要做爱、不要作战 由迈克尔•历勒克（Michel Leclerc）执导，同时他还和他的编剧搭档巴娅•卡斯米（Baya Kasmi）共同完成了原创剧本的工作，《爱情的名字》充斥的是极度诙谐且令人想入非非的带有挑动性的情欲味道和滑稽搞怪的愚蠢时刻，在这个基础上，历勒克还为这部影片注入了很多极尽讽刺、挖苦之能事的即兴片断，关注的全部都是目前最受瞩目的复杂的社会政治问题，比如说阿拉伯与犹太人之间的关系、反犹太主义、移民倾向、种族以及社会身份认证等等……与历勒克自编自导的第一部电影作品《为爱发明》（J'invente rien）比较相似的是，《爱情的名字》同样讲述的是一个喜剧故事，他解释道：“我之所以会选择以一种相对幽默的方式来阐明我的观点，是因为当你谈论你自己，或想要使用一些与自己的亲身经历有关的故事素材的时候，调侃的讲故事模式也允许你可以彻底地放松心情，避免陷入过于自我陶醉的放任自流。如果你真的是在描述与自己的过去有关的内容的话，你必须要确定具备的是足够多的自娱自乐的心情，因为只有这样你才能保证其他人真正沉浸在你的故事当中——这就是为什么我会让自己将全部注意力都放在喜剧世界的原因，在我看来，这似乎也成了我所能想象得到的最好、最完美的方式，在不过度热衷自己的想法的同时，还能探讨一些个人化的隐私问题。” 也许，你很容易就能从迈克尔•历勒克的作品中看到伍迪•艾伦（Woody Allen）的影子，而他也在竭力地从这一方面获得一些启发和灵感，历勒克说：“就在最近，我看到艾伦公开发表了一些感慨，说现在的年轻的电影人，大多会选择像马丁•斯科塞斯（Martin Scorsese）和昆汀•塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）这样的电影人作为自己崇拜的目标和向往的对象，却很少会有人对他另眼相看的……但是，要知道这么多年以来，我一直在想办法从他的作品中找到一些我真正感兴趣的东西，尤其是《安妮•霍尔》（Annie Hall）和《岁月流声》（Radio Days），都在我创作《爱情的名字》的时候提供了极大的帮助，只不过没有人注意到这一点而已——我的最终目的是一部接着一部地复制他所有的作品，不过我恐怕自己活不了那么长的时间来完成这个艰巨的任务了。我甚至曾经偷偷地幻想过，艾伦会因为我‘剽窃’他的影片而控告我，这样我就有机会可以和他真正见上一面了，能够面对面地探讨和交流，一直是我真心盼望的。” 迈克尔•历勒克差不多是在10年前与他的合作伙伴巴娅•卡斯米认识的，他回忆道：“我还记得卡斯米第一次和我说起她的名字时，我就问她，‘你是巴西人？’她回答我说，‘不是的，我是阿尔及利亚人。’随后，她又问到我的名字，当我告诉她之后，她说，‘好吧，还是由你自己来告诉我你是哪里人吧。’这不仅仅代表的是《爱情的名字》的开始，也是我们随后发展出来的个人关系的一个起点——其实在法国，任何与血统有关的问题，都是特别复杂且带有着一定的强迫性的，你要如何对你的起源维持住最基本的忠诚？而且是在不得不违背社区文化的整体思想根基的情况下？在不拒绝承认自己的种族的基础上，你又要如何成为一名真正意义上的无神论者呢？我们都被类似的问题给深深地迷住了。”卡斯米则认为：“我们都想要对身份以及社区文化形成的原因做出明确的划分，然后从中找出最容易引发大家的共鸣的地方，包括什么是我们无法支持或不能认同的东西。” 《爱情的名字》无疑是一部带有着强烈的自传色彩的电影作品，讲述的就是曾经真实发生在迈克尔•历勒克和巴娅•卡斯米身上的故事，卡斯米说：“毕竟我们正在描绘的是与我们的家庭有关的历史，尽管我们是如此地与众不同，可是我们仍然从对方身上看到了不可否认的相似之处，我们都对我们的父母有着一些想当然的看法和迷惑……就一段恋爱关系而言，很大程度上需要依靠的是相同的家庭背景和环境，远比你所在的文化社区和种族根源要重要得多。影片中的亚瑟•马丁对此做出的是一种明确的自我定义，他认为自己可能真的要比一部分人更优秀一些，但绝对不是最经得起精挑细选的那一个。”历勒克接着说：“我最喜欢的一类电影角色，就是像亚瑟这种由于太严厉而显得一点都不可爱的形象，他的顽固将他彻底地囚禁起来，使他变成了一个缺乏社交的男人。亚瑟属于那种严格地遵循着某种道德尺度的正派的男人，即使显得有点刻板，却使得自己能够避免任何滥用某些特权的机会——我们非常喜欢塑造一个异常严肃认真的角色的概念，特别是在一部喜剧作品里，如果真的存在这样一个毫无幽默感的人的话，势必能够制造出更加鲜明有趣的电影色彩。” 刻板严谨与放荡不羁 影片中的亚瑟是一个鸟类学家，任职于法国动物防疫所，一听就是一个非常教条且刻板的职业，而且需要极强的专业性的支持和指导，迈克尔•历勒克表示：“在构思亚瑟这个人物的时候，我们希望可以寻找到一份能够反衬出他带有强迫症的天性的工作，他是一个相当有原则的人，总是小心地防范着，把所有会出现风险的可能性都降至最低点，似乎非常符合他对生活的个人化的理解和很有哲学色彩的达观与冷静——所以也只有这种相对枯燥的学者工作比较适合他的性格展现了。”巴娅•卡斯米则补充道：“当我们对这份职业做相应的调查和素材收集工作的时候，我们很快就意识到，这里面确实是存在着很多与亚瑟的典型人格遥相呼应的地方。举个例子，为了预防让人们谈之色变的禽流感，亚瑟的工作就是恢复大量销毁家禽的秩序，而且还需要先实施麻醉，算是对他个人的问题和当务之急做出了显而易见的反馈……至于巴娅•穆罕默德，展现出来的则是更多的承诺与义务。” 在迈克尔•历勒克和巴娅•卡斯米共同构建的视觉想象力当中，巴娅显然是一个相当勇敢的角色，历勒克说：“任何时候，她都相信采取直接的行动永远比什么也不做要好，即使事后证明自己的决定是非常糟糕甚至错误的，她也从来不会后悔……巴娅是一个冲劲十足且很积极的人，她觉得只有不断地展开行动才有可能改变这个世界。但是，真正让这个人物如此独特的，还在于她对待政治责任和个人承诺的无差别态度上，因为她会与那些站在完全相反的政治立场上的男人上床，她是一个只在乎自己的想法和意见的女人。”卡斯米则认为：“出于某种需要，巴娅同时还是那种喜欢对一切实施简单化地处理的人，对于她来说，现今的这个世界实在是太复杂了，一个人需要承担的责任也太过厚重了，逼迫着你不得不选择一种思路清晰的方式，就为了跟紧时代变化的脚步——这也是为什么她有时候会发表一些听起来相当荒谬可笑的言论的原因，比如说，‘所有的条条框框都是彻头彻尾的法西斯主义，左翼分子还是比较不错的，右翼分子也全都是法西斯主义者。’而且她从不会为自己的这些说法感到羞愧，即使它们听起来真的很幼稚、欠缺考虑，但是对于她来说，这显然是一个有意识的选择，她希望自己可以通过这些想法避免失去随时处在行动中的活力，在她看来，这无疑是一个不折不扣的挑战。” 在影片中扮演了亚瑟的是法国知名演员雅克•甘布林（Jacques Gamblin），算是迈克尔•历勒克从一开始就相中的最佳人选，他承认道：“当我和巴娅•卡斯米开始创作剧本的时候，我们第一时间就想到了甘布林……我觉得他非常适合出演亚瑟，因为在此之前他曾经塑造过一些比较经典的人物范例，全部都是那种自我控制欲过强、相对封闭的类型，始终散发出一种受到了极端的压抑的人性。与此同时，甘布林还是一个可以提供强烈的喜剧潜力的发电机，拥有的是到现在仍然没有彻底地被开发出来的宝贵的资源。” 至于巴娅，则被定位成了阿拉伯裔的玛丽莲•梦露（Marilyn Monroe），迈克尔•历勒克说：“这是我们在构思这个角色之初就已经确定好的，所以我们一直在寻找一个拥有阿拉伯血统的女演员，但是始终没有找到一个能够表达巴娅所有不同的层面的完美人选，她是一个有趣、活泼、自然且放荡不羁的年轻女子——随后，我们决定放宽条件，扩大寻找范围，面向所有非阿拉伯裔的候选人，于是我们终于有机会见到了莎拉•弗里斯蒂（Sara Forestier）。虽然她并不符合我们最初为巴娅设想的所有外在条件，可是当我们一看到她，立刻知道了她就是我们一直在苦苦寻觅的那个人，因为她展现出来的确实是我们最为看重的兼具着趣味性和狂躁的智慧体系，而且一点都不会显得粗俗。当我们确定将这个角色交给弗里斯蒂之后，我们特别重写了所有与她有关的内容，让她变成了一个情绪化的机会主义者。”巴娅•卡斯米接着说：“我们确实应该感谢弗里斯蒂，没有她的话，巴娅是不可能展现出如此特殊的复杂性的，即使她不再拥有阿拉伯的血统，即使她的爸爸来自于阿尔及利亚，虽然与我们开始想象的不太一样，没想到却更加接近我在现实生活中的样子了，这不能不说是一种不可思议的奇妙的缘分。” （文/Ivy）