在这物欲横流的社会中，唯有真爱可以拯救一切； 这种爱代表了一种承诺和责任； 这是个关于爱情的故事，却又超越了爱情本身。 如今电影市场中恶搞成风，黑色幽默和大明星大制作占据大部分荧幕，这些影片都距离人民最真实的生活有一定距离。我一直在想，怎样才能创作出一部表达现实生活，又具备艺术性的电影？恰巧《听说爱情来过》这个剧本被送到了我的面前，根据编剧自己的亲身经历提炼创作而成，饱含了真情实感。 这是一个反映当下年轻人现实生活的题材。看了剧本，我立刻被其中浓厚的生活气息所感染，对主人公的经历感同身受。主人公李想在面对事业和感情双重打击之下，还能不放弃责任和承诺，勇敢面对挑战，重新归回生活，这种精神就值得赞扬。所以虽然这部影片讲述的也是一个关于爱情的故事，根本上讲的却是如今没有受到过挫折的“80后”要如何学会面对社会和家庭的责任的一个自我成长过程。我就是带着一种社会同理心去体会这个故事，来导演创作这部电影的。 “80后”的离婚率年年升高，这群从小生活在物质充裕的环境下，没有经历过任何历练的年轻一代，一进入社会之后，就立刻被套上了“买房”“买车”的桎梏，不但每天工作在压力之下，也阻碍了他们奔向自由的内心。又因为心理不成熟，抗压能力差，于是出现了很多“啃老族”、“月光族”等不能被上一代人理解的社会现象。尤其是当他们面对事业和家庭双重压力的情况下，爆发出的心理问题将是难以预计的。在这样的大环境下，如果有一部电影，既能表达出当代年轻人的生活状态，还能指引他们走出悲观逃避的心理状态，那会是多么有意义的事情啊。所以我下决心要把这个电影拍摄成功，拍出一种时代精神出来。 关于剧本二度创作 导演创作中需要弄清楚两点，一是：自己所要讲述的是一个什么故事，二是：自己讲述这个故事所用的方式。前者可尽量依托原剧本，保留剧本中的故事精髓，不断完善细节，使电影故事更加合理。至于后者，就是形式感的东西，我建议从营造气氛，以情动人作为本片创作的重中之重，加强影片的质感。 在和编剧深谈之后，进一步了解了整个故事的讲述重点——沟通。 该片紧紧围绕“沟通”这一主题，分为两条线索展开故事情节。一条是男主人李想失业后，迟迟不知道怎么告诉爱人梦灵，却偶遇朱莉，让他在一个语言不通的人身上找到了沟通点。另一条是女主角梦灵在同事戴文的强烈追求下，逐渐打开了自己的内心。两条线索又因为男女主角而紧密联系起来，相辅相成。两个人最终因为各自的一段经历，重新调整了自己，找到了最默契的沟通方式。 李想和梦灵由爱情紧密地连接在一起，但是两个人都被现实生活磨去了最初的感动，生活趋于现实而平淡。影片开篇，两个人的关系就是僵局。李想因为男人的责任不愿意向梦灵坦白自己失业的事情，但是又迫于房贷的压力，让自己产生了逃避的心理。梦灵也被生活的重压封闭住了自己渴望真正感情的内心，似乎只要对方按时缴房贷就是种对自己的爱，她也自以为不再需要真情实感的流露。两个人在一开始的时候，都在逃避着自己的内心需求。梦灵不停抱怨现实生活，实际上是渴望得到李想的关爱。李想因为依然爱着梦灵，所以逃避和她的争吵，独自扛着全部的生活压力。影片结尾，爱情让两个人打破了沟通的僵局，重新携手走向幸福的未来。在导演创作中，要加强开始两个人沟通的失败和最终契合的反差，以达到结尾逆转的效果，让人物有更大的提升。 李想和朱莉的故事线，两个语言不通的陌生人却能完全放松自己，达成默契，成为了李想逃避现实压力的一个出口。这看似一条简单的辅线，但却是个亮点，更突出了李想和梦灵之间的沟通障碍。虽然不是重点，但篇幅也较多，戏量较大，这部分处理好了，可大大增加电影的观赏性。所以这条故事线的表达可以适当的张扬些，可适当在形式感上加强，这样就能和主线上的情感冲突中拉开距离。在创作中，两个人的关系处理更追求一种放松随意的感觉，强调不真实感。朱莉设定成为外国人，一方面是为了加强李想与一个语言不同的人能够产生默契，另一方面也由朱莉和她老公聚少离多的情节设置表达出这种“沟通障碍”是具备全球性的，并不是中国的特有现象。 梦灵和戴文的关系是比较微妙，比较难处理的。执着的戴文终于打开了梦灵强装坚强的外壳，触动了她当初和李想在一起的美好感受，梦灵也由此重新发现了自己对李想的爱。剧本中关于两人的对手戏不多，就需要导演创作中进一步调整，力求抓准“纯净”的感觉，让两个人的关系“发于情止于礼”。 还有一条哑巴男孩和卖花女孩的爱情线，只是为了进一步激励主人公勇敢面对自己的感情，面对生活。是促使李想第二次要对梦灵表白的动力。这条线索在剧情功能上完成目的就可以。 关于故事情节。三条人物关系线索相互交织，互相影响，势必容易造成人物状态模糊不清，冲突不强烈的情况。 所以在具体创作中，针对以下几个情节进行重点刻画： 1、李想终于下定决心，拿出全部存款交给梦灵，请梦灵吃西餐，想对她坦白自己失业的事情，却意外接到了梦灵追求者戴文的电话。出于男人的自尊，他没有坦白。此时李想处于自我内心挣扎的痛苦状态，而梦灵正在逐步被攻克心房，把两个人不同状态的反差做大。强调两个人关系更雪上加霜。 2、李想和梦灵一起去公交车站的“隔空对话”，强调两个人彼此不了解对方真实想法，有“鸡同鸭讲”的感觉，用梦灵的紧张和愤怒去反衬李想的逃避和闲散。可给观众的感觉是两个人都很辛苦，沟通不畅也并不是一个人的问题。 3、李想和朱莉在一起的段落都处理得比较梦幻和闲散，强调两个人在一起的放松状态，用来对比李想回到家中与梦灵的龃龉，和朱莉独自在异乡的孤立无援。 4、戴文将梦灵强行拖入车中，并带着梦灵去兜风的段落，是梦灵第一次的情感爆发，她终于挣脱了现实生活的桎梏，被戴文引领着放开自己。这一段落是梦灵和戴文关系进一步的重要情节，要处理得十分浪漫，强调女性心里的浪漫感受，梦灵被戴文打动才能有说服力。 5、李想主动送梦灵上班，在街角遇到了等待接梦灵上班的戴文，强压在心中的怒火爆发，泼了戴文一身水。这个桥段不会按照“俗套”的办法让两个人大打出手，而是点到为止，更强调出李想为了保护梦灵，不让她难堪的隐忍。而梦灵也因为李想的隐忍，感受到他对自己的爱，坚定了留在他身边的决心。 6、首尾两段老年李想和梦灵的生活，是一种虚幻的情境，代表的是幸福而美好的未来结果。而这个未来的起点，就是影片结尾处的回溯，也终于解开了贯穿故事始终的重要道具——钥匙的含义，是两个人爱情誓言的承诺。这样的设计，暗合了影片的题目《听说爱情来过》，表达出那句誓言虽然已经成为过去，两个人却为了这句誓言相守了一生。给人以积极向上、勇敢面对未来的勇气。 影片风格定位与艺术特色 本片的重点和难点也就是，如何把一个相对平铺直叙的情感故事拍出新意。除了剧本故事层面之外，在拍摄手法上，坚持创新的原则，最大限度的摈弃传统刻意煽情的拍摄手法和技巧。虽是高清数字影片，但在拍摄制作上，依然讲求精致，按照一个优秀电影的标准去做。 本片的现实主义风格就必须要求导演要具备严谨的创作态度、扎实的创作技法、活跃的创作思维的。既朴素含蓄又深刻有力、既注重典型化的概括体现同时又带有鲜明的心理现实主义色彩；导演在创作中结构要谨严洗练，善于通过细致、周到、丰富而又简洁的具象化描写传达复杂多变、多层次的深刻的心理内容，等等。 我希望观众看完这部电影后，更多的是从中引起情感上的共鸣，感受到一种积极向上力量，并能对未来产生希望，而不是拘泥于故事情节的表述。 我认为影片中不必带着过度理念倾向性的影像造型风格的运用，写意性镜头包括场面段落都要少些。导演主要是在对日常生活细节的刻画给观众较强的代入感。在场面调度、镜头组接、声音及人物表演元素的运用等方面合谐统一，相得益彰，很好地揭示了戏的内在冲突与人物复杂微妙的内心活动，给人物性格的塑造添上了极为精彩的一笔。体现在拍摄中的导演创作手法简洁平实，又十分地流畅自然，运用“看不见的技巧”。 在摄影和镜头设计方面 在光线上，表现一定的意境和情绪的气氛，充分参与到故事中，成为一个不会说话的“角色”。 在影片的影像造型方面，作品写实而又不拘泥于写实，而是调动多种电影造型手段诸如光线、影调、构图等进行进一步的集中再创作，着力渲染影片中特定的环境气氛，有力地传达出每一场、每一段戏的内在情绪和心理氛围，借以烘托人物性格和展现人物的内心世界。 本片在总体影调的把握方面追求朴素含蓄的纪实风格，同时又内涵十分丰富的戏剧性成分，如李想和梦灵在一起的时候多用暖光，光比柔和，让人深味李想现实生活中的平淡无奇。李想和朱莉在一起的时候多呈现出蓝紫色的调子，突出李想放松而随意的感觉，达到和谐优美的视觉效果。但镜头的核心始终在于表现人物，随着人物的喜怒哀乐而延展。总之，本片的摄影风格含蓄内敛，优美而又不失张扬，在视觉上荡漾着抒情诗般的韵律。 关于美术 美工师为影片提供了一连串非常写实又非常真实细致朴素的人物活动场景，摄影师通过对光线、影调、构图及环境气氛的严格把握与有机体现，每个场景都力求精致，将各种光线效果下的内外景一一摄入镜头，给人以强烈的纪实感，同时又对积极推动剧情、延展人物性格起到了很好的烘托作用。 音乐和气氛 音乐是调节观众内心节奏与电影本身节奏保持平衡的重要手段。音乐影响观众的力量，不亚于画面的力量。音乐创作要全面考虑情节推进、表演、节奏等诸多因素，将它们有机统一到导演的创作意图中。本片的主要旋律力求简单却又富于表现力，之后用几种不同乐器演绎出不同的音乐表情，分别运用在关键情节中，把影片中的各种元素粘合起来，形成一个整体，从而产生某种预定的气氛。 人物个性表演和协调 艺术作品中的人物形象来自于现实生活，但是又绝不等同于现实生活中的某某真实人物。在演员选择上，表演上的实力与形象都要参考。本片一共三个主要人物，形神兼备就是起码的要求，其次角色的内心戏很重，对演员的表演技巧是个挑战。如何不着痕迹的表演，对于这部影片来说格外重要。 毕竟我们是低成本的电影，也许选择的演员未必能够将角色内心揣摩透彻，完全符合人物状态。在拍摄过程中，要尽量去调动出演员的积极状态，引导演员深入角色内心，以达到最佳表演效果。 强调 我们要力争创作出一部反应现实生活状态、关注人性的本质的电影艺术作品。我们拿出了自己的全部诚意去创作《听说爱情来过》，力求达到目标，完成这一部立足于现实，又给人心灵感动的影片。
