极速买下小说版权 话说1990年5月，环球影片迅速在2小时内，买下迈克尔•克莱顿全球畅销小说《侏罗纪公园》的版权，更是特意请斯蒂文•斯皮尔伯格把它拍成电影。“这故事是其中一个明显地属于斯皮尔伯格的电影。他一直钟爱拍摄发生在平凡人身上不平凡的事。”跟斯皮尔伯格长期合作，与他有长达14年伙伴关系的知名监制凯瑟琳•肯尼迪（Kathleen Kennedy）说。斯皮尔伯格则说：“《侏罗纪公园》最吸引我的地方是，不止有冒险和惊栗，也有大量科学元素。侏罗纪公园是动物园与主题公园的二合一，意思是说有人可以把史前恐龙重新带回今日，然后可以看看究竟会发生什么！” 哈佛医学院毕业，身兼小说家、电影编剧和导演的原著作家迈克尔•克莱顿，曾花上两年时间创作《侏罗纪公园》原著小说，对于斯皮尔伯格的慧眼赏识当然十分高兴。小说推出前后不出一星期，环球影片便公布由斯蒂文•斯皮尔伯格执导拍摄《侏罗纪公园》电影版，把迈克尔充满写实科学构想的故事搬上大银幕。 “我相信科学是最有力量的，但它同时是一种十分有限的工具。” 迈克尔生前这样说。故事老翁主角约翰•哈蒙德，像是“华特•迪斯尼”的暗黑版本，角色把极具争议性的基因科技变成赚钱工具。斯皮尔伯格说：“当中有个道德问题，当DNA复制技术是可行的时候，它是否同时是被接纳的？人类这样做是否正确？在史前已经绝种的恐龙，是否不应该存活于现在？” 恐龙狂热爱好者斯皮尔伯格 跟大部分小孩一样，斯皮尔伯格自认是恐龙的狂热爱好者。“我第一批学习的生字，就是各种恐龙的品种。好多年之后，我儿子Max两岁的时候，他更不止认得出，还能正确读出Iguanadon（禽龙）的发音！我想，小朋友那么喜欢恐龙，是因为它们充满了神秘感……有个哈佛大学心理专家说过‘恐龙巨大而凶猛，最重要是已经死去’！不过……对我来说恐龙又再次复活过来了！”这说的正是他要把《侏罗纪公园》拍成电影。而原来，斯皮尔伯格导演也曾亲眼看过恐龙坑洞，他说：“第一次看见的时候，就像到了犯罪凶案现场一样，四周都是封条，人们就像鉴证科搜证一样在找指模等，围着在工作。其实我很想真的尝试一次！”说到做到，他真的遇到带恐龙带重返世界的艰巨任务！ 花两年时间筹备的侏罗纪 1990年夏天，事隔现在3D版电影上映前23年，监制凯瑟琳跟斯皮尔伯格开始组织《侏罗纪公园》的台前幕后，准备一同把恐龙带回九十年代。当中包括拍过《回到未来》（Back to the Future）系列的金像得主Rick Carter等，而单看幕后名单，也是星光熠熠，绝对是超级金像级阵容！ 此外，在画面构思方面，身兼原作及编剧的迈克尔•克莱顿，亦着手参与故事板创作，与美术总监Rick Carter一同连手把恐龙世界重现眼前！ 不过，原著充斥大量恐龙品种，剧组率先要处理的就是把15种品种，缩减成6个。之后，便要进行疯狂的数据搜集，好把恐龙百分百的真实面貌呈现。联合监制Lata Ryan加盟后，即主力结集后期特效部队，负责运用当时还算新鲜事的计算机绘图技术，把恐龙绘制出来，放在胶片之上。 后来，透过跟不同视效公司进行会议，导演斯皮尔伯格发现，原来采用最传统的胶片实景拍摄，再配以惊人的计算机绘图技术，出来的效果才最慑人。最后，负责本片特效的，行内称为“梦幻组合”，成员包括已故的Stan Winston、来自Industrial Light and Magic（ILM）的Phil Tippett和Dennis Muren，以及曾跟斯皮尔伯格合作过《夺宝奇兵》（Indiana Jones and the Last Crusade）的Michael Lantieri。 打造1:1机械暴龙 做过《异形2》（Aliens）、《终结者2》（Terminator 2: Judgment Day）的Stan Winston Studio，负责制作一比一大小的机械恐龙，它们都需要是能够快速走动的巨型机械人，另外，当然少不了要放上非常逼真的特技化妆。Stan Winston率领队员进行了一整年的数据搜集，包括参考大量书籍，参观博物馆及与学者对话等，据悉队员之中，更分开画师和机械工程师，其中“暴龙组（Team rex）”便已包括12名操作员工，可以想象花了多少人力物力！ 最后，他们真的把6米多高的机械暴龙成功打造出来！由玻璃纤维和近1500公斤黏土制成的6米高暴龙，外皮是弹性乳胶，由画师用大量颜料粉饰肌肤，内部是原理来自军事用途的水压技术机械操作。暴龙站立的平台以及暴龙本身，也分别有计算机板作摇控。 此外，也有其它体积的机械暴龙，以配合不同场面和镜头，作木偶拍摄之用。其中一只小型的名为“Waldo”，便负责彩排，让计算机把其动作记录下来，再由6米高一比一版本来完成最后的动作，恰如拍摄真人电影一样！ 为了《侏罗纪公园》，Stan Winston Studio总共聘请了60名画师、机械工程师、木偶师。除了暴龙，机械模型还包括1.8米高的速龙、长颈腕龙、病倒三角龙、鸡冠龙、双脊龙以及速龙宝宝，全部都在电影内担演重要角色！ 电影模拟恐龙战 乔治•卢卡斯的特效公司ILM旗下金像得主Phil Tippett，便全力负责协助斯皮尔伯格，运用动画技术来模拟拍摄中恐龙追逐等动作场面，例如其中最高难度的结局，暴龙大战数只速龙一幕。曾6度获奥斯卡金像奖、同为ILM旗下的视效主任Dennis Muren，是业内传奇人物，但对于拍摄《侏罗纪公园》的新挑战亦十分兴奋，就像新人一样！ 曾打造《终结者2》中液态机械人等的ILM，面对《侏罗纪公园》这项新挑战，公司上下亦从头开始，先透过计算机分析重现暴龙的走路方法。最后，Dennis Muren更被派以重任，负责主理暴龙在光天化日下走路的重要场面，代替了Phil Tippett部分工作。而曾处理《回到未来》系列、《夺宝奇兵》视效的Michael Lantieri，则负责应付片中的吊臂机械拍摄，以配合拍出暴龙机械人追逐人和汽车等的震撼效果。 完美剧本制作团队 用了超过两年时间，《侏罗纪公园》的筹备工作才接近完成，与斯蒂文•斯皮尔伯格之前的拍摄有过之而无不及。而筹备期间，斯皮尔伯格的编剧爱将David Koepp，则与迈克尔•克莱顿一同编写剧本，务求故事情节以及对白，能够尽善尽美。 选角方面，理查德•阿滕伯勒（Sir Richard Attenborough）被委以重任，负责扮演野心商家John Hammond一角。曾凭《甘地传》（Gandhi）获奥斯卡金像电影及金像导演的理查德，形容后辈斯皮尔伯格：“他是天才，之前他已找我演出多次，直至这一次我看了原著，明白只有斯皮尔伯格可以当此片的导演！” 1992年8月，《侏罗纪公园》正式开拍，在影片开始筹备后两年零一个月！ 3D版《泰坦尼克号》著名工作室Stereo D 重新“转化” 适逢今年是《侏罗纪公园》20周年，环球影片决定把电影重新制作3D立体转化，再配合4K高清播放，令斯皮尔伯格联同已故好莱坞特技大师Stan Winston以及卢卡斯著名特效工作室ILM当年精心创制的恐龙，能在大银幕以高清加立体的方式震撼重生！ 时至今日，依然有一代观众对片中的两个孩子，与速龙你追我逐，还有艾莉•史勒博士跟阿伦•格兰博士看到长颈龙时目瞪口呆的一幕记忆犹新，为让新一代的影迷也能亲眼见证这个银幕经典、史无前例的史前恐龙复活传奇，运用今日科技作3D转化，也是最好不过的一种选择。而为了真的让今日观众感受到置身“侏罗纪公园”的威力，制作人便想到一个重要前提──坐在管弦乐团之间聆听演奏的感觉是怎样的？ 斯皮尔伯格便联同曾替《泰坦尼克号》做过3D后期转化的团队Stereo D商议，先由他们逐个镜头看清《侏罗纪公园》的面貌，继而构思应如何把电影变成3D化，令电影的观影感受能跟随镜头，令观众仿佛置身其中，完成后，当你在戏院内听到暴龙的脚步声，紧接那杯水在颤动，再听着金像得主John Williams的经典配乐，你将可以史无前例地直接感受到你就是跟主角们同车，首次进入“侏罗纪公园”参观的其中一员！ 保留20年前原版味道 加强落雨效果 当初斯皮尔伯格与幕后团队创作《侏罗纪公园》，便早已置身在Stan Winston的3D立体布景之中，像是百分之百真实的恐龙就竖立在他们众人眼前，再配合ILM开天辟地的CG特效，某种程度上，早已“铺垫”了今日《侏罗纪公园》作“3D转化”的制作基础。话说斯皮尔伯格在20年前设计戏中镜头的时候，便将暴龙和速龙攻击主角们的场面，打造得十分具有三维效果，而当画面要转化成3D版本，斯皮尔伯格当日的决定便成为了Stereo D的重要基础，某种程度上也令“3D转化”《侏罗纪公园》的工序更如虎添翼！ 3D转化工序动用了超过700名动画师把电影中的大小人事物作细分，先加强每个画面构成部分的细节，继而再加强镜头的景深程度，再把不同物像分列作前、中、后景等，作3D转化处理。而斯皮尔伯格强调的是，万万不可以改动20年前原作的画面构造，千万不要“多此一举”加进任何崭新改良的元素！一切只以把原版已有的巩固起来便可，所以，暴龙在黑夜首次“暴走”的一幕，下雨的效果加强了，但依然无损镜头正是要让今日观众，逐步感受暴龙随时杀到的惊栗感觉。 “3D转化”花了9个月才完成。要将今日最新影片作“3D转化制作”，多数是拍摄和转化同时互动进行，但Stereo D却花了多个小时，甚至一整日的超长时间，不断接下原版部分，包括片名卡等，而且原来胶卷负片的保存质素、片长和影片内容等，也变化莫测，毕竟20年前的技术，绝非能与今时同日而语。而Stereo D团队接收下原版的全数2D画板后，便把画板转化成可加后期改动的系统之中，之后转描（Rotoscoping）和景深调校团队便开始繁重工序，先将原版的组件打散，再重新合制成电影的不同画面。 细节令人不寒而栗 换成“真实”恐龙嘶叫 景深调校团队用上了Stereo D的知名软件VDX，团队中的VFX人员在必要时，会替画面中的对象如烟、火、雨等，作3D增强效果 。而最后，便由绘画师团队替每个镜头作最后修饰，或填上仍然欠缺的信息。戏中的雨或树叶，更成为“3D转化”制作中至关重要的影响部分，这一次团队可说是面对重大考验！此片更成了3D转化影史上，动用最多“雨点”的一出！说穿了都是为了令人更加像置身公园之中。此外，这一次“3D转化制作”团队，还同时把20年前恐龙的比例加大，进一步让人感受他们就是如此逼近。 相比20年前，《侏罗纪公园3D》中的暴龙，无疑更加令人感受得到暴龙来袭的亲身恐惧感，来自大象婴儿的暴龙吼叫声，经声效师重新剪辑拼接，更几乎完全等同真实恐龙的嘶叫声音，观众坐于影院之中，将前后左右感受到被暴龙吼叫声“包围”，它，就在你前方……！