要人警护官:野望篇 (2009)

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幕后制作 精心酝酿二载有余 SP电影版推出上下曲 《要人警护官》(简称“SP”)是富士台2007年冬季的深夜档连续剧。该剧由缔造了《跳跃大搜查线》的本广克行出任总导演、直木奖得主金城一纪操刀编剧、V6最年少成员冈田准一领衔主演,排出强大阵容的制作方有意打破日剧成规旧俗,既不搞爱情纠葛、也不玩侦探悬疑,而是把紧张刺激的反恐主题和动作场面推到了最前端。这部带点试验性质的作品可谓相当成功,它以平均收视率15.4%的佳绩打破纪录,至今在深夜剧中独占鳌头。剧集播完三个月后,重新剪辑、没啥新内容的特别篇被安排在黄金时段播放,竟然又达到了21.5%的高收视率。 在连续剧末尾,政府机关内部的错综阴谋已露冰山一角,一向正派的关键角色变得立场莫测。剧迷们都期待着制作方早日解开谜团,而富士台也早早宣布了拍电影版作为续集的消息。谁料想,这桩板上钉钉的事情却很快没了下文。随着时日渐长,计划流产的小道消息似已确凿无疑。经过两年半几近绝望的等待,SP电影版终于揭开了神秘面纱。令人吃惊的是,电影版来势惊人,不仅规模空前,而且一拍就是两部。 其实早在筹拍电视剧之际,制作方就有了续拍电影版的打算,剧集与众不同的拍摄风格和高出同侪的技术手段已然隐隐透露出了这份野心。然而正是因为制作团队要求太高,又不愿妥协,才导致了电影的难产。众人希望拍出“远远超过电视剧的电影版”,各种点子汇集在一起膨胀成了一个既耗时又费钱的大故事。制作会议开了又开,公映日程拖了又拖,竟然把事情搞僵了。经过激烈地讨论之后,延长制作时日、一口气拍两部曲的大手笔企划最终敲定。 电影版的上部《野望篇》在10年秋季公映,下而部《革命篇》则会在11年春季接踵而来。电影的剧情衔接连续剧:上司尾形的行动将发展出井上等一线警护官们无法预料的“野望”,随即招致决定国家命运的巨大“革命”。警视厅警备部、警视厅公安部、政界要员,以及恐怖分子,数股力量纠缠在一起构成了悬念迭起、精彩纷呈的日式动作大片。 冈田准一飞檐走壁 好莱坞技术加盟制作 在长达一年半的筹划期中,给予制作团队莫大激励的是主演冈田准一的决心和耐心。冈田并没有因为长期等待而不耐其烦,他“扬言”要给SP一个漂亮的句号,一直默默地坚持做着体能训练。 众所周知,冈田果敢利落的动作戏是SP的一大看点。为了拍电视剧,他曾特地苦练防身术和格斗技,掌握了好莱坞流行的菲律宾武术。而此番要在大银幕上一展身手,场面的火爆度和动作的华丽度大大升级,冈田更是苦练融合了日本修斗和中国功夫的截拳道,全力挑战肉体的界限。 《野望篇》一开头就是长达二十分钟的追击戏,冈田不用替身亲自跳天桥、踏汽车、过窄巷,一展飞檐走壁、高来高去的跑酷绝技,绝对让人过瘾。 特别值得关注的是,为了超越日本电影的水准,制作方积极与好莱坞合作,采用前沿技术,令SP电影版呈现出媲美美国大片的高品质效果。 影片的动作场面是经由“视觉预览”技术拍成的。所谓“视觉预览”大致就是用电脑来模拟场景,动画演示各种角度的效果,让导演选择最佳的拍摄手法。承担技术支持的是美国的PLF公司。日方把剧本、演员体型、服装照片、场地实景图等资料送往PLF,由他们负责模拟场景,导演波多野贵文和摄影相马大辅都在日本,双方通过网络开会商讨,敲定动画。在拍摄现场,工作人员们或是用手提电脑、或是用iPhone,都参考做好的动画来拍戏。这种方式一方面可以确保画面效果,另一方面也便于保障演员的安全。 本片采用了ARRI摄影器材拍摄,摄制组中包括了拿过两次奥斯卡视效奖的Robert Skotak和在《迷失东京》中呈现出好莱坞画质的灯光师和田雄二。影片拍完后,后期制作的重心移到了好莱坞。胶片由著名的Technicolor数码化、混音则在乔治·卢卡斯的Skywalker Sound公司进行,由《玩具总动员3》的专业电影人负责打造。 花絮 •本片于2009年9月5日在东京开拍。第一个镜头是冈田准一和真木阳子在议员们聚餐的隔壁房间对话。由于电影的准备期实在太长,冈田准一感觉正式开拍仿佛是一场梦,前一天晚上竟然怎么也睡不着觉。而到了现场,他很快旋即进入状态,化身为SP,让警护顾问木本亮赞不绝口。 • 本片的最后一个镜头于2010年4月17日在横滨拍摄。这个只出现了一瞬的场面预示了《革命篇》的内容。 • SP电影版的场面远远超过了电视剧。开头六本木丘的地雷扫灭活动总共召集四千余群众演员、历时四天拍成,连见过诸多大阵仗的堤真一也被吓了一跳。另外香川照之主演的政治筹资派对则租用了东京谋名酒店的大宴会厅,邀来数百名临时演员,场面也十分宏大。 • 主人公井上薰踏过数辆汽车的精彩追击戏是在东京田町的道路上实景拍摄的,为了这场戏,摄制组采取了封路措施。而相关的十字路口撞车戏则无法在路上拍。美术团队在千叶县一大型驾校的原址仿照东京的路口搭建了一片布景,周围用绿幕围起,后期再加入远景。
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