陈旧的剪贴簿，过时的背包，尘封的咖啡壶，还有在人行道中间的沙发，像这样的物品在很多电影中都曾经出现，用于反映和象征某段情节，而这些在维姆·文德斯的《别来敲门》中，这些细微的元素却在帮助构建故事的轮廓。记忆、关联、图像和情感融合在一起，从而来自生活的启迪在敏感与生动中复活。
这部影片是文德斯和山姆·谢泼德在1984年的《德州巴黎》之后时隔20年再度合作完成的剧本，山姆还出演了男主角。这部影片延续他们的前作的模式：无法适应现代社会的牛仔，自荒漠里来，又回到荒漠，所解决的不是无法无天的歹徒，而是为了感情的疏离。《别来敲门》制造了一个相对应的虚、实空间，虚实之间的界线也趋于模糊。西部片成为了影片的里幽灵。相比前作，影片给主人公一个怀有希望的结局。影片曾入围2005年嘎纳国际电影节竞赛单元，但并没有像与其题材类似的美国导演吉姆·贾木许的《破碎之花》那样获得奖项和评论界的好评。影片还获得2005年欧洲电影奖最佳摄影奖。
“影片所包含的内容太多了，”山姆如是说，他和文德斯为影片筹备了4年，“但最重要的还是疏离。这是我所发现的美国的悲哀，在美国，人与人之间很陌生，而且感到很孤单。”这种人际间的疏离，造成了某种机遇的错失，而当意识到这一切时，却悔之晚矣。《别来敲门》正是描写迟来之爱的悲喜剧。
经过山姆和文德斯的不断磋商，影片主人公霍华德的职业从最初的银行家变成了演员，但影片却不是电影明星的故事，而是一个电影演员偶然成名之后，生活变得索然无味，于是开始寻找富有意义的人生，而影片的拍摄地点，最终被选定在很少出现在大银幕的蒙大拿的比尤特、还保留有西部传统的内华达的埃尔克、以及满目荒凉的犹他州的莫亚。
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