创作时代背景

徐景达的动画艺术创作实践肇始于20世纪50年代，但作为一名动画作者，他艺术创作思想的成熟则是在20世纪80年代，最能够表现出个人意志和先锋色彩的作品也集中于此时创作。1980年代中国独特的文化语境与艺术新潮，无疑是徐景达作品自我创新突破的重要基础。这一时期，中国艺术思潮的改变一方面与西方艺术和哲学思潮的传入与接受密切相关。美术理论家邵大箴的《现代派美术浅议》和李泽厚主编的《美学译文丛书》等作品在国内出版后掀起了一阵学习探讨西方美学的热潮。全国各高校的大学出版社为知识分子对新知识的渴求提供了条件，大量欧美艺术家的画集、小传和著述被引介到中国，开始在国内迅速传播。这种“西方文化热”对徐景达的影响极其深远。从《新装的门铃》的构图形式能看到他对彼埃·蒙德里安的借鉴。这位几何抽象画派的先驱画家也是随着这段时间的文化热潮被介绍到中国的。[1][1]

先锋意识

根据导演胡依红的回忆：“1985年末，我就听说阿达觅着了几个可以作为动画剧作的短篇小说，当阿达生动地叙述《新装的门铃》、《超级肥皂》最初的‘故事’时，我就不由得暗暗钦佩阿达的慧眼。”彼时的徐景达找到了儿童文学家周锐。周锐擅长敏锐地审视社会现实，挖掘国民性，在轻松幽默的文字背后蕴藏着深刻的生活哲理和普世的人文关怀。[1][1]