用舞步谱写人生 从2006年的《舞出我人生》（Step Up）开始，制片人珍妮弗•吉格特（Jennifer Gibgot）和亚当•山克曼（Adam Shankman）就已经联合创作了一系列围绕着极度受年轻人欢迎的街舞展开的童话故事，将最新、最让人兴奋的舞步结合进了“罗密欧与朱丽叶”的爱情模式当中，几乎每发展出一个全新的电影篇章，都会为大银幕的世界带来更多令人叹为观止的华丽的舞蹈片断，包括充满想象力的情景安排，每一次都能冲破大家的预期，制造出更为极致的巅峰享受。 随着这套电影系列发展到第4个章节，这对制片人搭档也决定制作一场到目前为止场面最宏大、最富有挑战性的歌舞表演秀，不仅包含了有如特技一般的考验身体极限的舞蹈动作，出现在其中的也全部都是目前最炙手可热的年轻的舞台表演家……就这种故事类型而言，珍妮弗•吉格特与亚当•山克曼可以说集结了他们所能想象得到的一切，继而组合成了这样一个勇往直前且很有革新意义的表演团队——暴徒。将迈阿密的街头当成了他们尽情挥洒自我的表演舞台，结合了音乐、歌舞技巧、视觉艺术以及一些类似的相当尖端的技术，突然出现然后再即刻消失，借以完成极具放纵的“快闪党”风格的短暂表演，同为制片人的马特•史密斯（Matt Smith）说：“我们每一个人，都受到了与‘快闪党’有关的概念的深深的吸引，这无疑是一个得到了精心的策划和完善的组织的公开性质的舞蹈表现形式，可看起来却是如此地自然且无拘无束。那种彻底地释放自己的心情真的是很容易让人上瘾的，感觉上就好像是我们可以利用任何我们能想到的东西作为道具，然后制造一种快速且极致的快感……‘快闪党’代表的是我们现代社会的一种即时文化，基本上就是人们突然出现在大街上然后一起做同一件事情，你可能对这些动作很熟悉，但是我敢保证，在此之前，你从没和这么多人一起做过，更何况这里面还有代表这个行业的顶级水平的优秀舞者和编舞大师。” 在这部影片当中，“快闪党”的极具风格化的舞蹈的覆盖范围和精力都是空前的强大的，珍妮弗•吉格特描述道：“他们与你以往在影片中看到的完全不一样，甚至包括了之前的3部《舞出我人生》，体现出的是一种前所未见的创新色彩……这一次，不会再有两个舞蹈团队互相竞争和斗舞，而是采用了更符合目前的时代思潮的一些很有创造力的元素，然后为其充上电流，再把音量调到最大声——直接开创出一个让人异常兴奋的全新的维度，全部都是我们不曾有过的现场体验。” 就连《舞出我人生4》的开篇部分，与之前的几部影片也有着非常明显的区别之处，马特•史密斯说：“我们将背景选在了大都市的街道上，摒弃了室内的舞台环境，冲进了密度很高的人群当中，这也让整体的舞蹈水平上升到了另外一个完全不一样的高度和水平层面上……不过，与现实生活中的‘快闪党’通常情况下会使用的那种舞蹈形式不同的是，这里设计和展示出来的都是经过了更细致的安排和设计的华丽的舞蹈动作，只不过是将舞台背景切换到了人头攒动的大街上而已，直接迸射出了让人无比惊叹的活力与能量。” 最终，让马特•史密斯没有想到的是，如此具有爆发力的街头表演，制造出的是超出了所有人想象的让人眼花缭乱的动作以及节奏，史密斯承认道：“就像影片中的艾米丽说的那样，现在是时候从表演艺术向反叛艺术进化了，对于我们每一个人来说，这都是一个非常重要的转折点——有的时候，对艺术形式进行适当地调换和使用，远比只是单纯地呐喊或宣言更有效果和冲击力，因为我们需要传递的是一条简单的信息，可是在经过了舞蹈节奏的渲染之后，竟然变得如此地具有趣味性，以一种不可预知的方式，迅速漫延至整座城市。” 对舞蹈的毋庸置疑的深情 《舞出我人生》系列已经成功的为两位电影导演奠定了坚实的事业根基——他们分别是安妮•弗莱彻（Anne Fletcher），她随后还执导了《27套礼服》（27 Dresses）和《假结婚》（The Proposal）；以及朱浩伟（Jon Chu），将于明年3月份上映的《特种部队2：复仇》（G.I. Joe: Retaliation），势必会进一步证明他的导演功力和能力……而为了满足《舞出我人生4》更具有创新精神以及高热量、高活力的创作标准，几位制片人一致决定招募很有天分但不是特别地有名气的电影人斯科特•斯皮尔（Scott Speer），他之前曾与朱浩伟在电视系列节目《非凡舞团》（The LXD: The Legion of Extraordinary Dancers）中有过非常愉快的合作，还为布莱克•谢尔顿（Blake Shelton）、阿什丽•提斯代尔（Ashley Tisdale）和乔丁•斯巴克斯（Jordin Sparks）这样的流行歌手执导过音乐录影带，珍妮弗•吉格特说：“斯皮尔似乎特别知道这部影片应该以一个什么样的方式呈现，他最常做的事情就是放大每一个音乐符号，因为只有这样才能赋予这个故事更加宏大的背景和空间，引领着它超越之前的3集影片——他总是希望可以战胜自我，这也鼓舞了所有的演员以及工作人员，他们必须不断地努力，才有可能追随上他前进的步伐。” 需要在影片中创造一群时髦又叛逆的“快闪党”，由此衍生出来的能量与无所畏惧，也成了激发斯科特•斯皮尔的视觉想象力的动力之源，他形容道：“这帮自称为‘暴徒’的年轻人，需要在一个特定的时刻，完全接管这个世界——这无疑是一种相当具有侵略性且全然的释放的自我表现形式，让你可以在很多年轻人中间找到带有极大的关联性的共鸣。试着想象一下，你突然来到了人群中，你周围的其他人所关心的无非就是午餐、工作或自己正在前往的目的地，而你的出现，则提醒了他们，他们其实可以随时随地停下来，跳上一曲……我们跳舞是为了快乐，包括生活在内，也可以变得如此快乐。” 斯科特•斯皮尔本身就对舞蹈有着难以抑制的激情，这也成了他如此适合执导这部影片的另外一个关键元素，珍妮弗•吉格特说：“斯皮尔是一个跳舞爱好者，这与朱浩伟简直如出一辙，他俩还有点亦师亦友的关系……不过，斯皮尔相当明确地表达了自己的意图，他要将《舞出我人生4》打造出属于他自己的风格，同时还得向前3部影片看齐，对于我们每一个人来说，这都是一个非常重要且关键的选择。” 出现在《舞出我人生4》中的每一段舞蹈以及音乐节奏，从覆盖范围到精确程度上，都需要做到一个让人的兴奋点飙升的极致，马特•史密斯表示：“斯科特•斯皮尔有着相当大的潜质，绝对可以成为一个伟大的动作片导演，出现在影片中的很多舞蹈场面，就有如战场一样惊险刺激，而且有过之而无不及……他所构思的舞蹈动作，看起来就像是一场又一场动作戏，既有力度又赏心悦目，我觉得他每一天都给自己设立了不一样的目标，想证明给自己看，所以他总是那么地冲劲十足。” 对于《舞出我人生》系列来说，如果说舞蹈是其存在的根本的话，那么深厚且沁人心脾的情感与爱情同样是必不可少的故事特点，珍妮弗•吉格特说：“从头到尾，斯科特•斯皮尔都将自己的关注度完全集中在了演员和他们扮演的人物身上，他从一开始就明确地表达了自己的观点，他无疑会将前3部影片引以为傲的特色延续下去——比如说一个深入人心的爱情故事，还有炽热的化学反应和激情，当然，这里最最不可或缺的，还是强有力的舞蹈符号。” 为了帮助卡司阵容建立某种程度的团队之情，可以让他们紧密的胶着在一起，斯科特•斯皮尔鼓励大家——不管是在片场还是私下里，尽可能地多花时间呆在一起，这样有助于培养出这个故事最需要的默契的亲密感，斯皮尔强调道：“就这样一部舞蹈电影而言，其中最为独特的地方，就在于你没办法提前将所有的一切都安排妥当，更不可能大家分开独自完成自己的那一摊工作……直到你真正站在了拍摄现场，才能体会到这是一个多么具有创造力的过程，而且需要大家一起协力完成。我们花在排练上的时间，可以说是非常地漫长的，我们从拍摄的第一天开始，就变成了一个密不可分的整体，要知道每个人必须担负的是长达几个月的训练和预演，然后他们在我的要求下，不得不想尽一切办法同进同退——最后，他们成为了真正的一家人。”在马特•史密斯看来，这同样代表的是一次全新的体验，他继续说：“这是我第一次参与到这个目前已经发展成一种文化现象的电影系列当中，我在这里找不到那种非常自我的展现，大家都在朝着同一个目标努力，那就是制作一部最棒的舞蹈电影。”