死之棘 (1990)

影片在静止的、对称的、平衡的构图等方面都可看到“小津电影”的特色。并在这种构图中象征性地强调“爱”、“夫妻”、“命运”等命题。作品从一开始就提出了夫妻共同选择死亡，经过时间的考验在将近结尾时又回到这个主题上来，就是选择和疯狂的妻子一起进疯人院，一起忍受对狂人的待遇。整个作品以灰暗黑白情调与彩色相间、凝重、透着令人窒息的痛苦气息。或许是对一种“邪念”的声讨。这部作品是在向“心理上的痛苦”挑战。在文学名著中能从字里行间感受到，但在靠具体形象表现的电影中却很难做到，而小栗正是向这种很难做到的创作挑战的导演之一。