到也门钓鲑鱼 (2012)

从荒谬到信仰，只在一念之间 由曾凭借《贫民窟的百万富翁》（Slumdog Millionaire）而获得奥斯卡最佳改编剧本奖的西蒙•比尤弗伊（Simon Beaufoy）操刀编剧的工作，《到也门钓鲑鱼》的创作灵感来源于保罗•托迪（Paul Torday）所著的一本同名小说……针对这部影片所对焦的那类爱情喜剧故事，其中最关键的一个组成部分就是一定要突出两位拥有着不可思议的吸引力的男女主人公，只有这样才不至于沦落成一场不折不扣的灾难。而让知名导演莱塞•霍尔斯道姆（Lasse Hallström）倍感欣慰的是，他从一开始就从富有魅力的英国演员伊万•麦克格雷格（Ewan McGregor）和艾米莉•布朗特（Emily Blunt）那里得到了最基本的保证，他们的角色是两个看似不会有任何交集却又忍不住互相吸引的完全不同的人——布朗特饰演的哈莉特是富有的也门酋长的顾问，麦克格雷格则化身成了一个呆板、严肃且实事求是的英国博士，他们在共同实现一个看起来不可能达成的目标的时候，擦出了爱情的火花，麦克格雷格说：“与我以往的表演经历比较相似的是，我这一次的角色弗雷德同样和我本人有着很大的差别，确实是一点相似的地方都没有。我想做演员的可能都有过类似的想法，那就是专注于寻找一些自己以前没有诠释过的电影形象或类型，对于我来说，这才是表演带给我的最大的乐趣。弗雷德是一个相当有意思的人物，尤其是随着影片发展到最后，他就像完全变了一个人一样，那种感觉很像是完成了一场有意义的人生体验，只不过我们是通过一部电影作品实现这一目标的。”布朗特则补充道：“我和麦克格雷格在这方面还是很有共识的，我们都在寻找那种和自己差距比较大的角色，在我们看来，这是我们所能想到的最大快乐……以麦克格雷格为例，到了电影的世界里，他既可以骑着摩托环游世界，也可以变成像弗雷德这种比较压抑的性格，我们都认为这是一个需要不断地挖掘和摸索的过程，似乎前方永远有惊喜在等着我们。” 在艾米莉•布朗特看来，与一个在此之前从没有见过面的人饰演一对浓情蜜意的情侣，感觉上更像是一次相亲，惟一让她感到非常庆幸的是，伊万•麦克格雷格是一个相当有魅力的人，布朗特承认道：“当我走进试镜的房间的时候，我能感到自己的双手在微微的颤抖，因为我一直对见陌生人有一种病态的紧张，但是我也知道，这本身就是一个需要鼓足勇气才有可能成功的行业，所以我很荣幸能够和这么一个有吸引力的人做搭档……当我们拿到《到也门钓鲑鱼》的剧本时，从中看到的是一个得到了非常细致的描述的故事，包括应该在什么地方释放出适当的化学反应，都已经得到了很好的备注。而且让我感到特别不可思议的是，我和麦克格雷格相处的真的是非常地融洽。”麦克格雷格接着说：“虽然对莱塞•霍尔斯道姆‘懒散’的工作风格我早就有所耳闻，然而真的是百闻不如一见，他是我所见过的最难得到约束的那类人。我还记得我曾经在电话里和他探讨我的角色的一些问题，有时候聊上一个小时也说不到问题的实质，因为他是不会跟着你的思路走的，等说到最后，终于谈到了有点建设性的内容，他却又要推脱说到拍摄现场再解决，我真的有种要崩溃的感觉。好在还有靠谱一些的编剧西蒙•比尤弗伊，正是在他的建议下，我才决定赋予弗雷德一种明显的苏格兰口音的——总是会带给人一种紧张焦躁的心情。还有布朗特，有了她的配合，好多场景的实际内容都是我们一起琢磨出来的，而且霍尔斯道姆从没有表达出任何有异议的反驳。” 伊万•麦克格雷格的苏格兰口音确实是带给了这个角色一种专横、紧迫的品质，让他显得总是相当地保守，同时又有点紧张焦虑——这是他与艾米莉•布朗特进行了几次尝试之后，得到的最好的一个结果，布朗特说：“虽然麦克格雷格觉得特别地没有安全感，但是在我看来，能拥有一位像莱塞•霍尔斯道姆这种不断地鼓励我们做出选择和抓住机会的导演，其实也不错，而这正好是我们每天都不得不重复做的事情……我想霍尔斯道姆应该追求的是那种自然而然的状态和风格，所以他并不是像大家想象的那样‘不可靠’，只是选择的工作方法不一样罢了，不过我们共同凝结出来的仍然是一个非常有创造力的电影团队。” 由角色反衬出来的人生 事实上，制作一部电影的过程，需要最多的其实是一种信仰，不仅仅是对导演以及编剧，还有你的表演搭档，只有纯粹的信任，才能让一切朝着正确的方向发展，艾米莉•布朗特描述道：“我觉得每一部影片所代表的都是一种信仰的飞跃——首先，你必须得非常喜欢这个剧本，才有继续下去的必要，但是，你脑子里对整个故事最初的视觉想象到底能不能变成现实，就要碰运气了，甚至可能到了最后走上的是一条完全不一样的道路……即使如此，你所得到的仍然是无法否认的经验。身为演员，很多东西都是我们没办法控制的，所以你不可能提前做好规划和策略，因为你也不知道真正能够起到行之有效的作用的到底是什么。我想如果不是真的参与其中，大家很难理解那种制作一部电影的感觉，很像是经历了一段被压缩至8到10周的人生，只有开始的时候比较难以适应且让人感到恐慌，如今我已经完全将自己沉浸在了里面。” 在为自己挑选感兴趣的电影作品的时候，伊万•麦克格雷格搜寻范围的覆盖面可以说是非常地广泛的，而且秉持的是眼见为实的态度，麦克格雷格说：“在真正看到剧本之前，我从不给一部作品轻易下判断，而且也不带任何倾向性……一般情况下，我都是出于一种本能和直觉给自己选择一个喜欢的角色。在拍摄一部影片的时候，大部分演员都会将他们的灵魂和热情全部浇筑在人物的塑造上，所以从很多层面来看，角色代表的就是我们演员的某些不同的层面。出演一部影片，就好比是画家正在完成一部作品，我们不可能完全是有备而来的，而且也不具备很强的目的性，毕竟我们正在做的不是流水作业，需要的是更多的想象力和创造力。有时候你在读一个电影故事的时候，不知道出于什么样的原因你就是被里面的内容给深深地吸引住了，感觉上好像是在看一本好小说，你不希望它那么快就走向结局——《到也门钓鲑鱼》带给我的就是类似的体验，当我意识到我已经开始将角色往自己的身上套的时候，我马上决定加入其中。我最喜欢的就是那种处在现实环境的真实人物，而且总是会发出类似的疑问，‘为什么我们要采取这样的方式并做出这样的举动？’一直以来，我都觉得自己正在完成的是一个充满着奇幻色彩的生命的历程，我认为大家应该明白我想表达的到底是什么意思。” 至于艾米莉•布朗特，她显然更注重的是角色身上人性的体现，布朗特形容道：“只有当你为一个故事投入足够多的情感的时候，它才有可能展现出相当迫人的光彩，这是我从伊万•麦克格雷格身上学到的一课，和他合作真的是让我从中受益良多。” 鉴于伊万•麦克格雷格和艾米莉•布朗特在影片中的角色分别具备着一定的特殊性和专业性，所以他们不得不运用一些类似于障眼法的小技巧“蒙混”过关，麦克格雷格说：“以其中的一组画面为例，弗雷德正在自己的办公室绘制一张异常复杂的图表，属于看一眼就能让人疯掉的那种，而且里面有一些线条确实是由我画出来的……这就要感谢我们的艺术部门所做出的大量的努力和工作了，因为我需要在镜头前摆出认真画图的姿态，所以里面有一小部分确实出自我的手。不过我觉得这显然不是最艰难的一个部分，最让我崩溃的地方出现在与酋长一起的时候，我不得不给他现场做一个钓鱼杆。”布朗特则认为：“从我的角色出发，我觉得这里比较难以实现的问题发生在我准备发电子邮件那一部分，因为我打字非常地糟糕，手指头都放不对地方——说到这里，就不得不再一次感慨一下艺术部门的伟大之处了，他们特别给我打造了一个特殊的键盘，不管你按下的是哪一个键子，都能打出来正确的句子，有的时候我都觉得实在是太神奇了。” 《到也门钓鲑鱼》同样算是一部横跨和混合了几个不同的电影类型的作品，不过伊万•麦克格雷格对此倒是感到不以为然，他表示：“事实上，类型的划分反倒在我们这些专业制作电影的人中间很少被提及或考虑，我们更看重的是里面的内容，基本上不会特别在乎它到底是喜剧片还是恐怖片，我们的目的无非是通过连续的影像去讲述一个得到了我们所有人认可的故事而已……也许对于制片人来说，考虑到市场和宣传的问题，他们不得不给影片做出一个‘定论’，这样可以给观众带来一定的倾向性和指导性。然而针对我而言，我对是不是能在一部英国的爱情喜剧里扮演一个博士没什么太大的兴趣，这里真正吸引我的，是弗雷德这个角色——其实我更喜欢这种受众范围比较小的影片，感觉上真的是不太一样的，不管是审美还是立足点，都有着极大的不同之处。”