The Umbrella Fairy
沈杰导演的《伞少女》以瑰丽的国风画卷，带我们踏入了一个器物有灵、万物含情的奇幻宇宙。电影《伞少女》坚持二维手绘，影片在传统画法上穿插技法的灵动与泼墨山水的磅礴，让每一帧画面都成为流动的国风长卷。
这部电影的独到之处便在于将东方灵性世界观具象化为“物灵”体系。青罗伞化身的青黛温柔坚韧，如伞骨般撑起守护的执念；黑玉剑凝成的忘归锋芒逼人，剑刃般折射着复仇的寒光。两个物灵的形象设计完美呼应器物本质：伞的庇护与剑的锐利被转化为鲜活的人格特质。当她们穿梭于念物阁中，身后飞舞的纸鸢灵、陶俑灵、古琴灵，共同编织出一个属于中国审美的灵性谱系，即“万物有灵”，器物不再是被使用的工具，而是承载着人类情感与历史记忆的生命体。
《伞少女》跳出了“少年救世”的套路，让青黛与忘归这对器物双生子成为叙事核心。青黛初现时还带着物灵的依附性，一心只想完成主人“守护黑玉剑”的遗愿；忘归则被仇恨裹挟，执意刺杀节度使为将军复仇。她们的旅程是女性意识的双向觉醒，即青黛在工匠墨阳的启发下，逐渐理解守护不应是盲从，而需明辨是非；忘归则在青黛的感召中，发现复仇只会延续将军的悲剧。当两人最终在镜魔幻境中联手，青罗伞为黑玉剑抵挡攻击，黑玉剑为青罗伞劈开生路，这一刻器物完成了从“被人定义”到“自我定义”的蜕变。尤其动人处在于，她们的羁绊无关爱情，而是灵魂深处的共鸣与救赎。
电影《伞少女》用纯粹的东方灵性、水墨诗韵与匠心情怀，完成了一次国风动画的美丽抵达。万物有灵，《伞少女》让我们重新看见器物中沉睡的灵魂，在机械复制的时代里，重拾对万物的敬畏与温情。（编辑：婧怡）
