幕后制作 　　影片根据Rylstone and District Women's Institute的真实故事改编，该女性组织的口号是“成就中寻找快乐”。1999年4月，该组织出版了她们的2000年挂历，以期为当地医院筹集治疗经费。不久前，组织成员安吉拉·贝克(Angela Baker)的丈夫约翰因白血病医治无效而死于这家医院。安吉拉和好友翠西亚·斯图尔特(Tricia Stewart)及其他组织成员希望回馈医院及医护人员。为了提高挂历销量，翠西亚建议挂历中的模特都从事传统的家务劳动，如榨苹果汁、烘焙蛋糕和插花等，而这些模特都是正值中年的全裸女性。 　　她们的挂历一经出版便成为热门货，很快遍及约克郡，并进而销往伦敦甚至好莱坞。在英国、欧洲和美国媒体眼中，这是一个难得一遇的爆料故事，很快出现在《纽约时报》的头版和热门电视节目CBS的《60分钟》、NBC的《Today Show》及《人物》杂志上，所有人都想了解更多。至2003年初，挂历的销量已经高达30万册，共筹集了将近60万英镑的白血病慈善基金，挂历上的女人们也都成为了世界名人。 　　安吉拉·贝克说：“我们没想到挂历的发行范围会如此之广，我们本以为这挂历只会吸引我们的朋友及其家人。”不久，好莱坞开始接触她们，因为她们的故事中蕴涵着令人心碎的情节和勇敢的决断，是拍摄电影的天然素材。她们被鱼贯而来的片约惊呆了，而应对态度却很谨慎。安吉拉说：“拍成电影是个很伤脑筋的想法，将我们的故事搬上大银幕会让我和我的家庭很难堪，因为这是我的隐私，我不确定希望和别人一起分享。我忧虑重重，或许在约翰死后这一切来得太快了。” 　　当制作人苏珊娜·麦基(Suzanne Mackie)、尼克·巴顿(Nick Barton)和编剧朱丽叶·托希迪(Juliette Towhidi)登门拜访挂历上的主人公时，他们的想法很快吸引了后者的关注。麦基回忆说：“在初次会面时，安吉拉和翠西亚就考验了我们。我们说我们认为这是一个非常有趣的故事，更是一个感人的人性戏剧，它的深度和含义正是区别于其他故事的独特之处。另外，这是一个女人故事，她们在摇旗呐喊：我们虽然都年过40，但并不意味着不再美丽。故事中具有着浓浓的姐妹情谊，这些女子真的在互相支持。” 　　在得到安吉拉和翠西亚的认可之后，制作人们随即开始与其他成员会面协商，以取得每人故事的拍摄权。 　　2000年12月，导演尼杰尔·科尔正式签约本片。麦基说：“我们有很多导演可供选择，但我们知道尼杰尔会赋予影片正确的感受，他会让人性故事有趣又辛酸。”1999年，科尔拍摄了长片处女作《拯救格蕾斯》，在圣丹斯电影节首映的该片赢得了热切好评，除被授予观众奖之外，还获英国独立电影奖提名。在众多的候选影片中，科尔决定将本片作为征战影坛的续作，他说：“巧合的是，这两部电影都是女性电影，但我确实喜欢与女性合作。有些导演擅长表现暴力，而我则喜欢将喜剧和剧情片融合在一起，《拯救格雷斯》、《日历女郎》和电视剧《临阵退缩》(Cold Feet)都是如此。我的内心有点柔弱和感伤，但我会因此感到不安，所以喜欢借幽默来表现。” 　　片中以翠西亚和安吉拉为原型的克里斯和安妮分别由海伦·米伦和朱丽·沃特斯扮演。米伦说：“我从没出演过这种集体电影，关于中年女性群体的电影很少，与这些经验丰富、颇具天赋的女性合作很美妙。这么多女演员无疑让导演很难应付，但尼杰尔用魅力和幽默应对自如。”对朱丽·沃特森来说，扮演安妮面临着一个与众不同的问题。她说：“当我第一次看到剧本，我就开始问自己，安妮是谁？因为影片故事中的克里斯个性格外鲜明，相比之下，安妮却消失在背景中。我非常渴望与安妮的人物原型安吉拉·贝克会面，不是为了扮演她，而是为了了解她与翠西亚的关系。我见到了所有人，她们都非常风趣幽默。起初，我认为安吉拉很害羞，但与第一印象恰恰相反，她实际上是一个坚强而阳光的人。后来，我发现了克里斯与安妮的关系，安妮总在静静目睹克里斯在前面不加思索的横冲直撞，安妮很喜欢那样，因为克里斯完全和她相反。” 　　在整个拍摄过程中，难度最大的莫过于拍摄裸体挂历的场景。导演科尔说：“一些演员从没当众或在银幕上袒露过身体，一些年岁已高，而且我们不能也不愿使用替身。在拍摄过半时我们才开始着手挂历场景，因为这时大家都加深了相互了解和信任。” 　　这段场景的拍摄不仅参照了当年挂历，而且摄影师阿什利·罗(Ashley Rowe)还就照明方法请教了挂历摄影师特里·洛根(Terry Logan)。“特里只用了一盏1000瓦的摄影灯，这样看上去非常自然。为了拍摄电影，我们必须增强光线，但只是改善了自然光源，以营造简约之感。我们用丝袜罩住镜头，从而赋予柔和及肉色质感，以让这些女性尽可能的美丽起来。过去我拍过裸体场景，但这次有所不同，不仅由于演员们的年龄，还因为这是为挂历所用。这些经验丰富的演员很专业，她们知道怎样让自己看上去最棒。”