编剧 演员
谢添导演论本片功劳
如果论功的话，我首先要举河南省豫剧院二团和鹤壁市豫剧团的全体同志们为头功。他们的功在于两团都是在剧团本身演出极其频萦的情况下，利用一切可以利用的是时间，去解决拍电影的要求的。尤其是吴碧波和牛得草二位同志，几乎完全牺牲了个的人休息的时间，重新为电影中的唐成和诰命夫人寻找那更为恰当的一招一势，从而把来两个人物的内心世界和他们相互间的矛盾冲突做了较细致的设想和安排。这就不但给就我们导演省下了很多精力，而且还对我在处理镜头上起了推动的作用。如当唐成被浩命奚落了一阵之后，先是产生一种习惯性的自卑感，而后又以正义战胜了自卑，重新挺身而起的一场戏，就是由于演员真实地表现了那股凛然的气概，才使我有胆量运用了特技的“大变小，小变大”来夸张他的心理作用。再如当诰命夫人知道唐成“受贿”后，得意洋洋地和秋香走入县衙门时的身段和台步调度等等，也都是先有戏功后有镜头的。
另外，我还要举我们摄制组的全体成员们的功。当我把自己对于这部影片的要求和想把这部影片拍成什么样的风格提出以后，各部门就积极地做出具体的响应，为制片创造了很多条件。单拿“特技”来说，我们的设备本不是很先进的，而同志们却能根据仅有的简单设备，想出了一系列奇妙的办法，使镜头同样达到了应有的效果。再如，当唐成被诰命打了一个耳光之后，他顿时眼花缭乱，为了表现他缭乱的一幕，一时找不到“变形镜头”，同志们就拿宽银幕的镜头代替使用。结果。从映出的画面看，这个“歪打正着”的主意却把浩命的形象摄成了一张薄片似的怪形状，很像一幅留意制作的讽刺漫画，收到了意外的奇效。还有其他镜头，特技摄影的同志们，也很乐于多反复、多试脸，从始至终保持着一种不厌其烦的创作态度。[1][1]
特技师祖绍先介绍“分身法”
