导演阐述 作为革命历史题材,南泥湾在影视方面的创作还是第一次。为什么呢？难！垦荒种地，缺乏戏剧故事性是在各个时期与导演们失之交臂的主要原因之一。 以往我们在革命历史中，强调更多是“奋斗”，而对“艰苦”的提示简单化，生怕带来负面消极影响。以苦为乐的所谓革命乐观主义，突出了苦难增加革命的成本含意，忽略了人性、人的本能伤痛与精神蜕变。 因此，当我们带着强烈的现实感去思考历史时，一个你所不知道的、让人魂牵梦绕的南泥湾接踵而来，让我们在以往熟知的南泥湾中又打开了另一扇门，引起了我们浓烈的兴趣和对历史的感知。这也就是我们拍摄电影《南泥湾》的因由。 电影《南泥湾》就是着力提取四十年代初八路军359旅在极端物质困难中挥起老镢头向困难进军的故事。影片更看重的是当时我们的前辈在特定的历史空间艰辛生存的细节和方式。他们的生死沉浮和精神生命历程，以及给他们心理、生理带来的伤灼。以极端的物质贫困给人的心灵震撼，关照物质的富裕，精神的颓废，从酸楚里提炼怀念。节制物欲，超越平凡。 电影《南泥湾》不仅仅是唯一这类题材的先列，也是整个南泥湾精神的再现，因此当我们着手将南泥湾拍成电影时深感压力之大。而我又是第一次作为这么重要的一部电影导演来主持工作，这对于我来说无疑是一次考验和挑战。为此，我在前期筹备阶段做了充分的准备工作，查阅了大量的资料和观摩了海内外同类题材的影片，还征求了本片监制吴天明,艺术总监延艺云等专家的意见,使我们在准确把握革命历史题材的同时尽量在视觉语言上有所出新。《南泥湾》的地理环境虽然是陕北，但再现当年的南泥湾无疑给我们带来了难度，尤其是再现当时的艰苦环境氛围，以及中国人对革命精神的阐释。这一切构成了复杂的创作难度，因此，我们做了充分的心理准备和具体实施上的准备，试图使电影中的人物及环境造型既体现当年南泥湾面貌又不拘泥当年，在视觉上必须真实而又朴素。为此我要求各个部门的主创人员统一思想，统一观念，统一方法，尽心尽责地做好每一项工作。 我要求摄影，在风格上追求画面的朴实凝重，呈现朴素真实的美；运用镜头的长短结合，加强其外部节奏和内部节奏; 镜头运用必须符合剧情，画面影象要有明显的影调和色调的区别，充分表现人物的内心活动; 色调厚重而不压抑；加强运动镜头的多样化而又不繁乱。 艺术作品需要魂，一个没有灵魂的东西是空洞空泛又乏味的。而艺术的灵魂又是置身于人、人生、文化、社会、历史、世界、生命的最深层。电影作为艺术领域里的一个门类，不能少了艺术形而上的精神，也就是不能少了艺术的灵魂。有了魂，又必须得有塑造和表现这一灵魂赋予的主题的形式和手段，因此，摄影要以非正常的视角和多样化的不规则的构图去表现；要以‘随意’的镜头运动去捕捉，捕捉环境、捕捉人物心态。随意，说起来容易，做起来难。用随意之感去捕捉一些常态，去协助演员完成人物心理描写，而不迷恋造势的环境，靠镜头运动一点点地带出人物所处的艰苦生活环境，将环境造型熔于主体塑造之中。同时，我们以大光孔小景深突出主体；以中长焦镜头为主，并用广角镜头客串反衬体现心理落差；以多样各异的特写和局部表现动荡不安感；以大反差的影调、冷暖对比的色调强化复杂性。光线处理和色彩表现是电影表现中的两个重要手段，要以客观渗入主观的光线处理和色彩表现来完成影片的整体结构和人物的心理结构。 我要求美术，首先是展现当年南泥湾的历史真实。环境的真实、人物造型的真实，在真实的基础上再表现个性，即符合剧情的个性：不同时期不同环境的个性、不同人物阶段性的个性，在外形每个人要有明显的区别，除了完成剧本提供的所需场景，在场景的布置上，要追求朴实、有层次、有年代感。 我要求服、化、道，必须熟读剧本，精心设计。服装对本剧人物的造型要有设计，要有明显的年代感。时间的过渡和每个阶段变化要明显区分，使它更准确地表现人物身份与个性。比如，南泥湾的战士和军官的区分，阶段性的服装新旧程度的区分，每个人的破旧的地方的区分……等等。要做到精心设计不露痕迹；化妆也要有设计，在众多的战士中找出每个人的不同阶段、不同面貌的状态，准确表达人物，表达人物的身份和心理旅程；道具更要有设计，所有的戏用道具都要精心设计，力争准确表达剧情、人物状态，并体现出当年的残酷艰难之情景。总之，各部门必须全力融入积极的创作中去。 演员，是体现剧本、刻画人物的核心。因此，我要求演员仔细阅读剧本，注意细节，认真揣摩人物，努力丰满人物，充分发挥各自的潜力，准确地塑造好自己的角色。 音乐，是一部电影的灵魂之一。我们应以民族音乐为基根，以朴实宏大的音乐环境为主体，以激昂大气的旋律为载体，有机地把音乐运用于刻画人物，表现革命的现实主义和革命的浪漫主义。我们力争让《南泥湾》的主题音乐成为永远铭记的音乐。 我希望影片以情节片方式结构故事，力求以朴素、平实、内敛的艺术手法，精选三五九旅指战员垦荒初期震撼人心、可歌可泣的生产生活故事，艺术而真实地展示那段铁血与汗水交织在一起的历史。在弘扬主题性的同时，强调影片的艺术性和观赏性，力图探索出主旋律影片的一种新样式，让影片真正的触动人的心灵，成为一部精神格调高尚、艺术品质高雅的艺术精品，在“十八大重点献礼片”中出奇制胜，脱颖而出。 最后我想说，电影毕竟是集体的创作，我希望大家发挥自己的智慧，把我们共同的目标——《南泥湾》，拍摄成一部有新意、有力度、有现代意识的革命历史电影。 四十年代毛泽东在延安窑洞为南泥湾写下了“自己动手，丰衣足食”，并为王震题词：“有创造精神”。我们今天“提高自主创新能力，建设创新型国家”都全然包涵了七十多年前发轫于延安窑洞的毛泽东思想。 《南泥湾》将以强烈的现实情怀关注和探讨看待历史问题，谛听我们父辈的爱恋苦痛和久留心底的诉说。力图给观众提供一个既熟悉又陌生的南泥湾，与过去耳熟能详的南泥湾共同构成一个完整全面的历史真实。 延安、南泥湾不仅有欢笑、光荣，而且有着泪水和付出的代价。 我相信，《南泥湾》一定会让伟大的“南泥湾精神”再放光芒。今天的共产党人正坚守着这种精神，带领中国人民走向新的时代! 谨以此片作为延安岁月的永久纪念。
