法国结构主义符号学大师麦茨这样评论该片:“从《再见菲律宾》一片各种段落类型出现频率的多寡与否的概述过程中,我们可以重新确认在直观批评上所感受到的影片风格——一部典型的‘新电影’(形式的解放、对过度‘修辞’手法的反动、影片叙事呈现出‘简单化’、‘透明化’趋向等),以及存在于这类新电影之内,我们可以称之为“戈达尔/直接电影”的趋势(强调语言成分、场景的重要性、整体‘写实精神’和真正的新形态蒙太奇观念的诞生)。”
法国结构主义符号学大师麦茨这样评论该片:“从《再见菲律宾》一片各种段落类型出现频率的多寡与否的概述过程中,我们可以重新确认在直观批评上所感受到的影片风格——一部典型的‘新电影’(形式的解放、对过度‘修辞’手法的反动、影片叙事呈现出‘简单化’、‘透明化’趋向等),以及存在于这类新电影之内,我们可以称之为“戈达尔/直接电影”的趋势(强调语言成分、场景的重要性、整体‘写实精神’和真正的新形态蒙太奇观念的诞生)。”
再见菲律宾
Desideri nel sole
Adieu Philippine
剧情
法国
意大利
法国 1962年1月8日
西德 1963年4月24日
法国 1962年4月
法国 1963年9月25日
英国 1965年
美国 1973年5月16日
法国 2005年9月28日
1962年01月08日
法国
法语
1小时46分钟
黑白
单声道(Mono)
6.7
Rome Paris Films
Euro International Film (EIA)
Alpha Productions
New Yorker Films
Kinokuniya Co. Ltd.