惧调动性最强的时刻了。李易峰的童年心理阴影在船上不断发作,眼中所见的众人都面目扭曲,变成了怪物,真是现实和心理的巧妙重合。所以在《动物世界》中,我们真正接受李易峰这个主人公并非通过他的无奈,他的聪明或是侠义心肠,倒恰恰是源于他不断产生的恐惧。

 

这也就引出了导演营造紧张氛围的第二样法宝——视觉效果。

 

电影一开头便伴随着李易峰的旁白,镜头拉远,电视里的小丑逐渐放大,成为了真正的小丑。接下来,便是一段五彩血浆飞溅的屠杀狂想曲。漫改电影自身所携带的跳脱漫画感,能让血腥的杀戮即使与现实场景无缝对接也不会让人感到突兀,充满了暴力镜头的R级电影《死侍》就是一例。即使场面再暴力,怪物再凶暴,也不会激起观众的恐惧和不适,反而会大大地丰富了电影的可看度。


 

这是韩延从《滚蛋吧,肿瘤君》时期就精通的本事。在《滚蛋吧,肿瘤君》中他就大量插入了想象场景,从韩剧中男女拥吻,一直戏仿到僵尸片中绝境求生,把一个本身平淡无奇的绝症病人的日常,生生拍地跌宕起伏。可以说,他在用一个个分割出来的幻想场景来展现主人公熊顿的性格,想法和心情,这是华语片中少见的方式。


 

而这特性也成了《动物世界》中的一柄巨大的双刃剑。一方面,随时随地进入异想世界的设定,让这部电影的创造力足够充沛。夜幕下,凝固的鸟,云被风吹成恐龙形状,巨大的鲸鱼一跃上九天,这是比之《少年派》也毫不逊色的快意。但韩延的狂想在许多时候显得有点功利,比如怪兽列车大战,血浆飞溅如一部B级片,但出现了好几次,就没了初见惊喜;还有那场“一只苍蝇引发的暴走”,追车戏当然够酷,用苍蝇来提醒观众这又是一场狂想的idea也够酷,但唯独跟主要剧情抽离,让人跟着兜了一大圈之后,不知道该赞叹还是苦笑。

 

《动物世界》的好看,就在于它的功夫都在明面上。一是上面提到的视觉效果,二是赌场的逻辑推理部分。韩延在采访中称,他在编剧时专门找来了逻辑顾问跟他一起研究原著漫画中烧脑的游戏规则,再把它改编成现在让人基本挑不出漏洞的版本。

 

而在另一面,相比于日版的漫改电影《赌博默示录》,《动物世界》则抽空了对现实社会的思考,变成了彻底的娱乐品。整部片我一直在想的一个问题是,为什么同样聪明的苏可在撞见了小黑屋里的人体实验室后,吓得魂飞魄散,从此转为心狠手辣的骗子老手;而李易峰即使知道了真相,却还敢为义气赌一把?


 

这一点,韩延并未真正展开。电影中的李易峰和周冬雨都像是天生讲义气的男女侠客,被主角光环所笼罩。但如果细究,这部电影的主要矛盾实际上应是要表现底层的平民英雄不堪上层用尽种种方式压榨,最终在痛苦中自我觉悟的斗争,从种种逼人恶斗的无良游戏规则,到令人谈之色变的小黑屋,都可以看作是从思想上控制人的手段。如果从这个角度来看,苏可的屈服和李易峰的抗争,就会更值得琢磨。

 

某种程度上来讲,《动物世界》与《我不是药神》其实是一体两面——它们一个用强劲的视觉效果来填补缺席的现实,一个则用强劲的剧作触及到了种种社会潜意识中的情绪点,最终让观者相信,他们看到的就是现实。


文/大象

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