《三月三》导演阐述 《三月三》的剧作采用了近些年出现的两段式结构，整部影片分为两个情节段落。在第一个段落中，讲述了主人公程元玉似真似幻的一段奇遇；第二个段落，是主人公青霞成长过程中的生命体验。 在风格把握上，两个段落有所区别，相互映衬。在第一个段落中，突出传奇色彩，节奏处理较快，在总的调子上恰似它的主人公——明快、热烈。在第二个段落中，主人公是少女青霞，所有故事都是通过她的视角来展开的，节奏稍缓，在保持故事的传奇性同时，夹杂少女成长过程中淡淡的怅惘情绪。 外景选择在宁夏镇北堡。西北苍凉、广阔的景色可以为故事提供一个简约的背景，使生存环境的残酷衬托出人物的坚韧、豪迈的性情和故事的传奇色彩。大漠、爱恨、生死，这些极端的主题，需要场景具有极端的形式感。所有的故事都发生在白狼镇这样一个与世隔绝的小镇里。封闭的环境，这样几个人物，错综复杂的关系，这种样式本身很有意味。需要注意的是，虽然人物之间存在纷争，但作为白狼镇仅有的几个长驻居民来说，他们的命运不可避免地带有共通性。大家同在一条船上，白狼镇关乎所有人的命运。因此，即便是对立的人物之间，也存在微妙的惺惺相惜。几个主要人物的性格是各异的，可以达到相互映衬的效果。其中，“龙四”这一人物的处理亦正亦邪，有一点是根本的——这不是一个令人讨厌的人物。摄影要讲究造型，但不能掩盖住故事、人物，要把握好度，太强调画面会显得刻意。同时要注意动静相宜，动作场面要动起来，而人物戏一定要静下来。三月三，春暖花开，万物复苏，适宜播种，是中国农历中一个重要的节气。剧中的人们也由此经历了希望与绝望、梦幻与幻灭的纪念日。