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错综复杂的人性展示 由曾执导过《上帝之城》（City of God）和《不朽的园丁》（The Constant Gardener）的巴西电影人费尔南多•梅里尔斯（Fernando Meirelles）担任导演，《360度》的核心部分仍然是围绕着与爱有关的主题展开故事的，包括我们拥有的所有选择权，还有我们可能会做出的决定……但是，我们到底可以抉择多少次呢？还有我们可能踏上的生命征程是什么呢？我们是不是一直在向右转，可是到了最后一刻却义无反顾地选择了左侧？如果我们所做出的习惯性的决定，被另外一个事实改变了，会发生一些什么事呢？我们有多少行为，是完全出于好的目的？或者进入了一个更深层的水平面下，与我们的秘密和欲望达成了不可告人的一致？我们是如何变成现在这个样子的？我们生活在了一个由巧合和偶然性交织而成的错综复杂的网中，而这些到底是不是专门为我们定制的？这部影片意图表达的全部都是这个世界是如何相互连接、相互依赖的，而这种带有着关联性的交集，可不仅仅是通过神奇的互联网实现的——对于编剧皮特•摩根（Peter Morgan）来说，最初的时候，他是想创作一个以经济危机为主要素材的原创剧本，他想要探讨的是这样一起全球性质的事件，是如何从一个国家蔓延到另一个国家的，以一种类似于多米诺效应的连锁反应，连续摧毁了银行和当地政府……由此，摩根又联想到了波及全世界的流感大爆发，似乎是在用同样的方式，以不可思议的速度延伸到了地球的各个角落，继而将所有的国家连接成了另一个知识层面上的整体。 作为一个经验异常丰富的资深编剧，皮特•摩根的剧本的故事背景可以说是遍布了全球的，这也让他在旅行上花掉了大量的时间，而他最常去的地方，基本上就是维也纳、伦敦、纽约和洛杉矶——就像他一直声明的那样，这种“漂泊”的生活方式，也让他始终能够站在最前沿的位置去直击那些带来了极大的影响的国际事件，并全部融入到了这个剧本当中，成为了促使故事发展的最基本的根源，摩根表示：“从很多层面来看，《360度》更像是在对我的生活做出某种有如镜像一样的反馈，因为我意识到，我去的最多的地方就是飞机场，而且总是马不停蹄的跑来跑去，任何长时间的停留，对于我来说都是一种奢侈……如果你也像我一样，总是在倒时差，只能通过想象去感受在这4座大都市中的生活，包括这里面复杂的多种族的社区组成环境，还有完全可以结合互联网共同制造出来的巨大的影响和冲击力——你会情不自禁地留意到，之前大相径庭的限制和界线变得越来越模糊，21世纪现代化的生活方式，正在让整个地球变成一个一体化的社区。在有了这样的认知之后，我萌生了浓厚的兴趣，想要创作一些内容来回应这一现象，事实上，这也不过是人类行为作用之后产生的连带结果而已，特别是就一个国家的经济状况而言，或者是那种国际性质的银行以及政府，很容易对其他国家产生戏剧化的影响……比如说，一个携带流感病毒的人在纽约上了飞机，然后在24小时之后传染给了另外一个国家的人；当东京的股票市场大跌之后，也让斯德哥尔摩的股市行情陷入了僵局；每一个人都可以和不是同一个国家或时区的人在网上打扑克——也许我们还没有充分的意识到这一点，其实我们早就被同化了，在不知不觉中被圈定在了同一个社区里。于是，我决定用一个故事将我得到的这些结论全部记录下来，但是我并不想以一种过于直白的方式来描述它，而是选择了一种暗喻的结构，并由此创造出了一个更吸引人的主题，甚至超越了爱情、浪漫、性爱以及人与人之间的关系。” 大卫•林迪（David Linde）是一位在全球都有着极高的知名度的制片人，他同样经手过很多广受好评且在商业领域非常成功的电影作品，也与全世界最著名的电影人有过愉快的合作……当他第一次看到《360度》的剧本的时候，马上就意识到这里面包含的是一个他一直苦苦寻觅的好故事，而且知道应该把它交托给哪位导演，林迪说：“与很多人一样，我对费尔南多•梅里尔斯的那部《上帝之城》留下的是尤其深刻的好印象，我不但很喜欢这部影片，而且深受影响。当时的我，一直尝试着想要寻找到一种最为完美的方式，去与那类拥有着绝对的才华的电影人合作，通过他们作为导演的视角和想象力，去挖掘一些充满着原创色彩的故事素材，最终还可以定义影片本身。后来，我又看到了《不朽的园丁》，也更加地确信梅里尔斯就是我们正在寻找的那个人，所以当我正式成为《360度》的制片人之后，我第一件要做的事情就是把剧本给他送了过去，因为我知道他肯定会对这里面的人物与全球一体化的文化是如何相互作用的，产生强烈的兴趣——在我看来，他作为一个导演真正关心的是他手中的角色，甚至还拥有着一种难以置信的能力，赋予他们最为真实的表相和个人化的情感，符合我们每一个人的关注度和恐惧感。在这部影片当中，我们真正关心的是每一个人物可能会有的经历，不管他们是谁，也不在乎他们的背景，而这恰好是让这个故事变得如此独特的原因之一。” 任何距离都变成了空谈 《360度》的故事背景覆盖和横跨的是几个不同的大陆，在几段故事相互产生交集和碰撞的过程中，涉及到的是7种不同的语言——如此看来，似乎也只有像费尔南多•梅里尔斯这种偏向国际化的电影人，才是最适合这部影片的导演人选。在此之前，他已经通过一部相当具有视觉风格和想象力的《上帝之城》获得了广泛的关注和好评，以两个年轻人的经历为核心概念，将巴西贫民窟的痛苦和美好展示给了全世界，也使其成为了执导《360度》的最佳选择……因为他不但在掌握和处理智慧、能量以及热情方面有着属于自己的独到办法，而且对人性也做出了透彻的理解和剖析，同时还能赋予里面的主人公所过的现代生活一种极具现实主义风格的品质。 而从费尔南多•梅里尔斯的角度出发，皮特•摩根的剧本同样给他带来了欲罢不能的吸引力，甚至还让他不可避免的意识到，这里面潜藏着一个可以把所有的人物全部联系到一起的主题，梅里尔斯解释道：“我认为，这些故事之所以让我产生如此大的共鸣，是因为它们关乎的全部都是涉及其中的人物是如何努力地展现出自己最好的一面的，他们的初衷都是做正确的事情，成为好人，只不过，他们并不总是能够得偿所愿……这也意味着，《360度》关注的是那种非常人性化的素材，交织着人类社会所特有的冲动和欲望。有的时候，你内心真正的想法，往往会将你带至一个完全不一样的方向，我觉得这是一个充满着奇幻色彩且值得挖掘的题材，所以我迫切的想要参与进来。” 而对于同样得到过很多盛赞和嘉奖的独立制片人安德鲁•伊顿（Andrew Eaton）来说，由于他接手和挑战的都是那种非常具有争议性的电影作品，也让他的口碑受到了极高的评价。当伊顿第一次看到《360度》的时候，马上就发现这里面展现的是一个闭合的故事线索，由不同的小片断互相连接而成，而且以一种蜿蜒曲折的走势遍布了全球。出现在其中的全部都是拥有着极大的差别的各色人物，他们所处的也是完全不一样的境地，赋予观众的是更多的机会，让他们至少会和其中的一个产生某种程度的切身联系，伊顿说：“我相信大家会从这部影片中看到自己的影子，或者他们曾有过的类似的经历，至少在我看来，这是一个再寻常不过的状态了，而且还是通过一种超越了现实的方式讲述出来的，也让《360度》具备了更为真实的吸引力……我从中看到的是一种满怀希望的鼓励，即使我们都会犯下这样或那样的错误，可生活却还是要继续下去。” 皮特•摩根从最初有了创作的灵感到完成整个剧本，他在这个过程中做出的全部都是某种出于本能的决定，而对他自身来说，这同样也变成了一段不折不扣的生命历程，因为他需要以现代社会为基础，深入探索不同的人物关系，摩根承认道：“我想这是任何一个编剧都可能会有的经历，在你完成一个剧本的时候，你会不断地改变自己的思路和发展方向，其实我更喜欢的是这中间势必会出现的这样或那样的转变——因为就连我自己，也不知道这个故事会以什么样的方式收尾，只有这样才能让人永远充满期待。” 安德鲁•伊顿同时还见证了费尔南多•梅里尔斯与皮特•摩根之间异常亲密无间的合作关系，这显然是一个非常具有发展机制的过程，最终在所有的故事逐渐地变得生活化的时候，一些微妙敏感的时刻也在慢慢的显露出来，而且还有一种蔓延、扩张的趋势，伊顿说：“看着摩根和梅里尔斯之间是如何互动并达成了他们一直渴求的平衡的，真的是一个令人着迷的享受……摩根是一位天才编剧，他所创作出的这样一个纠缠在一起的故事集，相信到了梅里尔斯的手中，势必会上升到一个难以置信的水平面上——如果你曾看过他的作品，比如说之前的《上帝之城》和《不朽的园丁》，它们都是有着非常复杂的结构的影片，走的也不是正常的时间顺序，基本上就是在过去与现在之间来回跳跃。到了这部《360度》，梅里尔斯做出的则是更加精巧、细微的改变，就像影片里的露丝，在她和别的男人上床之前，你根本就意识不到原来她是一个已婚的女人，我觉得这种急转直下的转折，总是能最大程度的激起你的好奇心和想要深入其中一探究竟的欲望……特别是这种不断地强调令人惊叹的事实的承载力度，足以成就一部优秀的电影作品。” 花絮 影片从亚瑟·施尼茨勒的《轮舞》中获得了故事的灵感。而在历史上，从《轮舞》改编的影片有15部之多。其中马克斯·奥菲尔斯拍摄于1950年的《轮舞》是最早也是最著名的版本。 卡尔·马克维斯原本要在影片中扮演洛克这个角色的。可是因为档期的原因，他未能出现在影片中，最后，这个角色被交到了约翰尼斯·科斯奇的手中。
