吴印咸亲自摄影
1964年，时任北京电影学院副院长的吴印咸参加拍摄了电影《白求恩大夫》，这也是吴印咸最后一次亲自拍摄电影。为了拍摄好这部影片，他做了大量的准备工作，除了极其认真地进行试片外，还根据每一场戏的剧情变化,设计了一份“摄影总谱”，在其中标明了剧情发展的状况，包括高潮、低潮和一般场景,以及处理手段和光线色彩运用等。拍摄《白求恩大夫》时，为了保证影片的质量，65岁的吴印咸每场必到，站在凛冽的寒风中一丝不苟地指挥着，直到当天的拍摄工作圆满完成，才与摄制组的同志们一道离去。[1][1]
剧本创作
1962年，一向严谨的张骏祥偕同曾写过白求恩剧本《永远不灭的光辉》的赵拓，一起沿着当年白求恩走过的路线作了一次旅行，从见过白求恩的老乡、曾与白求恩共同工作过的八路军医务人员那里，采访获得了大量第一手资料。1963年，他们合作完成了电影剧本《白求恩大夫》，并随即投入了拍摄。[2][2]
服装设计
《白求恩大夫》服装设计以朴素真实为核心，主创深入晋北、冀中体验生活，搜集时代与地域特色衣物，贴合剧情与人物塑造需求。白求恩服装随剧情呈现由洋到土、由新到旧的节奏变化：来华时着米白色西装，初到根据地穿西式夹克、白衬衣；模范医院被毁后改穿不合身的八路军灰军装，搭配高领毛衣、绑腿；后期军装渐旧更合身，逝世时着臃肿棉军服，手吊绷带、颈缠围巾，贴合人物状态与环境氛围。过封锁线时他穿冀中老农装束，反差感强化真实与亲切感。[3][3]
美术设计
《白求恩大夫》的美术设计由韩尚义主持，核心遵循朴素真实原则，摒弃夸张写意，以纪实风格贴合传记片气质。设计团队深入晋察冀根据地采风，走访白求恩生活与工作旧址，采集大量实景与道具素材，拒绝概念化表达，力求一窗一柜、一门一炕都符合晋察冀地域特征，让当地观众倍感亲切。针对影片场景多、流动性强的特点，主创绘制行动路线图与设计提要图，明确松岩口、黄石口等重点场景，区分山区与平原建筑风貌，内外景衔接统一、逻辑清晰。道具选用当地实物，细节精准还原战时生活质感，强化时代气息与生活真实感。[4][4]
铭刻感动，传颂美好，电影从不缺席。本期《今日影评》劳动节特别策划，邀请到了北京师范大学教授周星，与我们一同聊一聊疫情期间，平凡而又伟大的医护工作者们。
