还原“巨怪”的本来模样 由来自于挪威的电影人安德烈•欧弗兰多（André Øvredal）自编自导，《追击巨怪》讲述的是一个拥有着令人毛骨悚然的趣味性的怪物故事，不仅具备着带有强烈的悲剧色彩的悬疑与焦虑，同时又展示出了最黑暗的幽默气息。这部影片完全是在挪威的乡村地带拍摄出来的，从海湾到森林，捕捉到的是一种让人目眩神迷的幽静与美丽，带领着观众跟随一个拥有着丰富的经验的猎人，一起进入了一个属于巨怪的世界——对于挪威人来说，这些生物只存在于他们从小听到大的神话传说当中。 一提到怪物，大多数人脑子里闪现出来的都是某种经常摆放在礼品商店里的可爱的小玩偶，拥有着大大的眼睛、肥肥的肚子和金光闪闪的发型，但是在挪威，它们却全然不是大家想象的模样……所以，当曾经制作过多部商业广告的导演安德烈•欧弗兰多为他的第一部电影长片做素材的收集工作的时候，他选择了所有的挪威人都知道和了解的一个话题——巨怪，欧弗兰多说：“我一直想制作一部关于挪威特有的传奇角色的影片，与此同时，我还希望它能够真实地展示出这个国家最为实际的风土人情，这就意味着，我需要从巨怪的世界里将人物元素全部提取出来，然后安置在一个比较现代化的背景当中。” 与绝大多数挪威人一样，安德烈•欧弗兰多也是听着那些包含了与巨怪有关的内容的童话长大的，他形容道：“当我还是个小孩子的时候，我的爷爷奶奶总是给我读一本写于19世纪50年代的儿童读物，名字就叫《阿斯比昂森和莫伊的挪威童话选》（The Fairy Tales of Asbjørnsen and Moe），里面至少有一半的故事都提到了类似的怪物——只不过它们拥有的是不同的外观和变体，从可爱的小生物到巨大的猛兽，可以说是一应俱全的。” 安德烈•欧弗兰多创作《追击巨怪》时依据的灵感之源，显然是那种身材硕大的野兽，在他的记忆中，《阿斯比昂森和莫伊的挪威童话选》充斥着大量由挪威现实主义画家蒂奥多•吉特尔森（Theodor Kittelsen）所著的插画作品，也为他插上了想象的翅膀，欧弗兰多说：“我还记得里面都是一些有如猛兽的巨怪形象，有一些甚至远比我们影片中的还要可怕且吓人得多，而这就是我想要展示给观众的巨怪的感觉……自从原著第一次出版发行以来，里面与巨怪有关的神话体系始终没有得到过很好的利用和开发，每一次你看到一部与怪物有关的动画片或走进礼品商店时，基本上看不到类似的内容或形象，它们都被美化了，看起来小巧又可爱——我希望能够制作一部巨怪以真实的模样出现的电影作品。” 即使《追击巨怪》并没有将太多的内容放在这些体态巨大的怪物身上，反而对追捕它们的猎人汉斯做了更多形象化的描述，还有跟随着他的3个大学生，但是在安德烈•欧弗兰多看来，很多实质的东西其实并没有发生什么转变，他承认道：“事实上，我是从1992年的比利时电影《人咬狗》（Man Bites Dog）中获得的启发和灵感，里面记录的是一组电影工作人员是如何跟拍一个连环杀手的，制造出的是极其黑暗的幽默感，我想让我的影片具备的是类似的风格……我确实是将更多的笔墨放在了巨怪猎手的身上，因为我需要的是一条存在感更为强烈的人物线索。” 汉斯是一个受到政府的官方认可的执照猎人，他几乎将所有的时间都花在了处理这些凶残、巨大而且非常有危险性的怪物身上了……让人颇感惊讶的是，他和美国猎人有着很多的相似之处，也喜欢在捕猎的时候开着卡车、听着乡村音乐，安德烈•欧弗兰多说：“我想这可能是源于狩猎文化的同一性，因为这就是挪威猎人长久以来的习惯和风俗，他们都非常喜欢乡村或西部音乐，显然在这方面具备的是相同的品味和鉴赏力。不过，《追击巨怪》中的汉斯从事‘打猎’的工作实在是太长的时间了，他已经完全厌倦了这份随时处在追捕中的危险差事，其实他拥有的是非常具有轰动效应的才华，只是他自己不这么认为而已。” 影片中的托马斯是3个大学生里比较有领袖气质的那一个，他的双眼总是能够捕捉到汉斯英勇的一面，安德烈•欧弗兰多描述道：“汉斯是一个经常能做出惊人的举动的猎人，他本来应该因此得到认可和英雄式的喝彩的，可是因为他的工作的特殊性，他从来没有受到过应有的关注和重视。他带着极为深刻的失落与沮丧继续从事着他擅长的工作，已经单纯地变成了一种流水线作业，完成一些别人不愿意与没有能力去做的‘肮脏的勾当’。” 风景如画的纪录片风格 虽然这并非是安德烈•欧弗兰多本来的意图和计划，不过他还是决定使用一种伪纪录片的风格来拍摄这部影片，感觉上与《女巫布莱尔》（The Blair Witch Project）和《科洛弗档案》（Cloverfield）有着很大的相似之处……在这部影片中，整个故事都是通过身为学生之一的凯勒的镜头一点一点展示出来的，他是负责操作摄像机的，欧弗兰多说：“我是后来才决定让《追击巨怪》以纪录片的手段构架故事的，毕竟就这样一个电影话题而言，如果能有更多的预算就完美了——然而不幸的是，我们没钱，所以只能想办法从别的地方来弥补这方面的不足了。” 不过，与《女巫布莱尔》不太一样的是，安德烈•欧弗兰多并不想让《追击巨怪》的画面给人一种似曾相识的粗糙的颗粒感，他尝试着让影片摆脱那种便携摄像机所特有的不稳定和摇摆，然后捕捉到置身于大自然环境所能感受到的心旷神怡的美景，当然还有巨怪本身，欧弗兰多解释道：“这部作品严格地按照了经典的三段式的结构和划分，我决定让巨怪一直不露脸，直到第二幕开始之后……对于我们的影片来说，这样的做法无疑能够造成一种重要的转变和过度，首先是汉斯的态度问题，他从一开始的斩钉截铁地拒绝，到后来允许3个学生和他结伴同行——然后我们还需要改变的是所有人的想法，让他们相信汉斯所知道的一切都是真的。” 在这个基础上，安德烈•欧弗兰多还意识到另外一个不容忽视的难题，就是如何在很有“尾随”特色的纪录效果和真实的电影风格之间达成一种极其重要的平衡，欧弗兰多说：“《追击巨怪》只是从感觉上比较像是一部纪录片而已，它在戏剧含量方面绝不亚于一部真正意义上的电影长片——随后，纪实领域的疯狂与愚蠢将会取代剩下的一切。” 《追击巨怪》不得不采用的伪纪录片风格也成了讲述这个故事的一个关键所在，紧接着又发展成让观众可以切身地体会到巨怪真的存在的惟一办法，安德烈•欧弗兰多表示：“这赋予我们的是一种不可思议的可能性，如此浓烈的现实主义色彩让我们都感觉受到了极具胁迫效应的压力……我们从一开始就达成了一个共识，就是一定得强调这一切都是真实的，巨怪就是现实世界的肮脏秘密的一个组成部分。” 也许正是因为安德烈•欧弗兰多对逼真风格的坚持，才使得《追击巨怪》在挪威本土一上映，就在观众中间引发了难以置信的热烈反响，显然，影迷们觉得这不仅仅是一部怪兽电影，同时也是一部黑色喜剧，欧弗兰多说：“我想这应该是我可以利用起来的一个优势，在此之前，来自于童话故事中的很多角色和形象，都已经有了科学方面的解释和说明，从某种实质性的意义上来说，它们都是真实存在的……我的意思是，我们正在阐述的是巨怪是如何在这个世界上延续下来的，为什么它们会变成石头？我们的演员对此做出的是几近于完美的诠释。我们必须要表述的是不带任何偏见的观点，只不过更具有讽刺性，也更有娱乐性一些罢了——当来自于挪威的观众看这部影片的时候，他们时不时地爆发出大笑声，因为里面的故事给人的感觉是实在是太过荒谬可笑了，却又假装得特别正经，反而制造出了更为滑稽的效果。” 为了能够给汉斯这个相对严肃、庄重的角色寻找到一个适合的扮演者，安德烈•欧弗兰多却突发奇想地找到了挪威最著名的喜剧演员奥托•叶斯柏森（Otto Jespersen）。事实上，他在创作剧本之初，正是以叶斯柏森为原型构思出了这个猎人形象的，欧弗兰多认为：“我希望他可以将他特有的幽默感带到我们的影片当中，他总是能够展现出让人忍俊不禁的粗鲁、愚钝、晦涩和消极的负面情绪，而且极具挖苦讽刺之能事，简直是太匹配我们正在讲述的故事了……在叶斯柏森确定加盟《追击巨怪》之后，我还专门为他修改了好几次剧本里的内容，从节奏到韵味，就为了显得更加地调和一致。” 事实上，正是由于奥托•叶斯柏森如此平滑、断然的表演方式，才会让汉斯具备了一种很有现实主义风格的生命力，安德烈•欧弗兰多说：“在影片正式拍摄之前，我和叶斯柏森来来回回地讨论了很多次，就为了明确他应该如何为这个角色赋予一种刻板的冷幽默——最后，我们决定最好可以从始至终保持住汉斯的无力感，他越是单调地描述他的工作、巨怪以及所有的一切，给人的感觉就会愈加地荒唐。叶斯柏森只是在以一种简单且实事求是的方式进行表演，就好像是他的日常生活与工作一样疲软无力——日复一日地重复，使汉斯对猎杀巨怪也提不起太大的兴趣了，他只想尽快摆脱这种生活……直到3个大学生扛着摄像机一路尾随并目睹了他正在做的事情，事态也出现了无法预期且急转直下的发展和可能性。” （文/Ivy）