幕后制作 编导的话： 好的剧本不是写出来，而是改出来的。 <1＋1>前前后后出了八稿，最后拍出来的超过四十分钟，在前接的过程中，又再为整个故事重编一次，终于得出今日的版本。 ＜1＋1＞由戏名开始已有很多符号在当中，戏内的人与物也充满了喻意。 我也参与了十一月尾的反高铁保菜园的游行，那次是我近年见过最完齐的一次游行。因为搞手并不是政党，所以不会单靠起行的几张相就当游行完。游行期间，　前排是不同的车队，后面每人均获得富贵竹，到达立法会更围立法会写上同的期望。 我是从事戏剧的，拍出来的东西自然更着重戏味，而且要有戏可演。 什么是有戏可演？简单来说就是有没有戏剧冲突？冲突的是什么？怎样化解这个冲突？化解冲突后的结果？ 戏名定名为＜1＋1＞，是因为所谓冲突其实是离不开二元对立。即所谓新与旧、男与女、老与幼等。当这二元各据一方，便是一与一的关系；而所谓＜1＋1＞就是这二元对立的中间有一个“＋”，这个“＋”可以有很多符号上的意思。当然，我们从来明白在二元对立的同时，当然其实还有很多很多很多。在反高铁期间就曾出现过五十后、八十后的不同立场，大家似乎忘记了这个世界还有六十后、七十后和其它人。 当新与旧没有不愿互相接触同所产生的关系也未必可以更进一步。 我是一个喜欢寻求真实故事的人，所以我对纪录片有一份偏爱，　＜1＋1＞以类近纪实的方式拍摄，因为真实感对于＜1＋1＞是非常重要的。我们走访到不同地方，那些地方均面对着保育及清柝问题，为了所谓“新”建设而不断去“旧”。影片也在一个非常重要的地方拍摄，那就是菜园村。没有礼叔（菜园村居民）　借出他们的家，我们是没有可能把＜1＋1＞完成。我相信，即使是电影，其实也是源于戏剧；而戏剧源于的不单是生活，也是源自仪式。所以礼叔的家其实是＜1＋1＞的灵魂之一，因为我们都知道菜园村所余的日子没有多久，每一日也是在倒数。我们未知＜1＋1＞的影响力可以有几多，但我们相信电影的力量。 花絮 · 导演赖恩慈凭借此片获得香港新浪潮最佳电影及新浪潮大奖。获奖评语为“简约、率性和自然的电影风格，叙述一个多层次的故事”。