导演阐述 劳模这两个字是我们这一代人再熟悉不过的称号了。那是曾经几万万劳动大军中能够成为模范的一个时代的佼佼者。从现在倒着往前数，建国后的劳模是离今天越远越光荣。开国劳模，是中国人开劳动模范之先河的劳动者之花、之冠、之楷模。他们是翻身后自己掌控自己命运的一代崭新的劳动者，他们是对国家对民族的无限赤诚化作忘我精神的活生生的劳动英雄。马恒昌就是这个人群中的一个极具代表性的人物。《开国劳模马恒昌》这部电影的拍摄，又一次唤起我对父辈的回忆和尊敬。 故事是从沈阳刚解放时讲起的，那个时候不像65年后的今天，那时是要什么没什么，物质及其匮乏，新生的政权能不能站稳，翻身的工人能不能真的从此就过上好日子，这一切人们还都无从印证，但是马恒昌看到了共产党爱人民，共产党反压迫反剥削，做事公平，他坚信跟着共产党就能过上好日子。所以他第一个报名带头复工，第一个表态接下制作高炮闭锁机的艰巨任务，第一个提出劳动竞赛冒着危险提前完成任务。他是第一个喊出“喊破嗓子不如干出样子”的人，他用实实在在的劳动热情向党和国家交了一生的答卷。这是一部写人的影片，故事要好看，人物要鲜活。翻看马恒昌同志的事迹和资料，发现他具有三方面的特点：一是翻身爱党；二是忘我无私；三是技高过人。那么我们这部影片，理应反应出主人公的这三个特点。这也是拍好马恒昌的必不可少的三个重点。 影片中马恒昌的形象，不但要形似，也要神似。仔细研究马恒昌的照片和文字资料会发现，他是个形象朴实憨厚但内心却情感丰富、有主见有担当，在人群中自然会形成主心骨的人。所以对他年龄感的把握应在能体现丰富经历的基础上比实际年龄再略显年轻一点。身材一定要瘦，眼神要坚强，有毅力，有韧性。声音洪亮并能具备柔情谦和与果敢刚毅的性格反差。马恒昌是个谦和的人，同时又做事果断。他勇敢顽强却并不粗鲁，怀一身的技艺却不骄横跋扈。他的情感表露是典型的中国式的含蓄，不强加于人但却爱憎分明。影片中的刘书斌是解放初期部队调干接管工厂并充实地方的典型军人形象。他应具备英武干练的身材，文采翩翩的风度，能敏感体察人情和洞察敌情及所有细节的眼神，他的语言要体现党的政策和领导。凌霜是本片唯一的年轻女性形象，她是个温柔热情而又勤劳勇敢的姑娘，她和马恒昌一样爱憎分明，与他不同的是那种直来直去的表达以使她的性格及其鲜明。她认准的事就一条道走到黑，所以才对和马恒昌并不踏实的婚姻那么始终如一锲而不舍，终于收获了本应属于她的爱情。所以她的形象也应具有消瘦而非弱小的身材，直率的性格和明亮热情的大眼睛，并具备温婉和强烈的情绪爆发能力。还有也非常重要的形象就是马恒昌身边的一群工友，这群人是后来的马恒昌小组的形象体现，以徐风源柳玉浦为代表的是技术型大工匠，徐要憨厚直率，柳是认真矫情。老冯是个病秧子，必须清瘦温和。祝同庆和赵登科是典型的翻身工人形象，宜赵文祝鲁为妥。张茂才是个边缘人物，既有爱显摆不吃亏式的小心眼儿，又有不甘人后追随进步的积极愿望，是个能插科打诨的谐谑人物。青工形象总体要朴实，要瘦，要表演积极。铁柱应灵利精干，以能体现刘书斌原警卫员的感觉为好。马母宜清瘦善良。厂长需和气正派并成熟喜兴。蓝清波是埋到最后的潜伏特务，所以形象上以不明确、不靠前、不歪不硬的文职形象比较好。再有就是老特务了，这个人在剧本里虽未明确交代他的社会身份，但还是应表现是个有高层背景的上线人物的感觉比较好，否则特务的举动会显得似是而非。 故事的讲述是三条线，一是主人公马恒昌和他一群在饥饿中抢粮的工友们，一起经历了以刘书斌为代表的共产党解放军接管了工厂以后，给他们的生活带来了翻天覆地的变化，他们接受并完成了生产高炮闭锁机的支前任务，以实际行动成为新中国工厂的主人。二是百里寻夫的质朴姑娘凌霜和一眼就喜欢上凌霜的老娘马母，让对这门亲事没有任何准备的马恒昌由尴尬无措无法接受到逐渐认识了凌霜并被她的善良和炽热的爱情所感动，对她产生了爱情并最终接受了这门亲事。三是以蓝清波和老特务为代表的敌特的破坏，这是解放初期国家重整工业的过程中的典型现象，处理好这条线，可让本片有可能在时代感上更具真实性，也会让故事更曲折更生动。但拍摄前的剧本对这三条线处理得还不到位，比如刘书斌这个人物比较概念尚欠生动，且他和马恒昌之间只有事件上的接触而没有任何冲突，所以很难形成这两个最重要人物之间的情感交融。再有是生产闭锁机过程中的困难比如千分尺事件及其他一些技术难关等，与进程的逻辑关系过于模糊，事件尚缺少好看的段落显得平淡。敌特线的处理有些简单。爱情线因叶岚的存在而显得凌乱且影响了马恒昌的情感立场。这些问题都需要在二度创作中分别解决，尽最大努力处理好让影片流畅清楚，并争取弄出几段传情动人的场面来为这部难得的题材增色加分。 服装造型与场景再现要力求时代准确和质感鲜明。影像的把握要力求层次丰富，讲究细节，尽量搞出老年画的色彩，以突出时代感。表演要讲究质感，力求张力。镜头处理宜以群戏为基础，并注重群戏中对人物的刻画描写，不忘表现人物关系、场景关系和镜头关系，所以群戏中的调度非常重要。场景的调度要即丰富又不夸张，要符合剧情的节奏和规定情境的情绪。布光在注意气氛的同时要强调反差，并关注两极亮度细节的追求。 这部戏的声音表现空间不亚于影像，战后萧条的街道、拥挤的车站、抢粮和轰炸、早期机加车间各种车床镗床甚至磨床的声音特点，上卡具、换刀头的细节动效、轧把井等等，当我们带着感情注入主观情绪时会发现，这些声音不仅仅是帮助影片还原事件的场景气氛，如果关注剧情和人物的话，有可能会变成调动情感推动情绪的手段。 容不赘述，这部影片绝对是一部值得好好做，做好的电影。
