与若尾文子的密切合作
在黑泽明的《罗生门》、沟口健二的《雨月物语》、衣笠贞之助的《地狱门》这些代表日本传统的时代剧在海外频频获奖，做着文化输出的时候，增村保造揭竿而起，反其道而行之，坚持将欧洲先进的美学与风格带入陈腐的日本电影界。从在大映公司拍摄的长片出道作品《接吻》（1957年）起，他保持着旺盛的创作力，拍摄了《青空娘》、《巨人与玩具》、《妻之告白》、《清作之妻》等大量具有鲜明作者风格与现代性的作品，他主张废弃日本电影传统中所谓的“情绪性”，采用大胆、现代、前卫的手法，尽显其知识分子本色与激进姿态，这些作品中所蕴含的能量与生命力，几十年后看来依然震撼。而他镜头中的女性，也呈现出与以往电影迥然不同的美感与魅力，其中的代表人物就是若尾文子。若尾堪称增村电影永恒的缪斯，与增村合作过多达20部作品，增村美学在她身上得到最完美的诠释，打造出一部部传世经典。[1][1]
