导演阐述 这是一部反映当代偏远农村生活的片子,是一部典型的现实主义题材影片。每一个角色无不带有今天农村人的生活特点和个性特征。 在一次偶然的煤矿事故中,围绕刘逢生的生死、从一笔赔偿金分配上,展开了一场正与邪的较量。以逢生媳妇金杏、村长友庆、长辈五爷和惠英一家等为代表的人群,面对金钱表现出纯普农民的“本分”。而小煤窑吴老板、二矿长双喜、二砣夫妇等则见钱眼,表现出典型的小农意识。眼下要演好农民形象已不是件容易的事,我们很多演员,尤其是年轻女演员。一没有农村生活,二不愿意自毁形象。 这次剧组克服种种困难,坚持让演员提前三天到农村、煤矿体验生活。制片人说这也就是蜻蜓点水没什么用。我坚持让他们这么做,我说哪怕就是蜻蜓点水,也要点,而且要尽量点的深一些,一定会有用。演农民的穿上老棉袄,演矿工的穿上满是煤灰的工装。有几个戏重的演员,还住在老乡家和矿上,和农民矿工一起吃住,一起唠家常。我逐渐从这些演员身上看到了角色的影子。也逐渐从这些演员的名字重叠到了角色的名字。数字电影拍摄周期短,现场演员和导演的磨合期较少。这就要求导演尽量做好前期工作,而且要具备一定的工作经验,用最短时间调整演员的状态。我们这部戏有一些黑色幽默的元素。有些地方需要达到让观众含着眼泪笑的观赏效果。而这些地方就要很好的掌握表演的尺度和分寸,比如我们的赵亮、德江、范雷等都是有喜感的演员。我必须要求他们把握好分寸。即要出喜剧效果,又不能跑出此时这段戏的情景。要做到收放自如。在对美术的要求上,尽量突出“偏远”。比如在几个主场景的选择上,我要求;要有老树,要有磨盘,要有石板地,要有民间的古庙,要有典型的我们似成相识农村家具。在服装、道具的要求上,尽量做到还原真实。尤其是对化妆的要求,农村人就是要像农村人。对摄影和灯光的要求是,镜头不要给的太碎,尽量使表演有连贯感,戏的气息不要断,可这无形中就增加了灯光的难度。但这样戏会有看头。
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