该片是由杨德昌监制，自然是脱不了杨德昌的影子。《独立时代》、《麻将》等影片的痕迹无处不在，多重复杂的人物关系，便是杨德昌的特点。较诸林正盛的青春风情画，陈以文的层次似乎更加丰富。《果酱》以一部汽车串连三类不同都市人的视点。同一时间发生的事态，分成四个段落展示。影片宛如计算机中多功能窗口交扣的结构带有浓烈的实验性，明显看出受到不少导演的交互影响。分段而又不按单一直线进行叙事，有着昆汀·塔伦提诺的《低俗小说》（Pulp Fiction）的影子，而杨德昌在《独立时代》中呈现的后现代男女关系以及《麻将》中彻底排除家长，在青春浮动中寻找救赎的努力，更隐然冒现。用导演自己的话说，“果酱”是他对作品的感觉——甜甜酸酸，不油腻而又多色彩，糅合了不同的调子（嬉笑怒骂、嘲讽、浪漫而又有点悲情），台北成了一个多元碎片中的跃动背景，充满可能和双向性。
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