在《东归英雄传》中，赛夫和麦丽丝这对影坛著名夫妻档再现了蒙古土尔扈特部离开俄国东归的壮举，塑造了以“千户长”、“德力克”等人为代表的，忠诚、坚毅的蒙古人的形象，以悲壮沉重的基调将民族史诗成功的搬上银幕。 壮美的自然外景和惊险的打斗场面共同构建出这部充满了阳刚之气的银幕奇观。在峡谷、草原和荒漠中，肩负有向渥巴锡献上东归图重任的“千户长”一行人，被几倍于己的哥萨克追赶，上演了一场殊死搏杀，最终以惨重代价消灭了敌人。 骑兵对战是这部影片最大的看点，导演将打斗场景演义化，用特写等方式营造了紧张的气氛，一些臆想中的兵器的使用迎合了当时观众的观影需求。在片尾部分，著名武术指导于承惠亲自上阵，一招一式展现出极高的武术素养。围绕着东归图，诱惑和阴谋也逐渐显露出来，茨冈女人的盗取和桑格尔的反叛为“千户长”最终献上后背上纹出的地图做了铺垫。 从整体来看，《东归英雄传》避免了全景描绘东归的场面，以悲壮的“献东归图”为切入点，加入了神秘色彩和传奇性，弥补了相关题材银幕影像的不足。
影片是著名蒙古族导演赛夫和麦丽丝的又一部携手之作。该片具有史诗般的气质，场面宏大，情节感人泪下，将蒙古四部之一土尔扈特部的勇士在人类历史上进行的最后一次伟大迁徙的历史再现于银幕，引发观众对那段历史的回味与幽思。
塞夫、麦丽丝作为蒙古族导演，从创作之始，就将拍一部具有浓郁民族特色的马上动作片，塑造土尔扈特人的英雄群象作为意图。他们在创作剧本时，试图创造出肃杀的氛围和人物性格上的沉郁感，即使是作为调剂气氛而设计的茨冈女人妮妮娜和她的“猴子”身上，编剧也尽量避免许多武打片中类似角色身上的轻浮的插科打诨，通过对马背民族心理特征的把握，如不断重复的对民族先灵的膜拜，对土地与河流的图腾式崇敬，渲染苍凉沉重的史诗色彩，此外，还设计了悲剧色彩比较浓厚的故事结局。
