文学和戏剧元素的嵌套
在采访中，滨口龙介被问到：“你选用了村上春树和契诃夫的作品，将一个短篇故事和一部戏剧改编成一部3小时的电影，这个过程是怎样的？”。导演给出了以下回答，并阐述了自己的创作理念。“我开始于改编这部短篇小说，这里还有《万尼亚舅舅》，我不会告诉你是什么将两者结合在一起的过程，但是在完成这部作品剧本的后，我很自信的认为这是正确的。但是回到村上春树小说的背景中，你知道这两个角色有着相同的感知因为彼此都在生活中经历伤痛，但是他们非常安静和坚强，不会叽叽喳喳说个不停，甚至有一个月的时间他们也不说一句话。在很多时候，如果你想改编这种类型的小说，你需要为他们找到一个解决方案。所以，我们加入了《万尼亚舅舅》解决这场危机。这样做不仅仅是让村上春树的故事依附其中，也同样是暗示。 这样就可以相当自然的把《万尼亚舅舅》引入到故事中，这个办法在小说中当然是没有的，但是这部电影非常需要。”[1][1]
对话空间的选择
在接受采访时，滨口龙介表达了电影中构建“车内对话空间”的创作思路。滨口龙介说：“我一生中大概握过三次方向盘，三次中有两次发生了事故。我坚信，要是我继续开车，撞死人是一个短时间内会发生的大概率事件。所以我从来不开车。但是我非常享受坐车，心里总感觉有点对不起开车的人，所以我的方式就是不停地和司机聊天，这样他们就不会睡着，大家都能一路平安。在车厢这种非常私密的空间内，对话可以是无聊的，也可以是非常亲密的。其实不仅是电影中那样的车厢，即使是拍戏的时候，整个剧组在一个大巴里，大家挤在一起热热闹闹地讨论我们正在拍摄的电影，我都能感受到这些对话只能发生在这些瞬间，人们会说出一些无比真诚的话。”[2][2]
