拍摄场景
《春潮》的拍摄地是在中国东北方长春，杨荔钠称之为“我的第二故乡”。她说“那里有我看惯的风景。主场景是我大姨家，没有任何一间屋子比它更好，房里的桌椅茶杯，床铺镜子，都该记得我的体温，我在它们面前长大。包括房子里的女主人我大姨，剧中姥姥身上可以看见她的影子。有一次美术组清理了房间原有的挂件装饰，我又把它们捡回来放到原处，对我来说被拿走的是岁月累积出来的表情，每个物件都会说话。”[1][1]
女性主义电影
《春潮》是杨荔钠的“女性三部曲”之一，此外两部为：《妈妈！》和《春梦》。杨荔钠认为“人到中年才觉知自己女性身份所处位置，开始思考除了半边天，男女平等宏观概念以外的根源探究，可以说是生活让我成为女性主义关怀者，我愿意用电影这台内存有限的时光机多介绍些我熟悉的女性角色，以她们的视角观照周遭，她们的美与哀愁，隐忍担当书写在每个家庭过去与未来的生活史中，我不介意被贴上女导演的标签，在男权社会中做个女导演挺好的。”[1][1]
导演阐述
时代烙印印刻在每个生命体中，原生家庭会影响人的一生，影片着重探讨母女关系这是世界议题也是女性议题。影片中的三代人是普通人，她们的身影熟悉亲切，不能视而不见。也可以说每个家庭都坐着相似的母亲和女儿。这是杨荔钠做这部电影的初衷。共同的生命经验值得讨论和分享，共鸣会引发思考，家庭是社会最基本单位，母亲是家庭的核心，我们既是母亲也是女儿，亲密关系的捆绑令我们爱恨交织又无力逃避。“怎样平衡相处，转换爱的本质也是我自己一生的课题。”国产此类影片不多见，她像一面镜子照见我们的日常与烦扰，包括温暖与希望。[3][3]
去年的上海国际电影节，当《春潮》放映结束后，我心想，这大概是一个为郝蕾拿奖准备的片子。这些年的她，偶尔出没在不甚成功的商业电影里，偶尔成为在部分年龄层里讨论热烈的电视剧中的女主角。影迷都知道她演技佳，...
片中的母女关系如履薄冰，但所有的矛盾在春暖花开时，终会冰消雪融，化作流水，缓缓散开。或许，这就是片名《春潮》的含义吧。
