从自传到电影 　　1998年11月，汤姆·斯滕伯格正在意大利制作《天才雷普利》，当时为期17周的拍摄计划已经临近尾声。在皮恩扎（Pienza）的托斯卡尼小镇完成一天的拍摄后，斯滕伯格和导演安东尼·明格拉及马特·达蒙走进附近的一家酒吧，在那里，斯滕伯格邂逅了弗朗西丝·梅耶斯“我注意到一对男女正在挑选酒杯，”斯滕伯格说，“因为他们说的是英语，于是我们聊了起来，出乎意料的是，那竟是弗朗西丝·梅耶斯和她的男友。”一年前，斯滕伯格曾拜读梅耶斯的畅销自传小说，赞赏之余，他从没想到有朝一日能与作者不期而遇。 　　梅耶斯的《托斯卡尼艳阳下》在美国售出了200万册，稳居《纽约时报》畅销书排行榜126周，被译成15种语言出版发行，在英国、澳大利亚、意大利、法国、西班牙、以色列和荷兰也是不折不扣的畅销书。不过，虽然制作人斯滕伯格非常欣赏这位美国诗人和文学教授在托斯卡尼山区重新找回生活自信的温情故事，但他认为小说同电影剧本还有一定距离。 　　“《托斯卡尼艳阳下》是自传，是我在意大利的生活故事，没有起伏跌宕的戏剧情节，”梅耶斯说，“所以当有人有意将我的小说拍成电影时，总会希望加入类似凶杀的情节，我无法接受这种改动。” 　　2000年3月，作为托斯卡尼电影委员会的客人，斯滕伯格与梅耶斯在洛杉矶重逢。斯滕伯格重读小说，终于发觉其中蕴藏的电影潜力，从而认为改编剧本必须忠于原著。斯滕伯格和执行制片人马克·吉尔找来了《爱情叩应》和《漂亮宝贝》的编剧奥黛丽·威尔斯，询问她的改编想法。斯滕伯格回忆说：“虽然人物全部凭空想象，但奥黛丽用充满灵性和感性的人物描绘出的故事与原著如出一辙，她认为《托斯卡尼艳阳下》应该是一部华丽而古典的爱情喜剧，阐释出当你停止寻找爱情，爱情反而不请自来的道理。”2001年6月，威尔斯正式签约，不久后，她随家人一起赴欧洲旅行，并在中途拜访了梅耶斯一家。 　　2002年初，威尔斯开始着手剧本，从一开始起，她就希望能将自己的想法同梅耶斯的小说融为一体。在她看来，梅耶斯的《托斯卡尼艳阳下》的确是诗意十足的自传体小说，字里行间充满美妙的细节、思考和氛围，唯一缺乏的是为电影服务的戏剧情节。梅耶斯充分肯定了威尔斯的改编成果：“我惊讶的发现，奥黛丽构思的情节虽没出现在小说中，却非常切合小说故事，可以说电影与小说达到了协调统一。” 　　威尔斯大刀阔斧的改动了小说的故事结构，在原著中，弗朗西丝和丈夫一同到意大利寻找爱的激情，而剧本中的弗朗西丝却是前往意大利排解离婚痛楚的单身女子。弗朗西丝的丈夫从未出现在片中，他的影像只在照片中一闪而过，那是弗朗西丝已经破碎的幸福。威尔斯作为一名资深影迷，一直对费里尼于1957年拍摄的奥斯卡最佳外语片《卡比里亚之夜》情有独钟，她的剧本也深受其影响：“我认为临近影片结尾的场景堪称经典至极，当卡比里亚再次被恋人欺骗时，她失去了一切，你会认为她已经崩溃了。但卡比里亚随后竟重新振作起来，独自一人走在路上，她没有封闭心灵，受到了路人的感染，甚至脸上露出一丝微笑。她也许还会失败，可有什么大不了的？对我来说，那是一种超越。” 关于演员 　　从开始动笔时起，编导奥黛丽·威尔斯就确定了扮演弗朗西丝的唯一人选，那就是戴安·琳恩。虽然大器晚成的琳恩凭借最近的《完美风暴》和《不忠》才成为一线红星，但威尔斯早在20年前就是她的铁杆影迷。“戴安时髦而活泼，她的眼中闪烁着智慧的光芒，再加之轮廓分明的美貌，她的魅力难以抵挡，”威尔斯说。 　　最让琳恩着迷的不仅是剧本中经历内心之旅的弗朗西丝，还有清新淡雅的喜剧风格。她说：“我是看着杰瑞·刘易斯的电影和电视剧《我爱露西》长大的，巧合的是，在看到剧本之前，我就产生过在现代电影中重现那种幽默的想法，4、50年代的女性正是那种幽默的源泉，而那个年代已经一去不返。不过，缺乏勇气的天真而怯懦的女性依旧存在，我希望进行尝试，却苦于难觅良机。这部影片让我如愿以偿。” 　　在物色扮演弗朗西丝闺中密友凯瑟琳的人选时，选角导演推荐了英国演员琳赛·邓肯。2002年中旬，邓肯凭借百老汇舞台剧《Private Lives》取得了巨大成功，相继摘得托尼奖和纽约戏剧委员会奖。威尔斯回忆说：“我需要一位年过半百依然魅力四射的女演员，琳赛·邓肯在纽约炙手可热，赢得了评论界的惊人赞誉。所以我们想知道她是否愿意出演一部电影。”邓肯立即被剧本吸引了，她说：“刚刚看过几页，我就感到如同置身托斯卡尼了。我一看完剧本，就跑出去租来了《甜蜜的生活》，因为我从没完整的看过。我非常喜欢那部电影，后来我丈夫还特地买来录影带送给我。” 　　在片中扮演马塞洛的意大利影坛红星雷欧·波瓦非常理解角色的处世哲学，而且在本片拍摄期间，他达到了表演的完美境界，那就是让自己消失在角色当中。他说：“奥黛丽情感洋溢的剧本对演员的表演发挥着重要作用。马塞洛的角色超越了以往的‘拉丁情人’，他不但睿智，而且阳光、风趣，更能感情深挚。我很少有机会出演喜剧，所以我很珍惜这个角色和机会。” 关于拍摄 　　弗朗西丝买下的老宅“Bramasole”是影片中心，有了它的存在，哥尔顿镇、佛罗伦萨、喧嚣的罗马和波西塔诺的海滨村庄才得以如涟漪般逐次展现，所以选址至关重要。威尔斯回忆说：“我们开始阅读各种关于托斯卡尼和意大利的书籍，想象弗朗西丝该如何生活。我们希望从中获得启发，从而在视觉上体现出弗朗西丝内心和身体的双重之旅。”对威尔斯和艺术指导斯蒂芬·麦凯伯来说，Bramasole必须适应和反映出弗朗西丝在一年中发生的转变，可以说它是片中又一个主角。除了房屋之外，Bramasole的花园也要表现出四季的更替。好在剧组选定的别墅有个得天独厚的古老花园，其中饱经沧桑的石墙、郁郁葱葱的植物和大片的常春藤为影片拍摄提供了良好基础。麦凯伯曾多次造访梅耶斯的真实住所，他说：“它与我们选定的别墅完全不同，它位于公路上方的陡峭山坡上，花园是梯田式的，很难在片中复制，而且也不便拍摄。” 　　《托斯卡尼艳阳下》的拍摄为期16周，而将别墅和花园从最初的衰败不堪变为后来的生机勃勃就耗时8周。因为别墅年久失修，在二楼取景时必须用钢柱加以支撑，所以楼上和楼下的场景无法在同一天拍摄。 　　影片拍摄的后半段正值欧洲冬季，而那个冬季的天气又严酷多变，于是剧组在拍摄户外场景时困难重重。麦凯伯说：“我们必须将一年四季压缩进3个月，而当时的天气越来越糟，阴冷多雨的冬季为拍摄带来不少麻烦，收集花园中的植物也格外棘手。最令人头疼的是，我们必须在现有公路上铺设出一条蜿蜒崎岖的乡村土路，而当我们准备就绪时，一场瓢泼大雨又冲走了一切。“