故事创作
导演沈杰在谈及创作初衷时坦言，自己正是被故事设定中“万物有灵”的理念所吸引。以故事里“物灵”的设定为基础，团队在前期策划阶段，即便尚未确定故事的具体走向，也已明确必须呈现出非物质文化遗产的制作工艺。为此，沈杰查阅了大量资料，专门研究绒花的制作手法与流程。[1][1]
角色配音
为精准指导参与项目的配音演员，同时快速与电影制作团队对齐配音需求，配音导演阿杰先是通读了全剧本，接着为整部电影做了预配音，在项目初期就把影片中所有角色都试配了一遍。而为青黛配音的聂曦映，还特意为这个角色撰写了人物小传。[2][2]
后期制作
在谈及二维动画制作工作时，导演沈杰与监制刘敏均提及其中存在的挑战。他们表示，当前动画制作领域面临人员短缺问题，且二维动画需逐帧手绘完成，仅复杂服饰的单帧绘制就需耗费数小时。[3][3]
动画电影《伞少女》中，青黛和忘归两只物灵被困在失去主人的茫然中，他们该如何放下执念？又要如何寻找自我？本期《今日影评》特邀中国传媒大学教授江逐浪，从视觉呈现、人物设定、故事节奏、题材表达、整体观感五个...
