曾亲眼目睹几个孩子虐待流浪猫的导演林文肖认为当时一些小孩受历史原因影响心灵遭到污染，缺少“爱”的感情，所以迫切需要加强美的教育。所以当上海市西中学教师嵇鸿投稿的剧本被推荐至美影厂时，她敏锐捕捉到其独特价值：它采用了儿童所喜爱的童话形式表达出自我牺牲精神这一严肃主题，而又不生硬，不教条，很有说服力。[1][1]影片中的小兔并无名字，因为该片受到好评，导演演林文肖用片中小兔形象做了三部系列动画《小兔淘淘的故事》，在该系列中小兔才被命名为“淘淘”。
视觉风格
在执导《雪孩子》前，林文肖已通过参与特伟厂长的作品，做了很长时间的原画设计、动作设计、表演设计等工作，将"中国动画民族化"的创作思想深植血脉。雪孩子这个故事，“运用了雪融化成水、水蒸发成气、气上升变云”这一自然过程，与林文肖追求的民族化美学高度契合。为展现雪景诗意，她与美术设计常光希从民间艺术汲取灵感：无锡泥娃娃的红黄绿跳跃配色被解构重组——小兔身着红黄上衣与红裤，兔妈妈搭配玫红与青紫，在素白雪原中绽出民间玩具的鲜活意趣。她创新设计分场色调：粉绿、粉蓝、米色、淡紫、青黄交替铺陈，将水墨留白的意境转化为流动的色彩光影。[2][2]
摄影技术
动画摄影师段孝萱为表达电影中的失火场景，通过精准控光提升戏剧效果——“太阳出来后，雪孩子就变成了一 股水蒸气，升上去以后，又虚又透明。里面还有一些 银色的星星点，有一种生命力的、升华的感觉。这也 是摄影师处理的，通过多次曝光。根据戏的节奏，什 么地方需要闪光，要看摄影表、看动作节奏，然后在 第二次曝光的时候加上去。在摄影的运动镜头上，有 雪孩子滑来滑去的曲线移动，有长的移动和斜的移动。 移动对动画摄影也是很重要的，因为是逐格拍的，从 这个角度一下子转换成那个角度，中间还要计算速度， 哪些地方需要有加减速度，怎么样感觉到转动得舒服。”[3][3]
