Argo
生命面前，人人平等 在美国大使馆被攻陷的紧要关头，有6个人从后面的出口偷偷地溜了出去，然后，加拿大人冒着生命危险收留了他们……在过去了30多年后的今天，这部由本•阿弗莱克（Ben Affleck）执导、制片兼主演的《逃离德黑兰》，改编自曾经震惊了全世界的真人真事，当位于德黑兰的美国驻伊朗大使馆被当地的武装分子袭击并接管之后，CIA执行了一个非常隐密的任务，那就是营救和护送6位差一点成为人质的美国人回国，阿弗莱克解释道：“我在影片中的角色托尼•门德兹（Tony Mendez）恰好与约翰•古德曼（John Goodman）饰演的著名的化妆师约翰•钱伯斯（John Chambers）是非常要好的朋友，所以他才会了解到，拍电影的人就是这样满世界的游走的，以便检查和评估不同的地点，为自己的影片挑选合适的拍摄场地——这显然是一个极具可行性的想法和机会，于是为了拯救被困在德黑兰的同胞，他采取了这样一个以前从没有人想到过的逃跑计划。” 在托尼•门德兹设计的方案中，他让这6个待解救的美国人假装成了一个来自于加拿大的电影制作组，他们之所以来到德黑兰，是为了完成现场的勘查工作，好为即将开拍的影片做准备，然后，他们就可以和剧组一起离开这个危险重重的国家了……只是，事情远不可能像描述的这么简单罢了，就像门德兹里一直强调的那样，他说：“这是一个没有任何规则可言的游戏，我们必须为此承担巨大的风险，而这里最为不确定的地方，就是我们不得不与一大群反复无常的人为伍，想办法瞒过他们，然后远离他们——如果我们不幸被捕的话，我们没办法预知自己的身上会发生什么事，包括那些人质在内，势必也会受到我们的牵连。” 然后是2007年，乔舒亚•比尔曼（Joshuah Bearman）在《连线杂志》（Wired Magazine）的一篇文章里详细地记录了这次逃亡的全过程，他回忆道：“那次袭击大使馆的行为，可以说震动了全世界，没有人知道应该如何回应被拘禁起来的人质的境况和现状，特别是那几个侥幸逃脱并藏匿起来的人，他们的问题似乎需要的是更多微妙的技巧，因为不太可能通过外交的渠道把他们解救出来……每过一天，他们被发现的危险就增大一分，最终，重担落在了专门负责逃离敌方阵地的特工托尼•门德兹的身上，由他来想办法将他们带回美国。” 对于那些暂时收留了6位美国“逃犯”的加拿大人来说，同样也存在着巨大的生命威胁，身为大使的肯•泰勒（Ken Taylor）说：“在前后差不多3个月的时间里，加拿大大使馆的全体人员都不得不面对的是想象不到的危险，我们所有人都因为外交协议就这么被残忍地破坏掉而愤怒不已，但更更重要的是，他们终究是我们的朋友——美国和加拿大永远有着一种特殊的联系，甚至已经超越了国别和文化的划分，所以我才能得到如此大的信任与支持，完成这个看起来不可能达成的任务……当然，这里大部分的功劳，应该归功于我的妻子和大使馆里的其他成员，以及我在加拿大的那些值得信赖的同事们。” 在召开了紧急会议之后，加拿大政府做出了一个罕见的决定，那就是为这6个被困的美国人提供了加拿大护照，并给他们每人一个“电影工作人员”的身份……他们通过某一“外交渠道”来到了肯•泰勒的家中，然后在他的带领下，与托尼•门德兹在指定的地点集合，将他们护送回国。在专业的伪造技能的遮掩下，门德兹不但为他们拿到了以假乱真的伊朗通行证，上面的日期还显示，他们是在前一天来到这个国家的，本•阿弗莱克形容道：“对于我来说，《逃离德黑兰》需要传达的最为重要的主题之一，就是永远记住美国以一个国家的身份说出‘谢谢加拿大’的这一时刻，如果没有他们的话，这一切是不可能发生的——身为美国人，我们总是对这些来自于北方的朋友心怀感激的。” 从高度机密到公诸于众 这是一个信息化的时代，所以可能很难想象整件事情是如何在一种高度秘密的环境下操作并完成的，直到1997年，才由比尔•克林顿（Bill Clinton）总统亲自从机密档案中删除。令人惊叹的是，即使托尼•门德兹在他的自传小说《伪装大师》（The Master of Disguise）里对这一事件进行过详细的描述，然后又由乔舒亚•比尔曼在《连线杂志》中以此为核心话题写了一篇文章，但是大多数人仍然对此呈现出的是一种未知的状态，本•阿弗莱克说：“虽然听起来确实是非常地荒谬、可笑，却也是不争的事实——不过，对于这种情况，我还是比较能够理解的，因为这一切听起来是那么地不真实，没有一点可信的地方，实在是太过梦幻且不可思议了。”比尔曼则补充道：“这个很少有人知道的营救故事，代表的是历史中的一个相对艰难的时期……人们只了解那个时候有6个美国人在加拿大人的帮助下安然地脱逃出来，但是，直到近几年来这个被划分为机密的文件彻底地解封，大家才明白，原来竟然是CIA在幕后操纵了这一切，并通过一个异常大胆的计划，为6名美国人寻找到了一条安全的回国之路——在我看来，这确实是一个相当疯狂的封面故事。” 乔舒亚•比尔曼的文章很快就引起了制片搭档格兰特•赫斯洛夫（Grant Heslov）和乔治•克鲁尼（George Clooney）的兴趣，他们决定将这个很有传奇色彩的真人真事搬上大银幕，赫斯洛夫表示：“我还清晰的记得当时的人质事件，但是直到若干年后，我才意识到事情背后的真相竟然是这个样子的，我觉得这一切肯定能够成就一个引人注目的电影故事——我立刻就感到自己有义务让它以影像的方式再现出来，而克鲁尼的想法显然和我是一样的。” 在两位制片人确定了要把乔舒亚•比尔曼的故事改编成一部电影作品之后，他们马上找来了编剧克里斯•特里奥（Chris Terrio），由他负责将这个营救计划转变成一个完整的剧本，同时还得真实地还原当时的事实真相，特里奥说：“当我读完了杂志上的文章之后，我真的是被牢牢地吸引住了，尤其对托尼•门德兹产生了特殊的兴趣——我想要知道的是，他到底是一个什么样的人，能够在制定了这样一个计划之后，又去实行它。如果我是以一个原创的概念完成这个剧本的话，我想大家肯定会说，‘不会有人相信这些事真的发生过的。’但门德兹还是成功地说服了美国政府，他们一起尝试的是比好莱坞本身更为疯狂的想象。”门德兹则认为：“我一直不觉得将CIA与好莱坞联系到一起，有什么不同寻常的地方，因为对于像我这样的特工而言，有的时候实施一个计划，其实就是上演一出精彩的戏码。”格兰特•赫斯洛夫接着说：“即使是在这样两个完全没有交集的世界当中，具备的却是一样深远的意义，你正在伪造的是一个虚假的环境，然后粉墨登场去创造一系列很有说服力的情节与假设，基本上就等同于殊途同归了。” 托尼•门德兹早在1990年的时候就已经从CIA退休了，不过克里斯•特里奥还是决定安排一次会面，与门德兹就当时的事件好好地探讨一番，特里奥承认道：“《逃离德黑兰》的主体框架是围绕着一个救援计划展开故事的，牵涉其中的人都是在用自己的生命做赌注——相信没有比这个风险更高的尝试了。但是，在我和门德兹做交流的过程中，我想知道的却是他日常的一切，因为如果你能了解一个CIA特工在那个时候的生活点滴以及具体细节，你才能真正意识到这里面蕴含的是多么曲折的复杂性，毕竟我需要做的是让内容凌驾于动作与悬疑之上……一旦我因为过度地关注影片可能会有的覆盖范畴而最终迷失了自我的话，那么这些曾起到过决定性作用的男男女女，势必会被淹没在历史的洪流当中，所以我们必须时刻谨记一点，在这些非常具有英雄主义的大胆行为的背后，其实是一个充满人性的传奇——即使这些人身处的是没有任何希望的绝境，可他们是不会坐以待毙的，他们仍然在想办法做到最好，扭转这一劣势。”格兰特•赫斯洛夫继续说：“特里奥绝对是那个我们所能找到的最适合这个故事的电影编剧，我们都能看到他与这一创作素材有着多么强大的维系……从本质来看，这是一个拥有着令人惊叹的传奇色彩的题材，一半的内容都涉及到了战争，但是特里奥拿给我们的却是一个更为让人信服的剧本，将我们梦寐以求的所有元素，全部交织进了字里行间当中。” 包括本•阿弗莱克在内，他一直觉得《逃离德黑兰》是他所读过的最好的剧本之一，阿弗莱克说：“事实上，在过去几年的时间里，我一直在留心寻找一个伟大的故事，现在，我知道自己找到了，所以我毫不犹豫的决定同时以导演的身份加盟进来……这部影片是一个属于我的特例，我惟一的选择就是大胆地接纳它。” 格兰特•赫斯洛夫和乔治•克鲁尼刚刚看完本•阿弗莱克于2010年自编自导自演的《城中大盗》（The Town），就听说了他对这部影片所萌生的浓厚的兴趣，他们显然都觉得阿弗莱克就是那个满足了他们全部要求的合适的导演人选，赫斯洛夫描述道：“阿弗莱克对故事的把握有着一种让人惊艳的天赋，特别是对摄像机的运作原理的了解，可以说到了一个非常极致的地步……除此之外，作为一名电影人，他所采取的视角和观点也拥有着相当强大的存在感，我想这才是最为重要的才华，对于如何讲述一个故事并稳步地走向高潮，阿弗莱克展现出来的是属于自己的风格与认知，还带给了《逃离德黑兰》一个超出我们想象的惊悚层面，实在是太完美了。”
