编剧
创作灵感
李蔚然起初看了《阴阳师》的原著小说和电影版,认为再通过游戏改编成电影,难以超越经典。结果,当他看到家里的小朋友沉迷于这款游戏后,他也跟着玩,一下子入了迷,创作欲也上来了,就马上联系张家鲁想参与这个项目。对李蔚然而言,他在这次的电影创作上一直坚守保持最开始玩游戏的感受,“带出来的那种美感,那个情感记忆一直都是在我心里沉淀着的”,对于现在成片对游戏美感的还原,他认为已经达到了“不是形似,而是神似”的效果。一边进入游戏寻找乐趣,张家鲁为了剧本写作,也一边思考从游戏到电影的故事切入口,“妖怪跟人的关系到底是一个什么样的状况?”这个问题最终被提炼成人与妖能否和平相处这一主题,成为贯穿《侍神令》的概念。[1][1]
改编亮点
张家鲁:在侍神的角色形象以及美术场景,如晴明的庭院等方面都尽量贴合游戏原版,与玩家建立联系,但是在电影的精神内核上,他希望能更加普世一些。在与游戏编剧的讨论过程中,逐渐发现编剧们对“生死”概念没有他思考得那么沉重,因为在游戏中,角色死亡是可以复活的,但是改编成电影,“生或死对我们来说就会有一定的分量感,这才符合更普世的价值观。”[1][1]
角色选择与创作
导演坦言陈坤和周迅的厉害之处,不止是被公认的演技,而是不论合作多少次。俩人都能很认真地重新代入一个新的角色,然后在这个角色里面,很真诚地把自己释放出来,变成一个你没有见过的那个样子。
陈伟霆在角色黑化后,每天还要经历长达5小时的特效妆考验,头顶不仅要装上犄角,身上的也要穿上密不透风的特效衣来形成“白色皮肤”,“金黄色”的眼睛更需要依靠带上又大又厚的特制美瞳。由于美瞳本身实在太大,戴起来的难度和用时都要比正常多出不少。因此,即使陈伟霆每次都竭力睁开眼睛,化妆师也尽量小心翼翼,但他的眼睛也会常常因为不适感而流出泪水,弄花妆容。化妆几个小时从来不埋怨,认真化完了之后笑呵呵地来现场,然后开始调整重新去创作,遇到困惑的时候,更主动向陈坤等前辈请教,陈伟霆的付出,也得到了剧组上下的认可。[3][3]
美术风格与视效
李智勇:妖市这个场景,它的灵感来自于香港的九龙山寨和里约热内卢的贫民窟。为了赋予它古代东方的美感, 我们让妖市和周围地貌能结合中国古代山水画的美感。这个过程中,视效团队既要发挥想象,又要平衡奇幻和写实的比重,达到让观众感觉新鲜、又不至于缺乏亲近感的影像效果。《侍神令》走了一条完全不同的艰难道路,我们没有过于强烈的戏剧光效,更追求自然的光环境,保证画面在视觉上更舒适,细节呈现更丰富。这就对视效镜头的精细度、逼真感提高了要求,因为所有缺憾在银幕上都是一目了然。[4][4]
大年初一,《侍神令》将在银幕与你我相会,你是否已经买好票了呢?对于改编自游戏《阴阳师》的这部奇幻电影,中国传媒大学教师金宇轩在对“阴阳师”“侍神”“令”“SSR”等多重概念进行阐释之余,更对陈坤、周迅...
以“文艺委员”身份加盟《今日影评》电影班会,青年演员沈月对于靠春节档影片《侍神令》首度“触电”的经历感念不已,尤其感谢前辈陈国富、陈坤、周迅的提携。以互助话题延伸,透过《我和我的家乡》《送你一朵小红花...