电影《唐人街探案3》中,“唐探宇宙”的熟悉角色悉数回归,影网联动又迎来了几位新侦探,而喜卷东京也会遇到更多新面孔,齐聚“老中青”三代人的偶像。 《唐探》系列不仅开创了国产电影“喜剧+推理”的新类型,也凭借好口碑,吸引到了很多其他国家的优秀演员。在谈及拍摄感受时,染谷将太表示,“这是一个很容易让人兴奋的剧组,现场有很高的热量,规模大,情感也丰富。”铃木保奈美也直言,被电影《唐人街探案3》的拍摄规模震惊,感到不可思议。
导演陈思诚是托尼·贾的影迷,看过其出演的《拳霸》《冬荫功》等动作片,因此选择托尼·贾出演泰国侦探杰克贾,由他担任动作担当。托尼·贾在2019年经人介绍拿到了《唐人街探案3》的剧本,他在饰演这个角色时剃了寸头,不能经常换衣服和洗脸,以显出“油腻”的感觉来。在动作设计上,托尼·贾除了保持自己最拿手的泰拳,将一些扫腿、跳跃的动作放进去之外,还与中国团队合作,设计出符合拍摄场景的动作。[1][1]
陈思诚导演阐述
首先,"唐探"系列作品是类型片,当然我在类型片的维度上尽量希望能做到跨类型,而不是纯粹的单一类型。开始时,我尽量尝试把喜剧跟悬疑、推理这两个本来并不相生的类型嫁接在一块,因为我觉得如果只做单一类型的推理悬疑,票房的天花板和商业的想象力是非常有限的。喜剧片是市场比较容易接受的类型,但是我一直认为随着观众观影领次的增加和世界电影的讲化,要有新的类型出现,对于创作者来说要敢于突破。所以我当时就在想这两个类型能不能结合在一块儿,因为悬疑、推理更注重的是一种氛围的营造,喜剧又特别容易把这个氛围给破掉,其实我们一开始在剧作阶段也比较矛盾,但我一直觉得应该能掌握好这个新尝试,后来事实证明第一部还不错。
到了第二部的时候,在想到了Crimaster世界侦探排行榜这个概念以后,我突然觉得影片有了一个新的空间维度的可能性,有侦探排行榜,那就不只有唐仁秦风这一条垂直的时间线,而是在空间维度上有更多背景的侦探可以加入进来。做“唐探2"时,我们的同名网剧也开始做,那时剧中也开始有其他侦探出现了,时间、空间有了新的变化,蛮好玩的。
第三部想到要在日本拍的时候,我总在想到底要拍什么。我的初恋女友是中日混血儿,她是战争遗孤的后代。她妈妈是日本遗孤,爸爸是中国人,她在内蒙古出生,一两岁的时候被她外公带回日本。她在日本没法获得真正意义上的认同感,别人带着一种即便不算歧视,但肯定是很异样的眼光来审视这个家庭。我算了一下,最后一批战争遗孤现在大多70多岁,如果他们离开人世了,作为历史的一代符号标记的人就没有了,但文艺作品的独特之处在于它能记录历史的特殊时刻,而且能反思战争。于是,我想在影片中融入这种反思的思想。想到这个主题我就非常明确,因为我做所有的影片都是先想主题--这部电影到底要表达什么。主题明确以后,所有的故事、人物设定,所有东西都是围绕这个主题行生出来的,所以表达什么是非常重要的。"唐探3"就是先想到了这个主题,然后所有的故事按照这个主题再倒推,我一直觉得创作要有"道"有"术” 应该先找到“道”,想清楚要表达什么,剩下都是“术”的部分。
我在这个过程中实践了一个粗浅的创作方法。我是戏剧学院出身的,在戏剧学院学得最多的就是把戏剧的规定情境想清楚,把人物想扎实。戏剧教育注重的是从人物出发,我觉得没有人物的喜剧都是悬浮,都是段子式的。我们现在所有的喜剧点,喜剧的东西几乎都是在人物身上进发出来的。只有这样,喜剧的调子才扎实。所以我们塑造了两个侦探,一个是唐仁,另一个是秦风;一个负责推理,一个负责喜剧;一个负责相对来说干净单一的、纯粹的东西,另外一个负责更复杂的社会性的东西。他们是一体两面,一个负责西方的逻辑思维,另一个负责中国的易学的思维,但是他学得又不太好,没事就掐指一算,略通一点,只知皮毛,所以他身上有一些特别草根性的东西。为了做扎实人物,我在做第一部的时候就给唐仁、秦风做了一个特别大的人物的编年史,唐仁是哪一年出生,什么星座,秦风是哪一年出生,什么星座,从他们出生开始每一年发生了什么样的事,这些都有,给演员看完以后,演员就很清楚地知道演的这个人是谁,他就不是一个无根之木、无源之水了,他会觉得他走进了这个人物。所以在他们身上发生了很多有意思的台词或者有意思的东西,大家就能理解。 [2][2]该片致敬《盗梦空间》,在秦风和唐仁达成30分钟限时任务的时候,整个城市进行了折叠场景。[3][3]
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