【关于影片】 　　梦工厂和老对头迪斯尼的电脑动画曾先后多次闹过“双胞胎运动”，先有讲昆虫的《蚁哥正传》和《虫虫特工队》，后有以怪物为主角的《怪物史莱克》和《怪物公司》，这回则轮到《鲨鱼故事》和《海底总动员》。不过《鲨鱼故事》似乎把海底世界拟人化得更彻底，情节亦颇具创意，各种海底族群之间的弱肉强食完全被比拟成人类黑社会的帮派斗争。与《海底总动员》主打儿童、青少年观众的风格迥然不同，《鲨鱼故事》秉承了梦工厂一贯引以自豪的反传统、反经典的喜剧风格，大玩《教父》、《大白鲨》和《奔腾年代》等经典电影的戏仿，让人忍俊不已。《鲨鱼故事》的“成人”路线，堪称动画版《教父》。黑道的鲨鱼家族被描绘成意大利黑手党般的犯罪团伙，而且还有意大利人的名字和习性。不少配音演员是热门电视剧集《黑道家族》里的演员，罗伯特·德尼罗和马丁·斯科塞斯的角色更是冲着黑帮去的。梦工厂三巨头之一的杰弗瑞·卡森伯格(Jeffrey Katzenberg)表示，《鲨鱼故事》与《怪物史莱克》有着异曲同工之妙，只不过《怪物史莱克》恶搞的是童话，而《鲨鱼故事》则恶搞了经典黑帮片，《鲨鱼故事》的故事背景不仅有赌城拉斯维加斯、芝加哥甚至迈阿密的影子，连故事情节也借鉴了《义胆雄心》和《教父》系列。 　　《鲨鱼故事》由维姬·杰森(Vicky Jenson)、毕鲍·鲍格朗(Bibo Bergeron)和罗伯·莱特曼共同执导，这三位导演各自独挡一面：维姬·杰森负责人物，善于调动演员；毕鲍·鲍格朗是动画界的专业人士，有自己的动画公司，统领动画相关部门；罗伯·莱特曼参与了剧本创作，对完善影片故事匠心独具。三人的专长不同，在合作中的分工也就不同。 　　另外，《鲨鱼故事》也是梦工厂的里程碑，梦工厂在加州的格伦达尔市建立了动画制作园区，而本片是在该园区用最新动画制作流程制作的第一部电脑动画电影。 【关于配音】 　　勿庸置疑，本片的全明星阵容堪称令人瞠目，齐聚了威尔·史密斯、罗伯特·德尼罗、芮妮·齐薇格、杰克·布莱克和安吉丽娜·朱莉，甚至连大导演马丁·斯科塞斯也亲自上阵献声，不管是动画电影还是真人电影，这种超级阵容都是绝难一见的。导演莱特曼曾表示，当初觉得这个阵容超乎想象，他们可都是好莱坞的大牌，任何一个都怠慢不得。尤其是看到罗伯特·德尼罗和马丁·斯科塞斯的时候，导演觉得自己的心脏都快停跳了，但实际上他们都非常和蔼可亲。 　　威尔·史密斯为片中“海底食物链最底层”的小鱼奥斯卡配音，导演维姬·杰森说：“在很多方面，威尔就是个大孩子，他爱表演，所以很适合奥斯卡这个角色。威尔还总能发明创新，于是他在录音过程中让我们陶醉在即兴发挥的乐趣之中。”史密斯表示：“我喜欢动画片的配音过程，我真的感到无拘无束，特别是奥斯卡这个角色。” 　　片中娇小美丽的天使鱼安吉是由芮妮·齐薇格配音的，制片人阿丽森·里昂·赛根(Allison Lyon Segan)评价道：“芮妮的声音让安吉活了起来，她可以用25种方法道出台词，让我们可以从中做出选择。” 　　为素食鲨鱼兰尼配音的杰克·布莱克称自己从中学开始就对动画上瘾，非常愿意参加动画影片的配音工作。导演维姬·杰森认为布莱克对角色的演绎已经超越了剧本，不但他的幽默在兰尼身上得以体现，而且在搞笑的外表之下，还构建了鲁钝可爱的人物性格。 　　片中兰尼的父亲、黑帮老大唐·里奥是罗伯特·德尼罗第一次担纲的动画人物，而且这个角色还恶搞了他自己曾经扮演的黑帮角色。德尼罗说：“我从没给动画片配过音，所以没什么把握，但我很好奇，我想那一定很有趣。” 　　和德尼罗一样，安吉丽娜·朱莉也是第一次为动画人物配音，在她看来，她扮演的妖冶劳拉是个很浅薄的角色，如果劳拉是真人角色，朱莉肯定不会扮演这个拜金女郎，不过劳拉是条鱼，朱莉认为很可爱。导演维姬·杰森回忆说：“好多男人在观看安吉丽娜的配音，因为动画人物劳拉在引诱奥斯卡，安吉丽娜话语中的媚惑风情像魔咒一样让每个人都迷醉其中无法自拔。” 　　片中说话像机关枪的洗鲸店老板塞克斯由名导马丁·斯科塞斯献声，杰弗瑞·卡森伯格说：“我已经认识马丁25年了，他讲话的独特方式总是让我吃惊，他的语速非常快，以至你会相信他会在几秒钟内说出任何事，当然，这是因为他的思维相当敏捷。有一天，我找到他说，马丁，你可能从来没意识到，你说话的方式简直让人难以置信，实在是太有趣了。后来，我给他看了塞克斯的图片，他笑得前仰后合。”斯科塞斯笑着回忆道：“杰弗瑞说想和我见面，他走进来开始给我讲这个故事，起初我根本不知道他到底是什么意思，我想他也许是想请我作影片顾问或别的什么。他最后说道，马丁，现在你有了个小女儿，为什么不拍摄一部给她看的电影呢？于是，在他苦口婆心的恳求之下，我发现自己已经被卷入了这部电影。这是一次难忘的经历，这部优秀的作品老少皆宜，而且制作过程远比我想象的难得多。” 　　录音时塞克斯和里诺有一段对话，斯科塞斯和德尼罗这对长期以来的合作伙伴和老友组成了导演们所说的“黄金搭档”，他们加入了各自特有的幽默，演绎得惟妙惟肖，给大家带来很多欢笑。毕竟他们在一起共事了30年，共同完成了9部影片，合作已经相当默契。导演杰森说：“他们两人之间的插科打诨实在太好玩了，有很多部分都是他们即兴发挥的，那是写不出来的，即使是尝试剪辑也会像天方夜谭一样。因为他们是在同一间房间中录制的，所以幽默的节奏掌握得恰到好处，这在动画片中是很少见的。” 　　在通常情况下，为动画片配音的演员罕有一同录音的经历，在本片的录音过程中，德尼罗和斯科塞斯并非是唯一的录音搭档，另外还有威尔·史密斯和杰克·布莱克，以及多哥·E·多哥(Doug E.　Doug)和奇格·马利(Ziggy Marley)。多哥·E·多哥和奇格·马利饰演了来自牙买加的水母伯尼和俄尼。他们是洗鲸店老板塞克斯的跟班，对老板忠心耿耿，缺乏头脑而又幽默感十足。他们替老板打理店面的同时也给奥斯卡制造了很多麻烦。最初为这两个角色物色配音演员时，制片方就想到了雷鬼乐明星奇格·马利，不过不知道他能否感兴趣，好在影片正合马利的口味，他立即就签署了演出合约。制作方随即又找到了喜剧演员多哥·E·多哥，来与马利一同出演这对活宝。马利回忆说：“当时他们希望我为这个角色配音时，我想确认他们想要的是货真价实的牙买加口音，而不是刻意的模仿。如果没有多哥·E·多哥，我无法完成配音工作，因为表演不是我的强项，我是个音乐人。”多哥说：“当我得知将与奇格·马利搭档时非常兴奋，我一直认为他是个了不起的艺术家，我看过他的很多演出，可从没想过我们能够合作。” 　　片中有一个角色是资深新闻主播凯蒂·卡伦特，制片方请来NBC电视台《Today Show》的主持人凯蒂·柯丽克客串这个角色，制片人比尔·达马切克(Bill Damaschke)说：“我们需要一位同片中的凯蒂·卡伦特一样令人信服的新闻播报员，我们想不到谁能比凯蒂·柯丽克更合适。” 　　和其他动画片一样，创作团队中也有几位工作人员为影片配音，其中戴夫·史密斯(Dave Smith)为自己创造的寄居蟹配音，而故事编写组负责人大卫·索伦(David Soren)也将一只小虾米演绎得活灵活现。 【生动演绎】 　　为使每个角色都拥有独特的风格，除了声音之外，监制、导演以及众多设计人员都对海洋生物进行了大量深入的研究，以选定适合影片角色的不同种群。导演毕鲍·鲍格朗说：“我们观看了大量鱼类纪录片和百科书，从而确定影片中的角色原型确实存在。”主创人员将各种鱼类和海洋生物的图片收集到一起，又赴长岛水族馆(Long Beach Aquarium)采集第一手资料，终于找到了合适“鱼”选。像片中的奥斯卡其实就是“医生鱼”，身上的蓝、黑、黄三色条纹非常鲜明，和它的名字一样，“医生鱼”的工作就是清洁其他鱼和环境，与奥斯卡在洗鲸店的工作如出一辙；安吉是天使鱼，天使鱼身上优雅而巨大的鱼鳍正好充当安吉的秀发；妖艳的劳拉是狮子鱼，狮子鱼不但绚丽多彩，而且鳍棘有剧毒，美丽的背后潜藏着致命的危险；塞克斯是河豚，虽然看上去生猛，但紧张时就会因全身肿胀而自毁形象。 　　影片中每个鱼类角色的造型均是参照配音演员的个人形象和气质进行设计，比如塞克斯就有着斯科塞斯式的眉毛。导演维姬·杰森说：“影片中这些角色捕捉到了配音演员的面部特点，动画技师们有方法将演员的习惯和个性赋予角色，我想每个演员看见自己的角色都会非常满意。” 　　威尔·史密斯一眼就看出了奥斯卡与自己的相似之处：“他很像我，虽然耳朵稍降了一点，不过我想观众都能从奥斯卡身上看到我的影子。”片中劳拉的性感朱唇、宛若飘动长发的背鳍和紧身长裙式的鱼尾令她光彩照人，安吉丽娜·朱莉说：“我不知道他们是怎么做的，但劳拉看上去非常性感动人，完全超出了我的预料，能够扮演她我感到很幸运。”芮妮·齐薇格的眼部和嘴部特征也被安吉生动的表现出来，动画技师们成功捕捉到了她的标志性表情。而对于唐·里奥这个角色，设计人员进行了更精细的研究，收集了罗伯特·德尼罗从喜剧片到剧情片中的所有表情，而且相对兰尼而言，里奥的线条更硬朗。 　　通常情况下，演员在录音棚配音时都会录像，动画师会根据演员现场的动作和表情进一步刻画动画人物。对《鲨鱼故事》来说，这一环节显得尤为重要。动画师们希望尽可能多的捕捉演员的动作和表情，以让每位演员的特点都能在角色身上得以体现。他们反复揣摩录像带，从最微小的细节入手。以威尔·史密斯为例，设计小组翻看了他的音乐录影带，以找到他的动作特点。配音时的录像也给了设计小组很大帮助，哪怕在断句之间的动作都激发出很多灵感。所有创作人员都非常高兴能够和如此优秀的天才演员合作，他们充满热情的表演给影片凭添了意想不到的效果，这是在影片创作初期想象不到的，所以《鲨鱼故事》虽然是动画片，但栩栩如生的表现力丝毫不亚于真人表演。 【关于制作】 　　不断发展的电脑动画制作水平，也为动画师们的无限想象提供了实现的可能。《鲨鱼故事》是完全在格伦达尔动画制作园区制作的第一部CG动画，而那里的动画师大部分还是停留在手绘的平面动画师，为了影片的需要，他们开始转向电脑动画。这就遇到了问题，手绘时，如果要表现“物体的挤压或者伸展”非常容易，但在电脑上，就成了一大难题。所以影片制作之前，卡森伯格找到了技术人员研究出了解决办法，这为《鲨鱼故事》的顺利制作提供了一大保障。动画师们使用了一种独特的控制系统，动画人物的面部和身体会在系统的控制下向任何方向伸展和弯曲。这种电脑“挤压伸展”技术在《鲨鱼故事》中随处可见，最典型的要数牙买加水母俄尼和伯尼。尤其是他们伸出触角的时候，在片中他们最爱戏弄和折磨奥斯卡，实际上真正受折磨的是那些制作他们的动画师，水母是动画片中最难制作的。两只水母有很多触角，而且不停运动。由于电脑上制作出来的触角都是虚拟的，所以触角在运动中相遇时不会停止而会继续交叉，于是动画师们就要特别小心防止出现这种效果。另外由于故事发生在海底，动画师们还要特别注意，所有的东西看起来都应该是飘动的，但他们又生活在一个城市里，还要保持一定的稳定性，这些都需要动画师们区别对待。 　　动画师需要面对的挑战还不止这些，最大的难关当属所有鱼类角色的动作衔接，他们像人一样说话、站立和坐着，却像鱼一样游开，鱼在水中的游动时是以身体上部为活动中心，而人游泳时则是以臀部为中心，让这两种运动天衣无缝的协调统一至关重要。 　　片中最令人目不暇接的是那个珊瑚礁城市。因为故事发生在海底，所以导演要呈现出前所未有的动画海底城市，一个由鱼兴建出来的城市。这个城市远看五颜六色，是鱼儿们的栖息之所。走近一些会发现这里和现代都市一样拥有高楼、广告牌和交通阻塞，再仔细观察，会发现这是个建在珊瑚和沙土上的城市，尽管鱼儿们利用了人类丢弃在海里的所有物品。 　　制作设计师丹尼尔·圣皮埃尔(Daniel St.Pierre)说：“我们不想将这座城市设计成一座沉没的城市，而是鱼造的城市。”美工组发明了一个新名词，叫“鱼工化”(Fishification)，他们仿照了现实世界中的代表建筑物，但全部将它们“鱼工化”。片中不少场景以纽约为蓝本，并参照了拉斯维加斯、亚特兰大及旧金山等城市景观，另外还借鉴了大堡礁和加勒比海的地貌。更让人意想不到的是，城中会有人类概念中的闹市区和住宅区。只是在海底城市里，闹市区是弱小鱼类生活的贫民区，可以看到小龙虾开的杂货店。住宅区是富人区，更接近海面，这里的水更清澈，光线也更充足，到处是精美的建筑，是每条鱼都渴望的地方，尤其是奥斯卡一心向往的地方。 　　影片的艺术指导称，片中具有两种风格迥异的色调，从而映衬两个完全不同的世界：一个是日常生活的城市，取珊瑚礁天然色的光彩与艳丽，采用了大量原色；另一个是黑帮世界，色调较深，以红褐色、深咖啡色以及黑、白、灰的阴影为主调，与大白鲨帮派融为一体。 　　片中的鲨鱼栖居在沉没的海轮上，并且将头等舱改成高级餐厅，这艘沉船正是根据泰坦尼克号和玛丽皇后号两艘著名豪华游轮设计的，不过后者并没有葬身海底。奥斯卡和安吉工作的洗鲸店其实和洗车行一样，只是店员都是鱼，汽车被鲸鱼所取代，而打蜡则由海龟来完成。 　　片中还出现了被改造的时代广场，和真正的时代广场一样，“鱼工化”的版本中也有大屏幕、广告牌和交通堵塞，但广告牌上的可口可乐、汉堡王变成了珊瑚可乐和鱼王汉堡，电影院则放映着《大白鲨》。一到中午，就有成千上万条鱼拥上街头，鱼来鱼往，熙熙攘攘。最有气势的一场戏是“赛马场”的比赛现场，电脑创造出千姿百态的5000条“临时演员”，看上去好不热闹。 　　城里的建筑是由特殊软件完成的，因为像窗口、门这样的部分不能千篇一律，而且这些房子是在珊瑚上凿刻而成，珊瑚经过日月累积的生长会有各种不同的变化，这也成为电脑设计的难题。虽然电脑善于进行复制，但存储细微、复杂的差别却要占据数据库的大量空间。特效部门非常感谢惠普公司，特效总监道格·库珀(Doug Cooper)说：“如果我们没有惠普公司提供的超高速电脑，我们根本无法完成影片中极其复杂的细节工作。”惠普公司共为本片提供了300个工作站，动画师、美工组、特效组以及其他部门都离不开这些电脑，各部门借此可以对已经完成的细节一目了然，从而及时做出调整完善效果。 　　在《鲨鱼故事》中，光线的使用也格外重要，捕捉水中的光影变化很有难度。因为阳光照射海面，有直射入海底的，也有形成不同折射的，加上成千上万的游动生物、以及随水流漂浮的珊瑚海藻，要生动真实的呈现出水底动态中的光影，就必须使用“全局照 明”(Global Illumination)技术。“全局照明”可以计算出特定空间内所有光源的照明效果，令整个环境的光线更自然。该技术是动画领域的一次飞跃，它能使光的质感更真实，而暗处、阴影也更自然。在照明和效果小组使用“全局照明”技术之前，所有工作人员都要接受世界级摄影师的一系列培训，由此掌握真人场景的照明方法。另外，片中还应用到了一种突破性技术--“次表面散射”(Subsurface Scattering)，该技术用于表现光线进入被水浸透的皮肤和鳞片内部之后不断折射形成的效果，从而让水下的鱼儿身上闪现出珠宝般的光泽。 　　在音乐方面，卡森伯格找到了长期合作伙伴、配乐大师汉斯·齐默(Hans Zimmer)来担纲。齐默曾为《红潮风暴》、《狮子王》、《角斗士》、《黑鹰坠落》等不同类型的经典影片创作配乐。《鲨鱼故事》中，既有黑帮喜剧也有爱情故事，既有都市的繁华又有礁顶的壮美，而与画面风格相协调的管弦乐和不同风格的歌曲在齐默的精心设计之下更为影片增色不少。 　　本片配乐明显区别于一般动画电影，因为影片在极力营造纽约式的大都市风情，影片音乐也在走城市音乐路线，很多人以为能够用在动画片中的城市音乐非常有限，但《鲨鱼故事》完成了大胆的创新，片中使用了当今最风靡的Hip-Pop、R&B、说唱和流行音乐。影片还有很多插曲在为叙事服务，比如由克里斯蒂娜·阿奎莱拉(Christina Aguilera)重新演绎的Disco老歌《Car Wash》就表露了洗鲸店打工仔奥斯卡的心情。这段歌曲中又被加入了一段舞蹈，负责这部分的动画师要先学习舞蹈，以让各自负责的动画角色能够配合上《Car Wash》的舞曲节奏。至于那首玛丽·J·布里姬(Mary J. Blige)和威尔·史密斯共同演绎的《Got to Be Real》，更道出了影片“真实作自己”的主旨。