导演阐述 　　三月初我在中山公园，看到上百名老人围成一圈窃窃私语，为儿女征婚时，我感到了好故事的开始。他们中间，聊出些眉目的，就坐到周边的长椅上细谈，像一对老友，或黄昏恋人，他们眼前是一面静静的湖。 　　我选择一对父女，作为主人公，因为父亲，是每个人在成长过程中必须解决的问题：从崇拜，到反抗，到伤害，到对持，到和解，到学会爱…… 　　所有亲情的故事，创作者必然会放进亲身体验，前提是不能滥用，过于自恋。我曾用两年时间，试图写自己的父亲，现在，我感到可以用《公园》完成这个心愿。《公园》里的父亲，既与我们的父亲，有不同的往事和心事，又具有中国父亲的共性，总一厢情愿为子女着想，替他们打算，无论人生大事，还是生活细节——至今我的父亲，仍是把剩菜拨进自己碗里。民间说，父母是儿女的冤家，前世欠的债，中国的文化传统中，这“冤家”的感觉被发扬到极致。尤其是我们这一代人的父辈，年轻时颇多无奈坎坷，更把希望寄托于子女，这就是伤害的根源——但伤害，是一种西方的坚硬的说法，我以为中国的家庭对抗是不同的，是一种冤家的感觉：这是《公园》第一重要的层面。高父和小君的对抗几乎是间接的、侧面的，即便爆发强烈冲突，第二天依旧要在一个饭桌吃饭，日常生活还是照常进行，父女间再怎样相互埋怨，心底还是舍不得对方，也还是要在外人前维护自家人的尊严。 　　《公园》的父亲替女儿征婚，和我的父亲希望我按他的标准有所成就，这种父爱的压力是一样的。我现在，还不能完全站在父亲的角度，去看人世，我还没那么广阔的胸怀，我想包括整个剧组的人，也和我一样，更多的感想是为人子女的感想，所以在故事中，还是忍不住抒发一些积攒多年的怨气，对父亲的不满，但更多的会是体谅与妥协——甚至仅仅因为，父亲们老了。老，是《公园》另一重要层面。那些在公园为子女相亲的父母们，首先是他们的老，打动了我。一个人老了，必然会面临人生最根本的问题：此生究竟有何意义？而每个老人，脸上都写着过去，每个老人都是一个漫长的故事。我们习惯说，城市是年轻人的，但在《公园》的结尾处，有场重要的戏，小君慨叹自己也老了——老，不仅是年纪，也是一种心境，是社会问题，更是个人问题，老年化社会就在不远处。《公园》里的父亲，得知自己有生命之忧，遂使出最后气力，为女儿奔忙，这使得他的行为，在“相亲”这一颇具喜剧性的场景中，显示出悲剧色彩。这种欢喜悲哀交融的感觉，是我希望在电影里达到的。《公园》的故事，足够戏剧化，足够通俗，简言之，具有通俗剧的质地，而我们如果能够，将冤家的亲和怨，将老之将至的苍凉，和老人的尊严，以及人生欢喜悲哀交融的感觉，用影像表现出来，那么《公园》，也许就可以在故事之上，表达出诗意和寓言性。 　　最终，小君有所选择，留在生病的父亲身边照顾他，这选择十分自然，我以为，我和大多数我身边的人都会这么做。亲人一旦需要，我们都会守在身旁，因为祖辈的血液，已经流进我们的身体。“冤家”会继续，即便有再多对抗，总比冷漠的家庭关系好。人生如此孤独，往往在为别人思量时，反而有所依托，高父对小君如此，小君也会对父亲如此——因为这世上，人与人最亲的关系，就是相依为命，至少在此部影片中，我们无法去谈“大爱”，那就把“小爱”说到深处。