The Box
【环环相扣的因果关系】 杀人宝盒改编自理查德・麦瑟森（Richard Matheson）的经典的短篇故事按钮，按钮（Button, Button），然后由曾经凭借2001年的经典科幻影片死亡幻觉（Donnie Darko）而获得圣丹斯电影节的评委会大奖的理查德・凯利（Richard Kelly）进行改编，同时他还担任了导演工作，凯利表示：在我看来，这部影片的矛盾核心就在于道德价值观所产生的冲突上--如果有一个机会摆在你面前，让你可以拥有想象不到的财富，但是必须得在夺走一个你不认识的人的性命的基础上，你会做出什么样的选择呢？ 由悬疑大师理查德・麦瑟森所创作的原创短篇故事按钮，按钮，正是围绕着类似的问题而慢慢展开内容的，同时这也成了理查德・凯利改编杀人宝盒的剧本时需要付诸的想象力和灵感基础，他说：一直以来，我都对麦瑟森能够创造出那种萦绕心头挥之不去且非常具有娱乐性的故事的能力，非常地羡慕和崇拜。我很快就被这个充满了迷惑却又异常简单的小故事给吸引住了，我想知道一些和它有关的更多的内容--宝盒来自于哪里？对于决定使用它的人来说，究竟意味着什么？会有人是为了进行自我救赎，才按下按钮的吗？除此之外，原著还有一个非常紧迫且让人感到有点提心吊胆的结局，这也让我产生了对随后发生的事情一探究竟的兴趣。 制片人肖恩・麦基里克（Sean McKittrick）早在死亡幻觉的时候就已经与理查德・凯利建立了非常良好的合作关系，而他也将杀人宝盒看成了一种经典的悬疑类型的讲故事方式，麦基里克说：我们可以在影片中制造大量的扭曲的事实，继而对角色的深层情感进行多角度地挖掘。人的衣食住行，什么时候与金钱都是分不开的，而且还会影响一个人的道德准则和规范，但是你不得不记住的是，有因就有果，任何事情或选择都是相互作用的。 在影片中饰演了妻子诺莫・刘易斯的卡梅隆・迪亚茨（Cameron Diaz）显然得到的是相似的分析和结论，她承认道：这是一个我们不断质疑自己的问题，在我看来，没有人知道他们到底应该怎么做，除非他们真的去面对这种让人惊恐的选择。从表面上看，做出回答似乎是再简单不过的事，我知道我会做些什么。但是在任何一个特定的时间段，人们所面对的环境都在不断地变化，所以一切并不若看起来的那般简单明了。 诺莫和亚瑟・刘易斯属于那种非常普通的夫妻，就像其他人一样，他们拥有的是相同的关注和渴望，理查德・凯利说：有关于让人物进入这样一个能够改变命运的两难境地的电影概念，确实拥有着无限的可能性的。就像你、我、我们的父母或邻居，刘易斯夫妇同样拥有着人格或道德方面的缺陷，他们并不完美，也没有什么特殊的地方。但有一点是可以肯定的，那就是诺莫和亚瑟是两个善良、可爱的人，他们努力工作，共同经营着一个家，抚养着一个小孩，他们为了改善未来的生活，得到比期望中更多的回报，而辛苦地打拼着--虽然故事发生在上个世纪70年代，可是却与现在的小夫妻面对的境况没什么两样。 影片一开始的时候，亚瑟刚刚收到一个让人痛苦的消息，那就是他期待已久的升职机会被否决了，这同时也意味着他那聪明可爱的小儿子没办法进入当地最好的学校念书了，诺莫也不得不放弃身上的一个永久性的伤口的外科整形手术。就在刘易斯夫妇正经历生命中最无奈、最脆弱的时刻的当口，阿林顿・斯图沃德来拜访他们了，还带来了一个奇异的盒子，外部特征显示出那是一个拥有着红色按钮的木制品，理查德・凯利解释道：阿林顿为他们提供的是一个可以逃避现实的可能性，而杀人宝盒最让人着迷的地方就在于这里面所引申出来的复杂关系--我们现在身处的这个社会环境，早就已经发展成了追求即时满意的按键式的生活习惯，比如说那些能够用手来操控的装置，有大的，也有小的，像电视遥控器、电脑等等，它们的共同点就是能够帮助我们不费吹灰之力解决问题或满足相对应的需求。我们现在轻而易举地就能处理各种信息，完全不需要考虑这么做会引发什么样的后果……不过倒退到30多年前，情况还是有一些微妙的差别的，而我之所以将故事的背景设置在上世纪70年代，其中一个原因就是原著是在那个时候第一次出版发行的，而且也不像现在一样，是个按键至上的社会，一切决定都需要经过深思熟虑的安排和衡量，对于诺莫和亚瑟来说，那也成了他们生命中最需要仔细考虑的决定。 【一场对人性与谎言的考验】 在影片中饰演了亚瑟的是詹姆斯・麦斯登（James Marsden），他几乎是一听说了杀人宝盒所遵循的故事主题，就立刻下定决心参与其中，麦斯登说：我们生活在一个只要用按钮几乎就能得到一切的世界中，而且我也明白，社会环境之所以会发展成现在这般模样，本意是为了简化我们的生活的……但是，有些事实却在不断地提醒我们，到了最后，我们可能需要付出的是更加昂贵的代价。在麦斯登的诠释下，亚瑟以一位年轻的丈夫和父亲的形象而慢慢具备了清晰的轮廓，他一直觉得这样一个私人化的故事下面，隐藏的肯定是范围更加广泛的暗示，麦斯登继续说：虽然影片看起来是在关注一对单一的夫妻所经历的改变，其实里面还存在着一种社会化的道德体现，甚至已经超越了任何人所能想象的程度。 电影人理查德・凯利将杀人宝盒的故事背景安置在1976年的另一个原因，是为了将影片内容与人类历史上在那一年取得的里程碑式的重要成就联系到一起--美国航天局的第一个机器人搜索装置登陆火星，凯利说：也许人类成功登陆火星是一个拥有着划时代意义的胜利，因为我们需要证明在外太空是不是真的存在着人类以外的更有智慧的生物体……将整个故事都沉浸在这个特殊的历史时期当中，还可以介绍一些刘易斯夫妇所面对的道德考验背后的动力驱使，哪怕已经超越了他们所能掌握的范畴，也不过只是我们的推测而已。 影片中阿林顿这个角色，存在的目的似乎就是为了让所有的问题更加地深刻化、更具有冲击力，理查德・凯利说：杀人宝盒讲述的不是需要依靠暴力和血浆衬托的惊悚故事，反而依据的是那种伴随我长大的电影的怀旧风格，情节紧凑，时时刻刻都处在即将崩溃的边缘地带。制片人丹・林（Dan Lin）则补充道：这是一个由内至外散发着恐怖气息的心理惊悚剧，已经抵达一个非常深奥的水平面上，影片中的年轻夫妇受到了一个神秘男人的跟踪，他正在细致入微地观察着他们的一举一动，而且这中间还包含了太多非常具有煽动性的话题--为了拯救你的家人，你愿意付出什么样的代价？你到底有多了解你周围的人？对于你的家人，不管是丈夫还是妻子，你真的认识他们吗？我本来就是死亡幻觉的忠实拥护者，所以我知道凯利不会只满足于制作一部简单地将一对夫妻安置到一个危险的环境中的电影作品，他肯定会寻找并开拓一条全新的路线，以他自己独特的潮流和观念，对其进行无形的扩张和提升。主演之一卡梅隆・迪亚茨则认为：这也是我为什么喜欢凯利的作品的原因之一，他会去问一些你永远都不可能提出的问题，因为你害怕知道答案。他对人性和谎言的剖析已经超越了我们承受能力的底限，却又如此地真实可信。 饰演了神秘莫测的阿林顿的是弗兰克・兰格拉（Frank Langella），他表示：如果你能够忽略所有呈现出来的表相的话，就可以将阿林顿看成是独立于宝盒之外的一种思维模式。整个故事在如果的大前提下，设置了一个又一个充满着诱人魅力的假设，让我感到非常地欣喜。可以借用一句阿林顿在影片中的台词，当有人说，所有的一切太不可思议了。他的回答是，我就喜欢秘密，难道你不是吗？ 杀人宝盒与之前他们共同合作的那部死亡幻觉有点相似的地方，制片人肖恩・麦基里克承认道：这里有意留下了一些没有给出答案的谜题，属于一种开放式的解释……原作者理查德・麦瑟森所呈现出来的是一个非常吸引人的故事想法，所以我们都希望以一种端庄文雅的方式用影像对其重新改造一番，制作一个能够将观众带往未知领域的恐怖传奇。理查德・凯利则补充道：影片发展到最后，你会发现它所关乎的其实是一种责任感--为了你最爱的人，你会做出什么程度的牺牲？对于你所做出的一切，你愿意承担的责任究竟意味着什么？如果对方是一个你不认识的人，你愿意不顾他或她的死活，只为了满足自己急迫的需要吗？这一切是从哪里开始的？又会在哪里结束呢？如果换作是我，我真的想知道自己到底会不会按下宝盒的按钮，也许会，也许不会，我实在是想象不出来，不只是我，也包括我们所有的人。我想说的是，麦瑟森最初所创造的那个短篇故事，不断地刺激着我的想象力，让我的脑子因为这些问题而被折磨得嗡嗡作响，因为对于任何时代来说，它们真的是值得深思的素材。我制作这部杀人宝盒的目的很简单，就是想让观众在诺莫和亚瑟身上找到自己的影子，继而对他们的经历感同身受，这样我们才可以和他们一起问自己，我应该做些什么？我真的想摆脱这些困境，可我也不想让其他人为此受到伤害。
