洞 (1998)

在电影《洞》中，蔡明亮同样表达了一种对都市生活与现代人情感观念的忧虑。早前他电影作品中这种零碎的幻灭欲已经扩散到了整个生活的环境。诸如上下楼相互沟通的故事，却把环境崩溃的前兆与来临透悉得淋漓尽致。在男与女寂寞的生活中，唯一的“洞”成为了相互交流的最佳手段，而门外涟沥不绝的雨，确实也令人领略到了现实生活的空虚与压抑。《洞》的表现力在于一个模糊而封闭的时间，更在一个相对封闭的空间环境里做两个人的思想互换，无止无休的雨表现了一种烦躁的思想，更传达了一种人性的恐慌状态，令影片自始至终都弥漫着孤独的情绪。以现实主义角度而言，是台湾现代社会的发展节奏，最终导致了都市中人性观念极度疏离隔绝，似乎更在九十年代丧失理想支撑的年轻一代中，将人性分裂得灯枯油尽。蔡明亮作为一个电影人，将眼前的视觉体验从幻灭到毁灭、从有情到无情乃至到滥情与疫情的质变中，把对未来的希望与绝望矛盾地对立到了极致。固执的影像风格是他行走艺术领域的招牌，而知识分子脆弱而敏感的文艺心态与忧患意识，才是他创作思想的重心与内核。