玛蒂的新挑战 迄今为止，“黑疯婆子”玛蒂已经出现在了由泰勒•派瑞（Tyler Perry）冠名的6部电影作品当中，包括2005年的那部横扫了北美票房的《疯女人日记》（Diary of a Mad Black Woman），已然让这个黑人老太太形象成为了派瑞所塑造的电影大环境里的最受欢迎、最具有知名度的一个存在和基础……在这个人物反复出现的过程中，玛蒂既可以成为主角也能充当配角，她在营造出了精神错乱式的滑稽氛围的同时，还能展现出一种特有的睿智，最终将自己树立成了一个很有胆量的黑人家庭的女性大家长——即使如此，发生在她身上的故事却始终限制在了她位于南方的大家族里，所以这一次，派瑞希望可以有所突破，带领着玛蒂走进一个全新的领域当中，他解释道：“从创作这部影片之初，我就深刻地了解到一个事实，我想要看到的是一个与周遭环境格格不入的电影话题，于是我决定将她安置到一个全新的境地当中……作为一个证人保护计划启动之后的结果，如果让玛蒂以前从没见过的一家子人搬去与她同住，那么会发生什么样的事情呢？我真的对此非常地感兴趣，而且萌生出了强烈的好奇心。” 泰勒•派瑞捕捉到的显然是一个具备着各种滑稽的可能性的大前提，在他的设想当中，玛蒂是为了赚点“外快”，才答应她那做FBI的侄子让一个白人家庭暂住到自己家里的，结果给她那本来平静的生活再次带来了波澜和喧嚣，派瑞说：“我是以一种既好笑又充满着敬意的方式，用一部影片去描述那些存在于我们中间的细微差别和矛盾的，出现在这里的每一个人物，都有着各种各样的冲突和碰撞——比如说在抚养小孩这一方面上，尼德曼家和玛蒂采取的就是完全不一样的办法，包括他们做的饭和吃的东西，几乎每一个细小的地方都隐藏着巨大的喜剧潜能。”在影片中扮演了乔治的尤金•列维（Eugene Levy）则补充道：“《黑疯婆子的证人保护计划》的覆盖层面可以说是相当地广泛的，可供挖掘的内容也是难以置信的丰富和多样……这里出现了两个完全不一样的家庭，最终产生的却是不可逆转的相互影响，尤其是放到了喜剧的世界里，衍生出的是许多值得深究的想法和概念。” 延续了自己一贯的作风，泰勒•派瑞再次以导演、编剧、制片人、一人分饰不同的角色等多个身份为这部影片做出了全权的监管，他表示：“对于我来说，《黑疯婆子的证人保护计划》是我所制作过的一部最有意思的喜剧作品，里面没有任何形式的戏剧铺垫，却纯粹是为了制造最大范围的笑声而存在的……让我感到特别幸运的是，我竟然集齐了一个如此强大的喜剧演员阵容，从尤金•列维、多莉丝•罗伯茨（Doris Roberts）、约翰•阿莫斯（John Amos）到玛拉•吉布斯（Marla Gibbs），他们无一例外地展现出了一种歇斯底里的兴奋和癫狂。” 随着所有滑稽的闪光点不断地出现在两个家庭之间的对抗和争执当中，玛蒂也逐渐地意识到，像尼德曼这样的家庭，也许拥有着优越的条件，享受着特权的生活，却仍然掩盖不住其混乱、失调的本质，尤金•列维说：“我的角色乔治是这个家里的男主人，却也对其他家庭成员的矛盾无能为力……但是随着玛蒂的出现，所有的一切都改变了，她以一种强势的姿态介入到我的家庭当中，以她惯用的手法解决了这一功能紊乱的现状。乔治不是一个特别有纪律性的人，但是玛蒂是在用自己的灵魂和他对话，对于她来说，这里没有那么多的条条框框，只是黑人和白人的区别，她对自己的想法永远是直言不讳的。”扮演了乔治的母亲芭芭拉的多莉丝•罗伯茨则认为：“玛蒂还是那么地无所畏惧，她才不在乎会不会伤害到什么人或让谁不开心，而且她又高又壮，肯定不属于你愿意与之起冲突的那种人——其实大多时候，她都在给你讲道理，帮你总结人生的经验和教训。” 另一个版本的“黑疯婆子” 当然，属于玛蒂的那个小小的世界，也因为尼德曼一家的到来，在很多层面上都得到了意外的延伸和扩张，泰勒•派瑞形容道：“由于我选择将这个角色放在了一个全新的情节假设里，所以我们看到的是与她有关的更多的层面，这也让我们的影片呈现出了一种全新的色彩——举个最实际的例子，随着整个故事发展到高潮部分，这里更多的萌生出的是黑人与白人之间所特有的差异，然后才是身份和社会地位的不同。影片中有一部分内容描述的是玛蒂的钱被人以投资的名义骗走了，为了拿回来，她不得不去纽约，与银行和飞机打交道，而这些都是她以前不曾体验过的东西……几乎就是在突然之间，她的世界一下子变大了，在不断地调整自己去适应这一切的过程中，也制造出了大量的喜剧效果。” 曾经出演过像《美国派》（American Pie）系列和《爱到房倒屋塌》（Bringing Down the House）这种极受赞誉的喜剧作品，尤金•列维之所以对乔治这个角色异常地着迷，就在于他本质上是一个非常严肃、正直的人，列维说：“在我看来，这确实是一个巨大的挑战，因为我并不是经常能够在喜剧电影中看到这样的人物设定的，基本上而言，他变成了玛蒂制造滑稽的动力之源……但是，当我真正出现在拍摄现场之后，我却不可思议的发现剧本里最初的动态关系在一点点的发生潜移默化的转变——就这一点上我真的是非常地佩服泰勒•派瑞，他不但心胸开阔，而且有着极高的接受度，他根据现场的情况，做出了一些修改，还赋予了我自由的发挥空间，所以我们两个人扮演的角色，与剧本时期相比较而言，都发生了一些变化。” 对于尤金•列维来说，他本来就有着资深且悠久的即兴创作历史，如今在泰勒•派瑞的鼓励下，这样的表演性质也上升到了一个全新的水平层面——事实证明，列维确实是派瑞所能找到的最理想的搭档和伙伴，他们所演绎的白人老头和黑人老太太，也成了支撑起《黑疯婆子的证人保护计划》的核心的喜剧理念，派瑞描述道：“我从没在和另外一位演员合作的时候获得过这么多的乐趣，感觉上就好像是我和列维在跳华尔兹，如此地默契，如此地合拍……列维属于那种非常懂得捕捉和把握时间点的喜剧表演艺术家，站在他的面前，我甚至很难长时间的保持住一张严肃的面孔。在我看来，他显然是喜剧领域里最被低估的天才演员之一，不管是镜头前还是镜头外，都是那么地有意思，我实在是太喜欢他了。” 至于多莉丝•罗伯茨，她最著名的角色则出现在那套受到了极大的肯定和欢迎的电视剧集《人人都爱雷蒙德》（Everybody Loves Raymond）中，而她这次饰演的芭芭拉，塑造的则是另外一个固执己见且非常武断的女性大家长形象，罗伯茨说：“与玛蒂不一样的是，芭芭拉的所作所为更让人无法容忍一些，她从不肯主动去承担属于她的责任和义务，只会坐在那里倚老卖老，想尽一切办法干涉每一个人的生活，然后告诉他们应该做什么或怎么做。” 随着芭芭拉开始步入高龄，她总是想办法获得凯特的注意，可是她又公开表示自己不喜欢这个儿子的第二任老婆，反而更喜欢之前的原配……而且有的时候，她看起来远比她一直强调的要精明的多，多莉丝•罗伯茨承认道：“其实芭芭拉一直隐藏着一个非常惊人的大秘密，直到影片快结束的时候才会揭晓，所以我不能把它说出来，要保持住神秘感。”泰勒•派瑞接着说：“罗伯茨无疑是我认识的所有女演员中对滑稽时刻拿捏的最好的一位，让我感到无比惊叹的是，她这个年纪的人竟然可以保持住如此尖锐和犀利的观点以及话语权，不断地对自己周遭的每一个人发起挑战——只消一个眼神，她就能让你彻底地放弃抵抗，她就是现实生活中的玛蒂，这也是我所能想象得到的用来形容她的最好的赞美词。” 丹妮丝•理查兹（Denise Richards）同样非常看重这个可以出演一部喜剧作品的机会，即使她扮演的“后妈”凯特一开始的时候看上去真的是非常地不开心——她就好比是一个局外人，总也融入不到这个家里，理查兹说：“在影片中，我饰演的凯特需要和婆婆一起生活，而她对我一点都不友好……我和继女之间的关系也非常地紧张，她对我简直可以用粗鲁来形容了。其实在我看来，很多家庭都会发生类似的情况，尤其是当作为一家之主的男人因为忙于工作而不经常回家的时候，婆婆和儿媳之间就很容易产生这样的矛盾和冲突。”