幕后花絮 永远保持住生活的热情 《贝拉的魔法》代表的是罗伯•莱纳（Rob Reiner）和摩根•弗里曼（Morgan Freeman）继2007年获得了极大反响的《遗愿清单》（The Bucket List）之后的第二次合作，而对于他们每一个人来说，将这样一个故事搬上大银幕，这中间承载的却是他们的心甘情愿与无限的深情，莱纳坦承道：“最初的时候，影片的剧本来到我们的城堡石娱乐电影公司，并没有受到太多的重视，直到我们看完了里面的内容，马上奔走相告，想让更多的人意识到它的存在……几乎每一个看过了剧本的人，都被里面情节的诡异离奇以及很有趣味性的人物给深深地吸引住了，然后我们了解到了它的作者是在这个行业里没什么名气的盖伊•托马斯（Guy Thomas），于是我们立刻与他取得了联系。随着我的年龄的增长，我也开始愈加地对那些肯定和拥抱生命的话题萌生了巨大的兴趣，所以我非常喜欢托马斯呈现蒙特•怀尔德霍恩这个人物的方式，他基本上对生命已经不抱任何期望了，但是通过一整个夏日，他与夏洛特•奥尼尔和她的3个女儿建立了某种亲密的维系，也使得他重新有了活下去的渴望——我真的很喜欢这样的故事立意，也是我在《遗愿清单》中首次尝试挖掘的，这里传达的是一个与‘活到死’有关的概念，不管你在这个过程中需要面对的是什么样的环境和压力，你都不得不 挣扎着寻找到一条出路，继续走下去，因为这是你所能做出的惟一选择，要么彻底地放弃，要么勇敢地接受这一切。” 基本上而言，《贝拉的魔法》完全是围绕着蒙特展开故事的，即摩根•弗里曼的角色，罗伯•莱纳说：“影片一开始的时候，蒙特正坐在轮椅上，自斟自饮，显然已经对未来不抱任何希望了……他是一个停止了创作的作家，在故事发展的过程中，我们会看到他是如何坐上了轮椅以及他的妻子是怎么去世的。可以说他是在极度不情愿下，被他的侄子弄到了一个位于湖边的小木屋里休养——然后，通过和隔壁邻居奥尼尔一家建立了联系，蒙特也渐渐的重新鼓起了活下去的勇气……这就是我们的影片所描述的真实的情感过度，作为一个已经走进生命最后阶段的老人，蒙特有太多的东西需要去处理，只不过他已经没有动力做出任何改变了。关于他曾是一名篮球选手这一故事前提，其实是我后来加到剧本当中的，并没有包含在盖伊•托马斯的最初的版本里。事实上，当他因为一场意外不得不靠着轮椅代步之后，他本来觉得他的生命已经结束了，但是随后却在写作的领域里获得了新生。然而，随着他的妻子也离开了他，就像他在影片中说的那样，‘对于我来说，所有的门都关死了，我的世界也坍塌了。’直到一个名叫芬妮根的小女孩闯了进来，给蒙特阴暗的生命再次带来了一缕阳光——其实我们之所以想要讲述这样一个故事，无非是为了提醒大家要保持住前进的脚步，人的一生中总会经历这样或那样的变故，但这些都不是让我们放弃自己的理由，不管你遭遇了什么，都不要失去希望，因为只要你勇敢地面对这一切，就能从中找到不一样的乐趣，然后重新展开一段有意义的人生。” 维吉妮娅•马德森（Virginia Madsen）在影片中扮演的是夏洛特，一个独力抚养3个女儿的单身妈妈，罗伯•莱纳表示：“如果从夏洛特的角度出发，这里又变成了一个与救赎有关的故事，其实就某种程度而言，她同样将自己禁锢在了一个无形的牢笼里，不知道应该如何走出来——她刚刚经历了一场令人相当难以容忍的离婚，还得想办法处理她的3个女儿对此所做出的不同的反应。如今，她带着女儿们从纽约搬到了她位于这个湖边小镇的老家，而且这里的房子已经有80多年的历史了……也许是因为太痛苦、太疲惫了，夏洛特只是单纯的想要找一个地方把自己藏起来，不愿意再次敞开心扉，她觉得她的3个女儿就是她的一切，有她们在，她就别无他求了。” 一场与生命有关的救赎 然后，夏洛特发现隔壁搬来了一个黑人老头，而且还坐着轮椅，只不过她最初的时候并没有意识到，正是这样一个人，最终成了让她重新拥抱生活的关键所在，甚至还对她的3个女儿都带来了至关重要且永久性的影响，罗伯•莱纳说：“夏洛特的大女儿薇洛已经是一个大姑娘了，如今正在面对青春期的迷茫和苦恼，尤其是当她远离了熟悉的生活环境以及好朋友的时候，她感到的是前所未有的焦虑和不安，所以她经常做的就是责备她的母亲，一直没办法理解她为什么要和爸爸离婚——其实她们每一个人都需要面对的是一个相当艰难的过程。然后就是7岁的芙萝拉和11岁的芬妮根了，虽然父母的离婚在她们身上并没有出现特别明显的反馈，但是这并不意味着她们就对此完全无知无觉……她们都特别敏感地意识到，她们的父亲不再会随时出现陪伴她们了，既无法参加芙萝拉的生日派对，也不能帮助芬妮根完成她的橡皮船了——但是，她们两个人都从住在旁边的蒙特的身上得到了些许的安慰，并把他当成了一个父亲的替代品。” 对蒙特的生命历程产生了关键的影响的两段关系，分别发生在他与夏洛特以及芬妮根之间，罗伯•莱纳解释道：“她们都帮助蒙特实现了救赎，最终回到了生活的常态上……与奥尼尔一家在一起，蒙特也再一次体会到了有人关爱的温暖，本来他以为，他的妻子死后，他不会再得到这样的安慰了，他甚至曾经想过，如果自己的下半生只能靠着轮椅生活，他的妻子肯定会离开他的——但是，她却出乎意料地留了下来，陪伴着他，所以他一直觉得，除了自己的妻子，没有人会像她这样爱他。然后是芬妮根，对于蒙特来说，她就是一个充满好奇心的小女孩，想向他学习讲故事的能力，而且想要知道这么多的好故事都是从哪里来的，于是当她知道蒙特是一位作家的时候，就大着胆子敲开了他的房门。不过，蒙特已经停止写作了，但是，通过与芬妮根的相处，她的求知欲再一次燃起了蒙特对创作故事的兴趣和热情，于是，他再一次投入到了写作中去。” 而蒙特教会芬妮根的，则是如何善加利用和开发自己的想象力，在蒙特看来，这基本上等同于一种能够挖掘到别人看不到的东西的能力，罗伯•莱纳说：“最初的时候，芬妮根还稍微有点抗拒，但是，随后蒙特向她展示了原来她也能够创造故事，这是一种与生俱来的能力，只是你没有发现它罢了——就像我们在影片中一开始时看到的那样，芬妮根确实是具备着非常丰富的想象力，她编造了一个小故事，其实是为了吓唬她的小妹妹的，她说住在隔壁的男人在吃虫子，而且到了晚上会来舔芙萝拉的脚……有一点是显而易见的，那就是芬妮根无疑拥有着某种天分，只不过她自己还没有察觉到而已。通过与蒙特建立了亦师亦友的亲密联系，她终于找到了那个属于自己的声音。 事实上，罗伯•莱纳在实现芬妮根这个角色的过程中，从经典的小说以及改编电影《杀死一只知更鸟》（To Kill a Mockingbird）里获得了极大的创作灵感，而他参考的正是由玛丽•巴德哈姆（Mary Badham）饰演的丝柯特，莱纳回忆道：“早在拿到盖伊•托马斯的剧本之初，我就已经有了这样的构想——与丝柯特比较相似的是，芬妮根同样属于那种招人喜爱、聪明伶俐的假小子类型，你会疯狂的喜欢上她，当她长大之后，必然会成为非常出色的女性，但是在这样的年纪，她也要比其他的同龄女孩更顽皮、更放肆一些。芬妮根是个好奇心很重的小姑娘，对生活有着浓烈的兴趣，想要知道这个世界都是怎么运作的，还有所有的一切是从哪里来的……她说到了‘贝拉的魔法’，一座位于湖对面的小岛，她想要在那里寻找到魔力，而且，她希望可以乘坐自己做的小船抵达那里，恰好展现出的是她喜爱冒险、敢作敢为的一面，最终引领着她前往贝拉岛，为她与姐姐薇洛以及妈妈夏洛特之间的关系都带来了不小的改善。” 一开始的时候，蒙特与奥尼尔一家的维系是非常地谨慎且带有试探性的，而芬妮根就成了他们之间的那根牵引线，最终把蒙特带到了自己的家人面前……可以想象，夏洛特对蒙特这样的陌生男人是多么地防备，可是随着她自己也受到了不可逆转的影响，很多东西都发生了根本性的转变，罗伯•莱纳说：“当夏洛特第一次见到蒙特的时候，她的第一反应是把门关上，因为她不想和任何人产生任何联系。由此可以看出来，夏洛特身上发生的是什么样潜移默化的转移——就像她看到的那样，她的二女儿芬妮根对这个坐轮椅的男人非常地感兴趣，她觉得这是一个好现象，至少可以帮助女儿走出自己离婚的阴影，而且蒙特需要坐轮椅代步的状况，也让她觉得很安心，没有什么直接的威胁。”
