恋尸癖的狂想曲 来自于集编剧、执导于一体的恐怖创作二人组马库斯•邓斯坦（Marcus Dunstan）和帕特里克•梅尔顿（Patrick Melton）那令人毛骨悚然且嗜杀成性的想象力，《藏品》是2009年的倍受恐怖迷喜爱的《夜魔》（The Collector）的续集之作——虽然之前的影片并没有达到与之相符的票房成绩以及轰动效果，但对于邓斯坦来说，他显然是从中看到了一个可以继续延伸和发挥下去的机会，能够弥补一下遗留的欠缺与不足，邓斯坦说：“其实第一次的时候，我们就尝试着想要给那些对恐怖电影有着很深的情结的影迷们一个惊喜，我们真的做到了，但我们更加渴望能够在票房上体现出它的存在与价值……所以，当机遇再次来临的时候，我们不但紧紧地抓住了，同时也决定再努力一把，也许这一次真的可以达成所愿也说不定。” 与《夜魔》比较相似的是，这部续集影片同样发生在一个密闭的空间里，即一所经过了改造的大房子，追求的是一种得到了升华的幽闭恐惧感……不过，即使有了前车之鉴，《藏品》的创作之路仍然是充满了挫折与挣扎的，如果没有制片人米奇•利德尔（Mickey Liddell）的支持与鼎力相助的话，很可能第二部影片就无法成行了，马库斯•邓斯坦回忆道：“利德尔无疑是这里最为重要的一个存在，包括之前的那部《夜魔》在内，要是没有他在，都将付之东流。利德尔是我所见过的最为狂热的恐怖影迷，他曾对我说过，‘虽然在制作第一部影片时，我们经历的是想象不到的艰难与困苦，可是我想再一次在大银幕的世界里看到这些人物，所以我愿意重来一遍，哪怕需要克服的是更多的障碍。’利德尔赋予我和帕特里克•梅尔顿的是绝对自由的创作空间，让我们可以随意地去改变整体的电影结构和故事氛围，也使得我们在创作剧本的时候，需要考虑的第一件事就是——什么是我们真正能够把握的？我们是不是要再次回到那座房子里？其实从一开始，我们就已经对此有了一个明确的答案。” 续集影片所讲述的故事，开始于《夜魔》结束时所遗留下的一个有待解决和继续挖掘的谜团——有着模糊甚至自相矛盾的道德观念的阿金最后还是落入到了那个被称之为“夜魔”的凶残杀人狂的手中。而这一次，好不容易摆脱禁锢的阿金，却不得不再次回到那个有如梦魇般的可怕地方，因为他被迫要去解救不幸成为目标的埃琳娜，在她被制作成“收藏品”之前，一起逃出来……此前，马库斯•邓斯坦与帕特里克•梅尔顿曾经合作完成了《电锯惊魂》（Saw）系列中的4个故事篇章，他们共同为《藏品》创造出的是一个有如人间地狱一样残酷、嗜血的环境背景，甚至让那套极其经典的《鬼玩人》（The Evil Dead）系列变成了万圣节的小把戏。不管是梅尔顿还是邓斯坦，他们都意图能够在这部续集影片里发挥出最极致的想象力，极尽痛苦、折磨还有情欲之能事，这也意味着《藏品》在场景的设置方面，势必会比前作更宏大、更巧妙，包括观众需要承载的容忍度，也会更加地变态且疯狂——对于这对创作二人组来说，他们一直自诩为把人物放在第一位置的那类电影人，否则，大家是不会去真正关心或担忧这些人身上到底都发生了什么可怕的变故的。 相信这也是为什么这对电影人搭档对于续集的成行如此兴奋的原因，特别是当他们意识到可以对像埃琳娜和她的私人保镖卢塞勒这么重要的角色进行相应的打击甚至损伤的时候，他们简直是激动极了，因为在第一部影片中，他们可没有得到过这么好的机会，帕特里克•梅尔顿说：“我们围绕着这两个人物之间的关系做了很多带有一定的可能性的深入挖掘，然后在每一个词条旁边都做出了有着极大的关联性但看上去有点怪异的注释，比如说，‘这个不错，可以做一下相应的延伸，并发展成一个完整的分支。’或者，‘这个就算了，相信没有人会关心她在害怕的时候，是不是会抓住他的手。’即使只是一个非常微小的部分或时刻，我们也不会放过，在经过了有效的发展之后，它们都有可能成为一个伟大的篇章的序曲，哪怕只能持续两秒钟，我也知足了……我们当时的想法就是，如果我们真的能够将我们挑选出来的内容全部融入到整体的故事当中的话，那么观众势必能更加深入到人物的内心世界，对他们的行为、语言以及这么做会出现的后果，做出最直接的反馈和关怀，这就是我们迫切想要达到的目的。” 细节决定一切 也就是说，马库斯•邓斯坦和帕特里克•梅尔顿决定通过对细节所做出的有如放大镜一样的呈现，来定义人物的性格，继而对故事的大体走向做出相应的调整和对接，梅尔顿解释道：“也许是因为以前共同做编剧的经历，让我们可以合作完成一些不同的电影作品，与不一样的导演进行接触并一起工作，所以我们都了解这中间需要的是什么样技巧性的策略和安排，包括可能得到的是一个什么样的后续，也都心里有数……一般情况下，只要我们按照预先设计好的来，到了最后，大多时候都能得到的是我们想要的结果。” 在吸取了之前乏人问津的教训之后，马库斯•邓斯坦还有帕特里克•梅尔顿都意识到，他们必须得想办法让这部续集得到大公司的认可，只有这样才能争取到更多的机会，所以他们知道，他们一定要在影片里安插一些年轻又性感的角色，梅尔顿说：“在塑造这些人物的过程中，我和邓斯坦最纠结的部分就是，‘你觉得他们活多长时间比较合适？’随后，我们发现这根本就是一个无所谓的问题，至少我们是一点都不在乎——于是，我们将上限定在了10分钟。” 与此同时，帕特里克•梅尔顿还有意透露出了一些与《藏品》的剧情有关联的细节部分，比如说开篇的地方，就是在向2002年的《幽灵船》（Ghost Ship）里精彩又令人作呕的10分钟内容表达令人畏惧的敬意——对于像他和马库斯•邓斯坦这种毫无疑问要拥护恐怖电影的中坚分子来说，他们似乎从来不会对引用自己心目中永恒的经典感到有任何愧疚或羞耻的地方，其中有一些甚至可以说是非常糟糕的典范，却不乏一些让人铭记的镜头，所以梅尔顿与邓斯坦对于选取了《幽灵船》开头的屠杀场面，并不认为有任何不妥的地方……还有1999年的那部《深海狂鲨》（Deep Blue Sea）里塞缪尔•杰克逊（Samuel L. Jackson）的角色被残忍的分尸的地方，都被有选择的延用了进来，邓斯坦描述道：“因为我已经看过《大白鲨4：复仇》（Jaws: The Revenge）了，所以我知道，即使你真的落进了鲨鱼的嘴里，你还是有生还的可能性和希望的——我觉得他当时应该也是这么想的，他相信自己可以活下来，结果却被另外一只突然出现的鲨鱼咬掉了脑袋。” 当然，帕特里克•梅尔顿以及马库斯•邓斯坦借鉴和挖掘的最多的，还是这个领域的经典之作，邓斯坦说：“事实上，阿金这个角色的名字，是从艾伦•阿金（Alan Arkin）在《盲女惊魂记》（Wait Until Dark）中饰演的那个非常猥琐且面目可憎的男人身上获得的灵感……那么这一次，又是谁顶替了奥黛丽•赫本（Audrey Hepburn）的位置呢？于是我们给了扮演埃琳娜的艾玛•费兹帕特里克（Emma Fitzpatrick）一个相同的小仙子发型。”费兹帕特里克则补充道：“这也就意味着，为了出演这部影片，我不得不剪短自己的一头秀发——可事实证明，这么做是值得的，而且还给我带来了难以置信的回报。” 与通常会出现在这类电影里的“背心女孩”相比较而言，影片中的埃琳娜无疑站在了截然相反的对立面上，而且在过去几十年的时间里，这几乎已经发展成一个约定俗成的范例，特别是针对这种以嗜杀为主题的恐怖片而言，那就是往往会有一个聪明的女孩，最后变成了强悍的幸存者……但马库斯•邓斯坦显然不这么认为，他表示：“我想作为一个真正的人，是不会利用他们的‘分裂’去拯救这个世界的。”艾玛•费兹帕特里克继续说：“我已经拿到了一个很好的剧本，以及一个被构架的有血有肉的人物——那么，我还有必要用裸体来吸引大家的目光吗？” 正是因为这两位电影人都对《藏品》里的角色做出了超出预期的剖析，才会让阿金有机会得到更加深层的展现，马库斯•邓斯坦说：“即使你已经看过了前面的《夜魔》，但是由于我们找到了一个特殊的切入点，并对这个人物做出了重新的定义，相信你肯定会从中发现阿金让人出乎意料的一面的……他要解救的女人，正处在一个很可能被制作成‘收藏品’的紧要关头，而且他是受到了人为的威胁，才不得不回到这个比地狱还要可怕的地方的，所以他必须得想办法再一次成功地摆脱这个噩梦。”