编剧
筹拍背景
1960年底，中央为扭转国民经济困难局面，制定“调整、巩固、充实、提高”方针，文艺战线也随之复苏。1961年初，时任文化部电影局副局长陈荒煤到西影传达中央调整文艺政策精神，出席为期一周的创作会议，阐述贯彻双百方针、提高影片质量等问题。当时正值孙敬执导的戏曲片《三滴血》公映获好评，他对古装片拍摄兴趣浓厚，提出将古典戏曲名著《桃花扇》搬上银幕的计划。西影决定将其作为提高全厂艺术质量的“翻身仗”[1][1]，打造一部“故事好、演员好、镜头好、音乐好”的影片，改变当时西影尚无在全国有影响电影的状况。孙敬随即前往北京搜集改编资料并做拍摄准备。此时中央戏剧学院实验话剧院在首都公演欧阳予倩改编的话剧《桃花扇》，北影与长影竞相向文化部电影局表达拍摄意向，西影坚决力争。已任电影局局长的陈荒煤亲自出面协调，最终为西影取得该片拍摄权。[2][2]
戏曲考究
还在孙敬与梅阡着手改编剧本之际，就商议谋划了影片拍摄的两大举措：一是用昆曲的曲调配乐。这不仅因为《桃花扇》原本就以昆曲为载体问诸于世的，实际也是着眼于独具特色、别树一帜，因为昆腔中有很多优美动听的曲调，在电影配乐中还很少见。摄制组特意约请北方昆曲剧院副院长金紫光和作曲樊步义担任音乐顾问、配乐，精心选取清新绵邈、婉转悠扬的宫调用于片中音乐唱腔，十分契合“兴亡”铺叙与“离合”抒情交织的古雅悲壮风格，对主题表达、人物刻画、情绪渲染起到了推动作用。二是邀请北方昆曲剧院的演员出演；因为他们深谙戏曲表演艺术，适宜古装题材和人物塑造，以此试验戏曲与电影表演的有机结合。[3][3]
演员敬业
王丹凤接演《桃花扇》时已年近不惑，但为了演好青春妙龄的李香君，她整日弹唱默戏，闭不出门，将全身精力投入到李香君的塑造中。据《桃花扇》的剪辑师薛效强回忆：“我印象最深的是她工作极其认真，平易近人也没有什么明星架子”。初入剧组时，薛效强是王丹凤的小影迷，在剧组逐渐接触后就对她愈加钦佩。“我们当时在西湖旁边拍摄，她却不大出门，常常在15平米的小房子里，忍着湿热认真看剧本，用本子记录自己的表演”。正是这股“认真劲”，成就了《桃花扇》李香君，成就了王丹凤的传奇电影人生。[1][1]
