电影《唐人街探案3》中，“唐探宇宙”的熟悉角色悉数回归，影网联动又迎来了几位新侦探，而喜卷东京也会遇到更多新面孔，齐聚“老中青”三代人的偶像。 《唐探》系列不仅开创了国产电影“喜剧+推理”的新类型，也凭借好口碑，吸引到了很多其他国家的优秀演员。在谈及拍摄感受时，染谷将太表示，“这是一个很容易让人兴奋的剧组，现场有很高的热量，规模大，情感也丰富。”铃木保奈美也直言，被电影《唐人街探案3》的拍摄规模震惊，感到不可思议。

导演陈思诚是托尼·贾的影迷，看过其出演的《拳霸》《冬荫功》等动作片，因此选择托尼·贾出演泰国侦探杰克贾，由他担任动作担当。托尼·贾在2019年经人介绍拿到了《唐人街探案3》的剧本，他在饰演这个角色时剃了寸头，不能经常换衣服和洗脸，以显出“油腻”的感觉来。在动作设计上，托尼·贾除了保持自己最拿手的泰拳，将一些扫腿、跳跃的动作放进去之外，还与中国团队合作，设计出符合拍摄场景的动作。[1][1]

陈思诚导演阐述

首先，"唐探"系列作品是类型片，当然我在类型片的维度上尽量希望能做到跨类型，而不是纯粹的单一类型。开始时，我尽量尝试把喜剧跟悬疑、推理这两个本来并不相生的类型嫁接在一块，因为我觉得如果只做单一类型的推理悬疑，票房的天花板和商业的想象力是非常有限的。喜剧片是市场比较容易接受的类型，但是我一直认为随着观众观影领次的增加和世界电影的讲化，要有新的类型出现，对于创作者来说要敢于突破。所以我当时就在想这两个类型能不能结合在一块儿，因为悬疑、推理更注重的是一种氛围的营造，喜剧又特别容易把这个氛围给破掉，其实我们一开始在剧作阶段也比较矛盾，但我一直觉得应该能掌握好这个新尝试，后来事实证明第一部还不错。

到了第二部的时候，在想到了Crimaster世界侦探排行榜这个概念以后，我突然觉得影片有了一个新的空间维度的可能性，有侦探排行榜，那就不只有唐仁秦风这一条垂直的时间线，而是在空间维度上有更多背景的侦探可以加入进来。做“唐探2"时，我们的同名网剧也开始做，那时剧中也开始有其他侦探出现了，时间、空间有了新的变化，蛮好玩的。

第三部想到要在日本拍的时候，我总在想到底要拍什么。我的初恋女友是中日混血儿，她是战争遗孤的后代。她妈妈是日本遗孤，爸爸是中国人，她在内蒙古出生，一两岁的时候被她外公带回日本。她在日本没法获得真正意义上的认同感，别人带着一种即便不算歧视，但肯定是很异样的眼光来审视这个家庭。我算了一下，最后一批战争遗孤现在大多70多岁，如果他们离开人世了，作为历史的一代符号标记的人就没有了，但文艺作品的独特之处在于它能记录历史的特殊时刻，而且能反思战争。于是，我想在影片中融入这种反思的思想。想到这个主题我就非常明确，因为我做所有的影片都是先想主题--这部电影到底要表达什么。主题明确以后，所有的故事、人物设定，所有东西都是围绕这个主题行生出来的，所以表达什么是非常重要的。"唐探3"就是先想到了这个主题，然后所有的故事按照这个主题再倒推，我一直觉得创作要有"道"有"术” 应该先找到“道”，想清楚要表达什么，剩下都是“术”的部分。

我在这个过程中实践了一个粗浅的创作方法。我是戏剧学院出身的，在戏剧学院学得最多的就是把戏剧的规定情境想清楚，把人物想扎实。戏剧教育注重的是从人物出发，我觉得没有人物的喜剧都是悬浮，都是段子式的。我们现在所有的喜剧点，喜剧的东西几乎都是在人物身上进发出来的。只有这样，喜剧的调子才扎实。所以我们塑造了两个侦探，一个是唐仁，另一个是秦风;一个负责推理，一个负责喜剧;一个负责相对来说干净单一的、纯粹的东西，另外一个负责更复杂的社会性的东西。他们是一体两面，一个负责西方的逻辑思维，另一个负责中国的易学的思维，但是他学得又不太好，没事就掐指一算，略通一点，只知皮毛，所以他身上有一些特别草根性的东西。为了做扎实人物，我在做第一部的时候就给唐仁、秦风做了一个特别大的人物的编年史，唐仁是哪一年出生，什么星座，秦风是哪一年出生，什么星座，从他们出生开始每一年发生了什么样的事，这些都有，给演员看完以后，演员就很清楚地知道演的这个人是谁，他就不是一个无根之木、无源之水了，他会觉得他走进了这个人物。所以在他们身上发生了很多有意思的台词或者有意思的东西，大家就能理解。 [2][2]该片致敬《盗梦空间》，在秦风和唐仁达成30分钟限时任务的时候，整个城市进行了折叠场景。[3][3]