视觉思维
彭小莲导演特别重视电影思维，她认为电影思维和文学戏剧思维是完全不同的，电影是以视觉为中心，而文学、戏剧却是以叙述和对话为主。本片中的女性意识并不是靠编导人为地编织剧情来完成的。环境描写比重很大，人物的性格变化是由于和环境发生冲突，人物的价值观念的演变由环境左右来推动。这既是影片纪实化风格的要求，也体现了编导一种崭新的电影观念。彭小莲把零星事件串联起来，用一些极生活化的段落和细节，如借宿浴室、集市卖线、邂逅建筑工人、鸟瞰山城灯火、吃柑子、金香裤子崩线等来加强影片的思想：女性在商品经济环境中从不适应到适应。人物的对话也是由环境来决定，而不是传统影片那样先由编导决定说些什么然后再布置环境。[1][1]
女性题材
在该片的座谈会上，不少电影专家都指出，《女人的故事》是一部具有鲜明的女权意识和女权主义倾向的影片。“它是用女性的眼光来观察生活和社会的，是站在女性的立场来探讨妇女问题和命运的。影片提出的问题有概括性，反映的哲理有普遍意义。影片具有女权电影认识自觉和批评尖锐的特点，使中国电影在这方面达到了一个新的高度，具有开拓的意义和相当的重要性。”[2][2]
