原著作者
投拍背景
在《周恩来》电影取得巨大成功后,丁荫楠导演继续投身于影视创作。在经历了一段时间的电视剧拍摄和电影项目筹备(如《八千女鬼乱世情》、《农民的儿子》、《隋场帝》等,但部分项目因故未能投拍)后,丁荫楠导演接受了北京电影制片厂的邀请,参与该厂的电影拍摄计划。面对北影提出的小投资要求,丁荫楠导演说:“我是手艺人,钱多干钱多的活儿,钱少干钱少的活。”
在此背景下,丁荫楠导演选择了满族女作家叶广芩的小说《黄连·厚朴》作为电影剧本的蓝本,并亲自编剧和导演。北京电影制片厂为这部电影投资了120万元,丁导最终不仅没有超预算,还节约了2万元资金。然而,当时正处于中国电影向市场化转型的“阵痛”期,票房收益不佳。并且,虽然该片在电影频道放映时收视率很高,并受到北京电影学院学生们的好评,但在评奖时却遭遇了评委的忽视,认为这是丁荫楠导演“拍个小片儿解闷儿”,未予评论。[1][1]
场景设计
电影《黄连·厚朴》在选景时,特别注重选择适合剧情、符合规定情景和人物性格的环境。影片将四合院作为主要场景,但为了避免现代设施对老北京四合院原有结构和气氛的破坏,美术师宋鸿荣没有选择现实生活中的普通四合院。而是选择了北京电影制片厂“西四一条街”的四合院,这个四合院曾作为《骆驼祥子》的拍摄场景,具备了老北京四合院的结构特点,并且在平面布局和细部结构上都能满足拍摄需要。考虑到剧中老爷子龚炬臣是位老中医,在四合院的设计中突出了传统与现代结合的造型,并着重表现其老中医特点和老北京四合院风格。“在加工改造中增加了浓郁的中医世家特色,并保留了古朴的历史痕迹。在场景调度土利用‘垂花门’形成动作支点把北屋、南屋连接起来。北屋为正房,是龚炬臣的住室,南屋是原儿媳于连舫住室,东屋为女婿任大伟和女儿龚晓初的住室,西屋为龚晓默与珍妮的住室。这样的布局为戏的展开提供了中心空间,而为体现传统文化与现代文化的交融和东西方文化的撞击提供了表演支点。”
陈设方面,北屋既选用了老式医案、古字画、古钟、茶具、太师椅、条案,也选用了沙发躺椅、电视、现代电话;东屋龚家女儿女婿的卧室,考虑到任大伟万元户的身份,其家具床塌选择得比较时尚、讲究,陈设了酒柜、沙发、欧式铜床、电脑以及现代画;西屋龚晓默和珍妮的卧室,则以西式为主要陈设,以便与北屋的老北京风格陈设形成对比。导演丁荫楠在导演述中提到“凡是镜头能拍到的地方都要有质感真实的特定的中医世家的文化气息”。在场景中,道具的质感真实是使道具具有生命力的关键。因此专门制作的道具在色彩、质感和生活做旧上都下了功夫。使所有道具都能经得起特写镜头的拍摄。文化气息是体现影片生命力的重要环节。[2][2]
重要的配角
在影片中,北影演员剧团副团长马崇乐担纲饰演任大伟这一角色,尽管这是一个不折不扣的配角。然而,正如影片中的珠珠所言:“龚家里,谁都不能少,但偏偏就是少不了您!”对于马崇乐这位观众耳熟能详的演员而言,过去他更多是以主角的身份亮相,首次尝试“绿叶”角色时,他确实感到有些不太适应。马崇乐拥有高尚的艺德,他生怕自己的表现会抢了主角的风头。因此,在拍摄过程中,他总是尽量让自己背对镜头,或者干脆主动向导演询问:“我是不是又抢戏了,这绿叶还真不好当、不认真对待还真不行,导演您可得给我把着点儿。”他对待角色的态度极为认真,不断与导演探讨角色的塑造和表现尺度。丁荫楠导演对他的要求是:“任大伟这个角色是味精,放多了不行,苦!放少了又没味”马团长作为一位经验丰富的演员,很快就领悟了导演的意图。在表演中,他该收敛时毫不张扬,该展现时则紧紧抓住戏眼,游刃有余地驾驭着角色。随着拍摄的深入,他的表演不断得到导演的肯定和赞赏。大家对于马团长的敬业精神也给予了高度评价,对他那细腻入微、充满韵味的表演,不时流露出会心的微笑。[3][3]