曾经风光一时的流行明星JOTA在一次摩托车事故中意外撞伤了人，后来他发觉被撞的是一位非常迷人的女人，但她却由此而失忆了。很快他就成为了她的男朋友，但他却隐瞒了这次事故的真正肇事者。他称呼她为LISA，他带她参加了一个假期夏令营，他不断的用谎言来欺骗她，但毕竟谎言是隐瞒不了多久了，而这时，LISA也有所察觉，似乎从他的眼睛里看到了什么…… 影片评价 梅德姆是西班牙九十年代出现的最具才华的导演之一，和八十年代的阿尔莫多瓦一样被称作“鬼才”什么的。梅德姆的影像色彩不似后者那般绚烂浓烈，但同样非常富有表现力。他最擅长的是利用超现实元素的拼贴、怪诞的视角、快速的剪辑，制造出意识流情境。梅德姆曾说，观看他的电影，观众可以头脑一片空白，只需跟随着影片漂浮的影像流动。 《红松鼠》之所以非常值得一看，是由于它的趣味性。这个趣味性并不来自影片的故事本身，而是对技巧的玩弄。用技巧构成叙事的趣味，让人联想到八年以后法国的“鬼才”让-皮埃尔.儒内的热门电影《天使爱美丽》。事实上，《红松鼠》中有一段照片里的人物突然活动起来的画面，非常接近《天使爱美丽》。但梅德姆的魅力在于他对技巧的包装并不用力，尽管充斥着神秘与荒诞倾向，但终究是建立在现实主义的影像风格上。 《红松鼠》最让人印象深刻之处是快速闪回镜头(梦境、回忆)，尤其是几个红松鼠视角的画面——在幽暗中迅速窜上或冲下树干，以此对应人物内心的惊惧不安。医学硕士出身的梅德姆，编导的前三部长片，都与动物有牵连——《牛》、《红松鼠》、《人间昆虫记》，后两部的主角之一都是动物学家。由此或可揣测，梅德姆钟情于用动物暗喻历史或者人世，有时则用动物的视角俯仰天地间种种偶然与荒谬。 梅德姆在《红松鼠》这个简单的故事中，掺进数个“巧合”的细节——在好莱坞剧作原理中，电影开场半小时以后的“巧合”都是“廉价惊奇”，是绝对失败的。而《红松鼠》中的巧合由于极端匪夷所思，却能令观众产生某种“超现实快感”。比如：数年前杰伊与爱人的照片背景中的过路行人正是苏菲亚，而那个姓冯迪斯的值班医生正是她的哥哥。在巧合背后就是欺骗，杰伊不断向苏菲亚编造他们同居的虚假经历时，殊不知苏菲亚并未失忆——杰伊反而从最初的欺骗者跌为被欺骗者。