电影风格

导演张建栋最初在进行文学剧本创作时,所构想的是以三妮的主观视点作为全片的基础,展现儿童对于战争时期人物非正常状态的理解,由此银幕上所呈现的人物行为与情节应是跳跃的、片断的、凌乱的、不规范的。然而该儿童视点不易于使整体的故事有叙事的脉络,影响了故事结构的真实性,因此在分镜头剧本阶段,导演尝试寻找主观与客观相结合的一种结构方式,在保持故事完整性表述的前提下,加入主观的儿童视点,增加儿童片特色,建立符合内容的影片风格。[1][1]

导演理念

导演张建栋热衷于拍摄现实主义题材的作品,这既与个人经历有关,也与个人优势有关,导演希望在作品中表现的是一种真实的、有质感的、能够触动人心的东西,而不是无病呻吟或隔靴搔痒的。同时在创作中导演认为作品一定要承担一定的情怀,除故事好看之外,还需表达出情感立场,而导演自身认为悲剧的、压抑的和沉重的事物是自己适合的创作方向,这类情感在影片《童年的风筝》中均有体现。[2][2]

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经典台词

  • 旧的不去新的不来,咱这就上你姐姐家去,到了那,风筝紧着你挑啊。 复制 复制成功 复制失败,请手动复制
  • 糊风筝是你家祖传的手艺,你爹还没来得及传你就走了。 复制 复制成功 复制失败,请手动复制
  • 我没忘,我是怕。 复制 复制成功 复制失败,请手动复制
  • 三妮,你每次到这来都吵着要跟姐姐学糊风筝,现在你什么也别想,仔细看姐姐怎么做好吗?这可是咱们家祖传的手艺,你得学会它。 复制 复制成功 复制失败,请手动复制
  • 一只风筝,两只风筝,三只风筝,等你数不清了,奶奶就回来了。 复制 复制成功 复制失败,请手动复制
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