这部电影有着让·雷诺阿一贯喜剧的特色，他似乎十分热衷于群众场面的营造来显示其控制局面的能力。这些有些镜头是非常有趣而混乱的热闹场面显示了这一时期导演对于喜闹剧的偏好，但景里的景色有着印象派油画的特色。这种抒情性的镜头有着导演的审美品味，特别是公主被当成间谍的场面里夕阳和晚霞和绿色的草地形成一幅完美的图画。这部影片的主演是大明星英格丽·褒曼，平心而论她在这部电影里的演技平平，人物刻画和同年代的《真假公主》有些近似。这部影片是导演比较搞笑而少内涵的一部，为了增加喜剧效果导演设置了橡胶大王的活宝儿子尤金和恋人丹尼丝两个喜剧感十足的人物，尤金对女仆罗罗德的花心和丹尼丝的穷追不舍产生了非常有趣的喜剧效果，而罗兰将军的勤务兵也看中了女仆，几个人顿时乱成了一锅粥，夸张的场面不断产生，让人开怀大笑，他们辗转和嬉闹于各个房间，导演在叙述政治的同时以巴黎人的情感生活让影片的基调欢畅。 公主戴在身上的一朵野菊花象征着爱情和自由，它的流转是公主情感归向的象征。从这部电影里我们也可以了解到法国电影在这个时期喜欢以歌声来衬托剧情，这种开朗明快的创作方式给战后的人民带来更多欢乐。在罗兰将军戍边的小镇，这些为爱情苦恼的活宝再次构成了闹剧，当罗兰将军为政府软禁的时候，善于计谋的公主让他有了顺从民意起义的勇气，而这个段落里导演显示了资产阶级的两面性，可谓刻画人物入木三分。导演通过剧中人阐述了法国人爱高于政治的生活理念，当为了帮助将军离开公主在二楼的窗口和假扮将军的亨利假装接吻的时候，楼下的民众也开始仿效，这个壮观的接吻场面是法国民族浪漫的最好写照，也让我们看到导演处理大场面的能力。影片最后以吉卜赛流浪艺人唱起情歌而民众相互接吻，拥抱而达到高潮，同样一系列事件以后公主找到了爱情，导演传达了爱情可以战胜一切，甚至专制的信念，这些影片出现在二次大战之后绝不是偶然的，他反映了导演对法国浪漫主义情怀的继承和对于世界和平的呼唤，这种风格的转变是和当年的历史条件分不开的，法国人以浪漫化解仇恨的方法也会给当今的人们一些启迪。
